家中声音 中国好声音
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篇首语：艺术是生活的镜像，生活给了艺术再创造的灵感和力量。本文为你选取作文家中声音 中国好声音四篇，希望能帮到你。
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家中声音 中国好声音
篇一:《解决家里音响嗡嗡响的方法》
解决家里音响嗡嗡响的方法
作者： 发布时间：2009-04-19 14:16:01 来源： 繁体版 访问数：
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首先要声明的是：我不是声学专家，所以这篇文章不讲理论。第二个要表态的是：有些方法我自己也没试过，但曾经在一些前辈家里体会过妙用。第三个着眼点是：以一般家庭中客厅兼音响室的需求出发。如果你对声学有专精，这篇文章可以不必看，我讲的你应该都知道了。如果家中女主人不容许你大兴土木，不可以东贴西补，或者不答应乱花钱，但偏偏听音响时又饱受轰隆隆的中低频驻波之苦，欢迎一起来试试看，说不定可以找到解决之道。 中低频驻波这么可怕吗﹖事实上每一个房间都有驻波产生，只是频率分布得不一样而已，越大的空间产生驻波的频率越低，影响也就越小。要怎么知道房间的驻波频率呢﹖以房间最长边的距离去除声波每波秒钟行进的度度340公尺就可以了。例如房间长有公尺：340／＝6，以半波计算，在32h处就会有一个比较大的突起。而且驻波不是只有单一频率，32h的倍数像60h、12h???也都有较弱的驻波。还不仅如此，一个密闭空间有三组相对的墙面，所以会有三组不同的驻波产生。即使一对无响室中频率响应量起来±0db的超级喇叭，放到普通空间里面，频谱分析仪看起来低频段仍然是高高低低，主要原因也就在这里。 只要巧妙处理或运用低频驻波，他们并不是想像中那么可怕的。我曾经听过一对美国leay的超小型喇叭，在杂志十几坪的空间内固然可以体会出它有超过体积的低频延伸，不过相对也付出大功率扩大机的代价。后来代理商位于天母的门市开幕，同样一对小喇叭在一楼展示间里，竟然一下「长大」了，鼓声低沈有劲，低音提琴拉起来让人麻酥酥的，而用的扩大机反而功率更小。听过的人都不相信小喇叭可以有这样的声音，甚至怀疑是不是偷偷接了超低音，不过我的推测却是空间帮了大忙，适量的中低频驻波使得音乐更为浓郁厚重了。 可惜不是每个人都这么幸运，空间中产生的驻波频率不一定是你所需要的。当驻波能量集中在100h左右时，鼓点与随后的鼓身共鸣会太过膨胀，甚至糊在一起只有轰的一声。同时有贝斯与鼓声出现时，两者也容易混在一起而无法有清晰的旋律线。这时候人声通常也带着一些鼻音，好像感冒没吃药似的，根本谈不上透明度与细节。万一这个驻波能量太强，音响根本就无法开大声听，否则只怕窗子、柜子都会跟着一起震动。在台湾的居家空间里，最常出现的恼人驻波大约是 0h左右，找一张测试片来试试就知道了，通常在这附近正弦波讯号会震得满屋子嘎嘎响。要避免的最好方法当然是规划专用音响空间，例如1：1.2： 1.6与1：1.6：2.的黄金比例兴建音响，ie国际电工委员会也是这么建议的，不过公寓族根本不可能圆梦，所以就别提了。你也可以从选择大小合适的喇叭着手，避免贪心过头，在三坪大的空间里硬要挤进超低音。另外就是得用一些道具来克服。 以个人的经验来说，对付中低频驻波，扩散要比吸收要来得有效。在专业录音室、小型演奏厅里，他们对付驻波另有一套方法，也就是量身建造的低频空箱。这种空箱的制造有一套公式可以计算，材料以df板为主，里面再塞进玻璃纤维棉。它的主要作用是吸收某一特定范围频率，当声波进入空箱后会因能量转换作用被衰减、吸收。需要计算的理由则是每个空间的条件都不同，需要衰减的频率与能量多寡也不一样，所以这种东西无法大量生产。录音室的控制间里顶多不过六坪大，却能完整而平直的听到20h极低频，主要秘诀就在这里。 那么家中也如法炮制吸收不就行了﹖不行。市售的吸音材料如防火的sonex，最厚的一种吸收频率不过到00h左右，滥用这种吸音材料，说不定低频驻波没解决，反而连宝贵的中频通通牺牲掉了。在水泥墙上另外加上木材隔板是个方法，不过一则工程较浩大，二来你无法确知会吸收掉什么频率（绝少有单一频率的吸收材料）。制造大曲面的圆弧也是方式之一，不过要改变100h的声波路径，所需要的曲面是1.7公尺（340／100／2），你的房间能做几个﹖比较实用的方式是在房间的角落摆一些空箱、木柜，或者摆一些质量大的物体，像是装满书的盒子、实木做的椅子等。这些道具都具有吸收，或者打散驻波的效用，但是着力点是在哪一个频率，影响的程度有多少，都必须你自己试过才知道。以
坚固材料钉做的木柜相当好用，它可以说就是录音室里低频空箱的翻版，不论里面用来关空气或放置唱片，都蛮理想的。要注意的是木柜需要一个个搬进去尝试，大而无当会有副作用。另外，摆几个大型沙发也有部份效果。 你大概发现到了，上面所说的几个方法都有不确定因素，有些人使用后发现改善明显，有些人可能却无动于衷。不确定的因素包括了房间大小、使用器材、环境构造等变因，我也无法提供你任何答案。反而是处理中高频会比较简单一些，市售以保丽龙制造的「波利扩散板」或各种pr都很有用。希望兼顾美观的人，则可以在喇叭后面，侧墙第一次反射区附近摆设人造盆景，最好是选用叶子比较宽大的假树，高度与人齐就可以了。有没有比较科学化，有数据可参考的道具供选购呢﹖ 市售的保丽龙扩散板只对中高频有效，而无论进口或台湾制造的木板rp，也都是以1000h为基准设计出来的，他们对低频通通莫法度。早个一年前我对中低频驻波只好耸耸肩，请别人用上述的方法自己实验，能不能医好全凭运气。最近看到台北罗华公司的广告，他们针对100h～3100h设计出一个大型的木制扩散板，我很有兴趣借来试试看。 当一部大卡车载来四个扩散板时，可真是把人吓一大跳！这么大的东西怎么摆﹖低频用的扩散板有多大呢﹖低频用的扩散板有多大呢﹖高约120公分，长宽各为60公分，全部使用df板钉制，必须要两名壮汉才能抬得起来。不过既然借来了，只好硬头皮请进家里。罗华的扩散板同样是根据德国哥登堡数学教授 anfred rihard shroeder所提出的二次余数声音扩散理论制作的，不过计算方式改成1／4波长，否则一个100h的扩散板做起长宽都会超过一公尺，更没有人摆得下了。以制作品质来说，这次df板喷上黑色平光漆的外观，已经比第一次见到的贴木皮成品要进步许多。我私下希望罗华公司也能制作一些漆透明漆的产品，木头色放在居家环境里压力比较不会那么大，跟家俱也容易搭配起来。 我的大聆听室约有十三坪，天花板与喇叭后墙、两侧墙都使用了一些pr扩散板处理，聆听位置后面则是一台钢琴与一大块壁毯，另外还有沙发、木柜、地毯等摆设。原来在12h左右有一个凹陷，加上两个＆k超低音后以频谱分析仪调整，200h以下大致都能保持±2db以内的理想状态。这四个巨无霸，当然只有这么大的空间摆起来才不会有咄咄逼人的压迫感。我把他们分置在房间的四个角落，希望对低频的解析度有更进一步的提升。过去我们在墙角处以圆弧或斜板处理，通常都能对中高频产生效用，摆放roo trap或roon tune也都是针对中高频进行吸收使其不至有过度紧集的能量。他们对低频都束手无策。尽管如此，使用这些方法后对音场后排的扩展与清晰度已经有明显的帮助。要是罗华的扩散板能连低频一并对付，岂不妙哉
﹖ 总共一个多月的时间，我刖后挪移、左右晃动，进行了前所未有的体力劳动。由于罗华扩散板实在太大了，常常换个位置连器材都要跟着搬家，而这些后级扩大机动辄动五、六十公斤以上，幸好现在天气还算凉爽，要不然一定中暑。在我的大聆听室内，罗华扩散板并没有带来惊天动地的改变，应该说是原来这个空间中就没有什么严重的低频驻波，所以无法让它发挥实力。不过仔细比较，仍然会发现，从中频以下的声音整个轻松起来了，dorian的圣赏「管风琴」交响曲依然极低频造成的空气波动，但能量平均扩散开了；rr的
「beahober」大鼓打下去同样会摇动地板，但令人作呕的刺激感减少了；telar的「星舰历险记」特殊效果声势吓人，但汹涌的震波比较不会让不脏六腑翻滚了。 罗华姚先生建议，这些扩散板放在小房间中效果会更显着，于是又动手移到六坪半左右的小聆听室中。这里两边侧墙摆满了唱片，也刻意制造出凹凸不平的扩散面，聆听位置后面又是一墙壁的书。至于喇叭后面是加了窗帘的落地窗，窗外就是台北少有的青山绿水，夏天常常有凉风徐吹，我舍不得改装。经过大量的扩散处理后，中高频相当平顺灵活，但0h以下仍有一些起伏较大的低频驻波。好不容易把四个低频扩散器「塞」到四个墙角，视觉上的压力增加不少，这是有兴趣购买者必须要特别考虑的。 果然，低频扩散器在这里发挥了作用，anepan -3平面喇叭经由araon前后级挤出来的低频结实有力，控制力紧密而透明感绝佳。不过在这个空间里电贝斯最下段容易出现一个低频峰值，听一些国语歌曲也容易有
轰轰的不舒服声音。经过扩散处理后，低频峰值不见了，轰轰的感觉也没有了，这对平面喇叭终于可以在这里高声歌唱，发出非常自然通透的音响。要注意的是低频量感并非减少，而是平均扩散开来，当音量开大时没有特别聚集的能量，听感上就舒适许多。据罗华姚先生说，他的试听室只有三坪大，使用了低频扩散板后落地大喇叭照样唱得勇猛威武，丝毫没有低频驻波的困扰。姚先生在bbs电脑网路上经常参加讨论，想深入了解的人不妨直接请教
他。 虽然低频扩散器相当有效，但因体积庞大的关系，在这里仍要叮嘱读者先量量看自己的空间，不要买回家才吓一跳。但我倒要特别推荐罗华另一款中高频用的扩散板，它的体积是61×121×21，重量也有三十几公斤，系根据二次余数扩散理论设计，不过数据改以1／4波长计算，因此踏步比常见皂pr多了一倍，扩散的波形也更为均匀。我把罗华扩散板放在大聆听室两侧取代原有的rp，同时也放到小聆听室喇叭背后（也就是落地窗前面），发现他们都比rp更能发挥效果。越小的房间，就越能体会到广告词所说的：房间好像不见了！
客廳3.7X.0 米,三面牆壁,一面窗簾 ,如何裝置來吸音,地毯或畫 ?
我覺得低音太強，回音大，尤其是在看DVD有類似砲彈聲音效的時候
牆的角落放吸音的棉 兩側牆做吸音 後牆在吸 喇叭後面就不要做吸音 或是喇叭離牆遠一點 不然就是喇叭出氣孔塞點棉讓低音少一點
室内声学处理与音箱摆放如何让声音更
好听
众所周知，听音室的声学环境对音响系统的重放效果有着远比其它任何一种音响器材更大的影响。虽然有不少改善声学环境的方法，但对听音室作过多的处理反而会误事。比方说，让声音能有所扩散当然很好，扩散让声音向四面八方散射并能避免出现回声，然而，要是让屋子里处处皆为扩散表面，便会使立体声的声像定位变坏，声音皆向四方传播而无法精确地聚焦为声像。小房间的室内声学情况则更为复杂。虽说好些音响书刊专门对此作了介绍，但都说不出确切中肯的意见，问题在于有不少相互矛盾之处，不同的专家也发表了不同的意见。但关于室内声学环境和音箱的摆放位置及聆听位置对音响重放效果所起的重大影响倒是意见一致的，本文将不谈那些深奥的原理以及那些稀奇古怪的处理室内声学环境的方
法。
我们只介绍一些简单实用的和人人能做得到的处理室内听音环境的方法。
1.在地面铺一块厚实的地毯。最可能会对声波加以严重反射的恐怕便是地面了。虽然地毯对低频不大能起作用，但首先要办的事便是设法吸收些高频的反射。在直达声之后头S（毫秒)或稍后几毫秒形成的早期反射，将会变成直达声的一部分，又因它们多来自同一方向，因而便会让人听到。应当避免让发声纯真的音箱去夹杂着发出些地面反射回来的高频声。又因为不大可能在天花板上加些软衬垫，因此，如果不在地面上铺陈以地毯，便会有两个平行而且反射强的表面，声
波就将在地面与天花板之间来回地反射，从而让声音变得难听。
2.在窗户上挂窗帘。在一些音乐厅中，总是避免装有反射的玻璃。在听音室内，由于各面墙壁都离得很近，因之，玻璃所产生的反射声很容易会让人感到讨厌。可以设法在窗户上挂些可以拉开的窗帘，在聆听音乐时便拉上窗帘。另外，不要
在听音室内摆放带有玻璃前面板的书柜和家俱。
3.设法破坏平行墙面的反射。平行的墙壁同地面和天花板一样，皆有可能会产生无穷无尽的反射，从而出现“多次回声”，让声音变得难听。可以用力拍击双手，如果听到了回声，便说明听音室内有些问题。书架、尤其是乱七八糟随意摆放些书籍的书架，作为声波的扩散器，便可以隔断那些平行面的反射，虽然已有好些专门制作的声扩散屏出售，但在听音室内摆放几个书架便可以起到相当不错的效
果。
4.在高音单元的“镜像反射点”上粘贴些泡沫。除非听音空的天棚犹如教堂那么高大，否则便应在音箱的每一高音单元的“镜像反射点”粘贴些泡沫块。所谓“镜像反射点”指的是这样的点：当将一面镜子摆放在天花板上（或地面）的某个点时，能够从聆听位置上看到镜中的高音单元。虽然对于天花板的处理不必像
对地面的处理那样严格，但能够作适当的处理仍然是很有好处的。
.不能让混响过长。在镜像反射点粘贴些小的泡沫块并不会让听音室有过多的变化。然而，要是粘贴大块的泡沫或是挂上相当厚实的窗帘时，便会因为吸声过多而让重放出来的音乐听来有死气沉沉的感觉。薄而轻的吸音材料将能很好地吸收高频，但却对低频不起作用。通常，吸音材料的厚度得大体上同声波的半个波长相当，才会起到吸声的作用。对于10kH的声波来说，波长仅3.4，因此，因厚度几个厘米的泡沫便可以吸收高频；然而对于200H的低频，因为波长已大到
1.7，因此，用厚度只不过几个厘米的泡沫自然便无济于事了。因之，听音室内将明显地会存在音调的不平衡。人们所听到的将多半是带有混响的声场，而且高
频多被吸收而低频吸收甚少。
6.可稍许贴近些音箱去聆听。有时，偶而进行些尝试，便不妨坐在稍许靠近音箱的地方去聆听音乐。实际上，有许多人便往往因为坐在远离箱的地方去聆听音乐，因而实际上是在听房间而不是听音箱。靠近些去听会感到愉悦，虽然未见得能够像听直接从音箱中发出来的声音那么真切，但作为一种试听标准的比较倒是不无好处的。顺便讲一下，其实几乎所有的录音制品在录音时，不论录音是好是坏，
皆是在“近场”进行监听的。
7.地面反射实乃声染的一大来源。前面曾提过，用吸音材料可以吸收地面和天花板的早期反射的高频部分。此处所指的早期反射便是在直达声之后头S内到达的那些反射声。如此迅速便反射回来的声波将会跟直达声融合在一起。这些早期反射的两个顶端倍频程将只会产生一些刺耳的声音，但是其中频段便会产生声染。在存在地面反射以及对听音室进行些基本的处理从而消除地面反射后的情况。消除反射后，中频段便非常的理想，响应已呈平滑状态。这也是为何那些线声源式的音箱会迷惑一些购买者的原因。由于不再有有所延迟的地面反射（或是更确切地讲，地面和天花板以及音箱的组合已不再产生反射），所以音箱的声染便自会降低了好些。不过，对于点声源式的音箱，将仍然可以设法选购到声染少的。问题是，为了获得这么良好的特性，便不得不在地面上铺上大块的泡沫。当然，可以在聆听音乐时临时放上，不听时便拿开。只在镜像射点上摆些厚实的泡沫可以解决问题。 但是，侧墙的反射却是另一码事。为了能够增加些“空间感”，有些人便希望以有些侧墙的反射为好。由于音乐厅极为高大和宽敞，侧墙的反射将会在经历一定的时间后才会反射回来。因此，让人听来便会悦耳。但是在家里的听音室内，由于侧墙的反射回来得过快，就不那么好听了。曾经试过在镜像反射点上贴以吸音材料，并且还在靠近侧墙处专门摆放些书架以扩散声波。不过，究竟应当如何处理还得通过实际的试验。注意如果想利用强些的侧墙反射
来增加空间感，还得专门去选购那些离轴响应相当好的音箱。
.为获得最为恰当的低频便要反复试摆音箱。关于音箱的摆放，这个问题比较复杂，此处只能作些简单的介绍。有两个会对音箱的摆放产生影响的因素，一是室内的谐振态势（roo resonane ode）；另一是听音室的边界对音箱辐射阻抗的加载作用。根据Allison（阿利森）效应，当边界离开发音单元的距离为九分之一波长时，发音单元便不会为边界的反射所加载。因此，音箱在该频率时的声辐射功率便要少些。虽然可以利用计算机和专门的编程软件来确定音箱和聆听者的最佳位置，但花几个小时的时间去进行反复的试摆仍是很值得提倡的。记住音箱中的低音发音单元离开地面，侧墙和后墙的距离应当尽量选取不相同的数值。按照一般的摆放原则，这些间距中的中间值的平方应当大致上和最大间距与最小
篇二:《家有嗡嗡声 ,难受死了。小博士帮我解除烦恼》
家有嗡嗡声 ，难受死了。小博士帮我解除烦恼
家里本身就装了隔音窗，但还是感觉耳朵有嗡嗡的声音，于是就打算再贴一层隔音膜，但不知道有没有效果，于是就在淘宝搜了一下小博士，看到这个牌子的评论还挺不错的，就决定买来试试效果了。收到货后，就动起手来贴，自己贴膜还挺简单的，一下子就贴好了，贴完效果果然再也听不到之前的嗡嗡声。嗯 ，小博士挺不错的
篇三:《调节家庭影院声音系统》
前两天到一位朋友家，发现朋友的ＡＶ系统设置很有问题，没有设置到最佳状态。因为其听音环境也有３０多个平方，所以感觉很明显，声音感觉有点乱，很不到位的。
相信很多ＡＶ烧友入手系统后七手八脚将６只音箱摆放好，接好功放喇叭线就开始尽情的感受影院效果。如果系统素质不差，应该效果基本上也不会差，但未必是最佳状态。现在很多高端功放都带有麦克风收音自动调节功能，只要让功放自动设置完毕后就可以。但始终因很多因素，比如当时系统在进行收音设置时的环境杂音等某些因素都会对设置不完美。那么我们应该对系统如何进行最优化的设置呢？
首先按你的房间布置格局尽量满足环绕声的音箱摆放标准，也就是６个声道的音箱位置与听音位的距离相等，相信这个除了有专门的影音室之外，一般的家庭是很难做得到。 标准的声道布局
:
一般的家庭布局：
以上２种布局是一般家庭最常用的方法。
我们可以看出这两种方法的主音箱、中置、环绕、低音炮到听音位的距离都不一样。这样的话会产生如下问题：
１。各声道声音的音量不平衡
２。各声道声音传播到听音位的时间不一致
出现以上的２个问题我们就得去调整功放的各声道音量和延时。声道音量调节就相对比较简单，但延时就不一定能真正理解。
首先说明一下声音传播速度，大家应该都知道音速为340米/秒，声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的，而且在不同的频率段声音的波长也不同，这个我们就忽略不计了。 功放、ＤＶＤ及多声道A3/DTS解码器里的延时设置通常会用到：，FEET，S（厘米、英尺、微秒），如果我们就按以上２个一般家庭最常用的布局方法来设置声道延时的话，那么我们应该如何设置呢？
是不是很多朋友都会觉得很简单，有多少人是按以下的设置的？
主音箱左右各：330
中置：300
环绕左右各：200
低音炮：400
以上这样设置是错误的。其实ＤＶＤ和功放里的延时设置不是让你将各声道到听音位的距离设置进去，而是需要你设置延时的距离，不要误解了。
应该这样来设置：将距离最远的设置为０，即是无延时。按我们以上的图示数据看出低音炮距离我们是最远，是400，所以我们将低音炮设置为0延时，以其为参照，再进行其它声道的延时设置：
低音炮：0
主音箱左右各：70
中置：100
环绕左右各：200
这样设置才是正确的，我们是以最远的为参照，再将400减去相对的一段距离得出的就是需要延时的一段。比如说在一爆炸画面中，低音炮与主音箱、中置都发出声音，假如我们不设置延时时，我们先听到的应该是最近我们位置的声道，也就是中置，然后到主音箱，最后是低音炮，这样的话，声音就变得乱了，我们是先听到“唪”，然后再是听到“轰”一声。如果我们设置了延时，将主音箱与中置都相对低音炮延迟一点发出，当炮传来70时主音箱开始发出同一画面的爆炸声，当炮的声道传到了100时，中置再同时又发出声音，这时他们已经在同一距离同时将声音传播到我们的耳朵，我们听到的就是一声干净结实响亮的爆炸声了。
所以延时设置对听音范围越大，效果影响就越大，特别是环绕的连惯性，除了使用同样配置的喇叭外，对延时设置也有很大关系。必须要适当设置好延时数据，这样才能达到最理想的影院效果。
上面我们谈到了延时设置，日系功放或DVD很多的延时设置单位是ft(英尺)，也有些是in(英寸)。这个单位我们可能用得比较少，其实也是长度单位，他们之间的长度换算是： 1 ft = 12 in
1 ft = 30.4
1 in = 2.4
有了这个换算，我们就可以对其的延时单位进行设置了：
低音炮：0 ft
主音箱左右各：2.3 ft
中置：3.3 ft
环绕左右各：6.6 ft
当然ft单位的精确度没有单位的高。
接着就是欧美比较常用的单位标准s（微秒）。这个单位在很多进口功放或DVD里是比较常用的，但也有些国产机使用进口的芯片，所以设置大同小异，单位都一样。s是一个更直接的单位了，上面我们已经谈过声音的传播速度是340米/S，1秒＝1000微秒，那么我们就能得出声音传播速度是：34/s。s单位的朋友可以这样设置：
低音炮：0 s
主音箱左右各：2 s
中置：3 s
环绕左右各：6 s
有些功放除了各声道的延时设置功能以外，还有一个画面与声音同步的延时设置。这个是非常有用的，当你的听音环境很大时，因为声音的传播速度问题，就会产生画面与声音不同步，这时我们可以将声音延时提前，注意是提前不是延后。比如以上案例，我们是以低音炮为延时参考的，其实在400的距离里，画面与声音的相差有大约12s的延时，也就是你看到爆炸画面12s后才会听到爆炸声音。而这时如果你的功放有此设置功能，可以将画面与声音同步设置为-12s，也就是声音在画面12s前发生。当声音传播到我们的耳朵时，刚好画面就同步产生。
同时我们知道，现在一般的电影格式是 24帧/S 的，有些运作大片达到 30帧/s，而每一帧的时间相隔是：1000微秒/30帧，大约为33s/帧（每一格画面）。也就是说，在我们一般的听音房间里看30帧／秒的画面，延时可能可以忽略不计的，除非你的听音距离有11米以上，才会产生一格画面的延时。所以在很多中低端的功放都没有画面与声音延时的功能，没有必要在意。
篇四:《简单声音设置,在家唱KTV,体验音乐厅感觉!》
在家怎么像在KTV唱歌？怎么在家体验电影院的音质感觉？
那天闲来无事，研究了一下我的Win7，发现了一些好玩的东西，希望和大家分享一下。 打开控制面板
--
打开硬件和声音—
打开属性—选择<增强
>
其中<消除原声>就可以将歌曲的原唱去掉，不用下什么软件
并且选择<环境>可以选择诸多环境，其中有音乐厅，听音乐，看电影可以找到剧场电影院的感觉。
还有
在高级里面可以选择扬声器的品质 ，
看完速度试试吧！
篇五:《对比我国新生代歌唱家与老一辈歌唱家的声音特点》
对比我国新生代歌唱家与老一辈歌唱家的
声音特点，解析中国声乐教学的发展进步
中国的声乐艺术在上个世纪初叶随着欧洲声乐文化的传入与中国固有的传统相碰撞、相结合而近代化，在三、四十年代被波澜壮阔的民族解放斗争中达到一个高潮。新中国建立后的五十年代和六十年代前半掀起了声乐艺术发展的第二个高潮。七十年代末至九十年代中期为第三个高潮。第一个高潮的标志是：引进欧洲传统歌唱风格后建立了除戏曲、曲艺、山野民歌以外的以演唱创作歌曲（含歌剧）为特征的新的歌唱种类、风格并在挽救民族危亡中进行的大量的歌咏活动。第二个高潮的标志是有组织、有计划的戏曲、曲艺、民歌的扶持、挖掘、整理、继承，高等院校声乐教育规模的建立以及民族地方风格声乐艺术在百花齐放方针下的健康、迅速的发展。第三个高潮的标志是：中国人演唱欧洲古典歌曲、歌剧的能力和在这方面的声乐教学能力有了一个飞跃，达到了国际水平；商业化的音乐迅速地普及、发展并民族化；受到了中、青年人为主体的观众的热烈欢迎。
我国老一辈歌唱家和新生代歌唱家正是从第二个高潮向第三个高潮的飞跃，我国老一辈歌唱家李光曦的声音特点是发声自然，如同讲故事似的唱歌，带给人们一种亲切轻松的气息，声音的流露是他个性情感的表达，给人一种心旷神怡的感觉，音色属于抒情男高音。李双江的声音特点是热情奔放，富有乐感，吐字清晰，声音流畅，高音稳定、透明，辉煌而华丽。他具有金子一般的高音，烈火一样的热情。他的音色也属于坚持走中西结合的道路，在刻苦钻研欧洲传统美声唱法的同时，又大量地从民族声乐艺术中汲取丰富的营养并保持民族唱法的演唱风格。歌唱家郭兰英的声音特点是嗓音甜美，音域宽阔，吐字清晰，行腔富于韵味，演唱水平极高，十分具有浓郁的中国民族歌唱特色，她少年时受过戏曲演员的严格训练，艺术功底很深，她的演唱兼蓄神、情、形、声、腔、字六艺之美。她所扮演的中国新歌剧中的人物，达到了歌唱与表演的高度和谐统一，都具有浓郁的民族风格和鲜明的地方特色，为中国新歌剧表演体系的建立及民歌演唱作出了开拓性的贡献。歌唱家李谷一的音色特点是把中国的花鼓戏演唱技巧融入民族唱法，并把民族唱法的音色和通俗唱法的演唱情感巧妙的融为一体，运用气声唱法，对我国民族声乐和通俗音乐的发展，有了新的突破，开创了一代歌风。 我国新生代歌唱家迟黎明的声音特点是洪亮、睡骼有力、穿透力强，具有很强的感染力。薛皓垠的声音特点是明朗而富于诗意,具有明亮的音色,擅于表现歌唱性比较强的声乐作品,在演绎过程中有较强的感染力。阮余群的声音特点属于抒情女高音，其音色特点是清柔，行腔连贯、舒展，以细腻的情感来展现剧中人物的多种情感。常思思的声音特点属于中国民族唱法的女高音音色。她的演唱在民歌中融入花腔，使传统民族声乐更富有青春的朝气和活力而且让更多年轻人喜欢，为民族声乐的演唱风格扩宽了一条路。中国声乐教学的发展进步是长远的，取得了辉煌的成绩，也受到了世界人民的赞同和认可，这与老一辈歌唱家的谆谆教导、新生代歌唱家的不懈追求、广大声乐教育工作者的辛勤努力是分不开的。
百年来中国声乐教学的发展是曲折的，给人留下深刻的印象，我们对过去充满自豪，对未来充满希望，让我们一起加油，努力。
篇六:《音乐鉴赏 课后答案》
音乐鉴赏
1.1
1
音乐不能直接传达思想概念是因为音乐不具有：（） ? A、视觉性
? B、语义性
? 、表达性
? D、标准性
正确答案： B 我的答案：B
得分： 20.0分
2
下列哪一项是音乐音响的基本属性：（） ? A、语义性
? B、视觉性
? 、非视觉性
? D、美学性
正确答案： 我的答案：
得分： 20.0分
3
中国音乐教育和普及工作中基本以下列哪一项为核心：（） ?
A、音乐解说
? B、音乐感知
? 、音乐内化
? D、音乐创作
正确答案： A 我的答案：A
得分： 20.0分
4
欣赏音乐是指能够用文学化和美术化的形式解说音乐。（）
正确答案：×我的答案：×
得分： 20.0分
听不懂音乐不一定是因为我们不具备音乐细胞和音乐修养。（）
正确答案：√我的答案：√
得分： 20.0分
3.1
1声音是通过下列哪一种表现机制来表现各种情感的：（）
A、音量
B、音强
、音长
D、联觉
正确答案： D 我的答案：D得分： 20.0分家中声音.
2
下列哪一项是音乐所能表现出来的：（）
A、长相
B、法律
、悲伤
D、颜色
正确答案： 我的答案：得分： 20.0分
3
听众很多情况下不能正确理解音乐不是因为：（）
A、听众音乐素养的限制
B、音乐表达的主观性
、音乐表达的模糊性
D、音乐表达的不确定性
正确答案： A 我的答案：A得分： 20.0分
4
大多数作曲家在创作曲子之初就指出了自己创作的初衷和意图。（）
正确答案：× 我的答案：×得分： 20.0分
音乐具有任何艺术所不具备的净化人心灵的作用。（）
正确答案：√ 我的答案：√
3.2
1
以弹奏《古德堡变奏曲》而成名的孤僻演奏家是下列哪一位：（）
A、Shiff.A.
B、ould..
、Rihter.S.
D、Tureh.R.
正确答案： B 我的答案：B得分： 20.0分
2
以下关于“原作”的理解正确的是：（）
A、作曲家记下的乐谱
B、作曲家本人的演奏
、作曲家的意向性对象
D、作曲家第一次发表的曲子
正确答案： 我的答案：得分： 20.0分
3
下列哪一项不是我们在创作音乐时遵循的基本准则：（）
A、新颖
B、独创性
、有个性
D、忠于原作
正确答案： D 我的答案：D得分： 20.0分
4
对同一首作品，不同演奏家的理解基本是相一致的。（）
正确答案：× 我的答案：×得分： 20.0分
我们在创作音乐时基本不能做到忠于原作，因为我们听到的就不是原作。（） 正确答案：√ 我的答案：√
3.3
.1
“忠实于原作”实际上指的不是下列哪一项：（）
A、传统
B、权威
、教师
D、作曲家的内心效果
正确答案： D 我的答案：D得分： 20.0分
2
19世纪下半叶和20世纪上半叶出现的思潮是下列哪一项：（）
A、演奏家至上
B、作曲家至上
、原样主义
D、演奏和作曲两个同等重要
正确答案： A 我的答案：A得分： 20.0分
3
一般说来，演奏家的职能不包括：（）
A、了解作曲家原作意图
B、揭示和传达作曲家的意图
、绝对地忠于原作
D、添加个性阐释
正确答案： 我的答案：得分： 20.0分
4
演奏者如果失去了独立阐释作品的权力会失去很多内心最有力量的东西。（） 正确答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分
如果不遵从人们想象中的作曲家的意图，就会受到尊重和爱戴。（）
正确答案：× 我的答案：×
4.1
1
音乐审美能力中的能力要素不包括下列哪一项：（）
A、知觉能力
B、注意能力
、记忆能力
D、直觉能力
正确答案： D 我的答案：D得分： 20.0分
2
音乐审美能力不包括下列哪一个基本要素：（）
A、能力
B、天赋
、习惯
D、经验
正确答案： B 我的答案：B得分： 20.0分
3
下列哪一部作品最适合给6~10岁的孩童欣赏：（）
A、《命运交响曲》
B、《英雄交响乐》
、《献给爱丽丝》
D、《安魂曲》
正确答案： 我的答案：得分： 20.0分
4
音乐专家与普通人的声音听觉能力是没有实质性差别的。（）
正确答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分
感性能力的培养能够通过知识的学习获得。（）
正确答案：× 我的答案：×
4.2
1
人们在有些情况下对音乐的感知会发生困难，这些情况不包括：（）
A、距音域敏感区太高、太低
B、音符差距过于微妙
、在音域敏感区内
中国好声音
最近，最火的节目就可以说是《中国好声音》了。在播第10期的时候，收视率都达到了14%。当然，我也是那14%里面的一个。
在《中国好声音》前六期的时候，追求的确实是“中国好声音”，但再往后，就分出好几条路来了。一当然还是“中国好声音”；二是“中国好体力”，因为每期节目的素材就足有1000分钟，素材带就有一百五六十盘，重近90斤，而且每次录制都是后半夜，可见这些歌手、导师和观众得有多强的体力，其中盲人歌手张玉霞就是因为体力不支败下阵来；三是“中国好长相”，一些唱功不错、形象却一般的歌手虽然刚开始“过五关、斩六将”，但最终还是没能当选各自导师的“黄金战将”。
不过，瑕不掩瑜，节目里出现了很多让我着迷的歌手。在高音这一块儿，我特别喜欢张玮，一是他的高亢有力的嗓音非常有色彩和感染力，二是我喜欢他选的歌，比如说MJ的《BlackorWhite》;低音比较喜欢“光头师太”王韵壹，她浑厚、独特的低音能让男的都跟不上；在“摧毁型”歌手里面，我比较喜欢吴莫愁和邹宏宇，吴莫愁第一次出场就吓了我一跳，她的舞台表现力和完美的转音是一对绝配，让她的对手望尘莫及；再说邹宏宇，他把邓丽君的歌完全颠覆，从舒缓优美变得“妖气重重”，他能把每个字轻松地改成颤音；更有一个独特的声音连那英都说如果她年轻一点，就跟着他走，他就是李代沫，他的演唱非常细腻；还有一个就是我故乡艺术学院的老师权振东，他的曲风是抒情，不过分爆发，他在台上总是那么淡定、镇静，那么沉醉；当然令我难忘的歌手还有具有惊人爆发力的黄勇，“琴痴男”梁博，歌声里融汇深情的金志文……
我支持《中国好声音》，希望在这个夏天它能继续带来不一样的精彩！
中国好声音周记500字
最近，最火的节目就可以说是《中国好声音》了。在播第10 期的时候，收视率都达到了14%。当然，我也是那 14%里面的一个。
在《中国好声音》前六期的时候，追求的确实是“中国好声音”，但再往后，就分出好几条路来了。一当然还是“中国好声音”；二是“中国好体力”，因为每期节目的素材就足有 1000 分钟，素材带就有一百五六十盘，重近90 斤，而且每次录制都是后半夜，可见这些歌手、导师和观众得有多强的体力，其中盲人歌手张玉霞就是因为体力不支败下阵来；三是“中国好长相”，一些唱功不错、形象却一般的歌手虽然刚开始“过五关、斩六将”，但最终还是没能当选各自导师的“黄金战将”。
不过，瑕不掩瑜，节目里出现了很多让我着迷的歌手。在高音这一块儿，我特别喜欢张玮，一是他的高亢有力的嗓音非常有色彩和感染力，二是我喜欢他选的歌，比如说 MJ 的《BlackorWhite》;低音比较喜欢“光头师太”王韵壹，她浑厚、独特的低音能让男的都跟不上；在“摧毁型”歌手里面，我比较喜欢吴莫愁和邹宏宇，吴莫愁第一次出场就吓了我一跳，她的舞台表现力和完美的转音是一对绝配，让她的对手望尘莫及；再说邹宏宇，他把邓丽君的歌完全颠覆，从舒缓优美变得“妖气重重”，他能把每个字轻松地改成颤音；更有一个独特的声音连那英都说如果她年轻一点，就跟着他走，他就是李代沫，他的演唱非常细腻；还有一个就是我故乡艺术学院的老师权振东，他的曲风是抒情，不过分爆发，他在台上总是那么淡定、镇静，那么沉醉；当然令我难忘的歌手还有具有惊人爆发力的黄勇，“琴痴男”梁博，歌声里融汇深情的金志文„„
我支持《中国好声音》，希望在这个夏天它能继续带来不一样的精彩！
我看《中国好声音》作文500字
最近，最火的节目就可以说是《中国好声音》了。在播第10 期的时候，收视率都达到了14%。当然，我也是那 14%里面的一个。
在《中国好声音》前六期的时候，追求的确实是“中国好声音”，但再往后，就分出好几条路来了。一当然还是“中国好声音”；二是“中国好体力”，因为每期节目的素材就足有 1000 分钟，素材带就有一百五六十盘，重近90 斤，而且每次录制都是后半夜，可见这些歌手、导师和观众得有多强的体力，其中盲人歌手张玉霞就是因为体力不支败下阵来；三是“中国好长相”，一些唱功不错、形象却一般的歌手虽然刚开始“过五关、斩六将”，但最终还是没能当选各自导师的“黄金战将”。
不过，瑕不掩瑜，节目里出现了很多让我着迷的歌手。在高音这一块儿，我特别喜欢张玮，一是他的高亢有力的嗓音非常有色彩和感染力，二是我喜欢他选的歌，比如说 MJ 的《BlackorWhite》;低音比较喜欢“光头师太”王韵壹，她浑厚、独特的低音能让男的都跟不上；在“摧毁型”歌手里面，我比较喜欢吴莫愁和邹宏宇，吴莫愁第一次出场就吓了我一跳，她的舞台表现力和完美的转音是一对绝配，让她的对手望尘莫及；再说邹宏宇，他把邓丽君的歌完全颠覆，从舒缓优美变得“妖气重重”，他能把每个字轻松地改成颤音；更有一个独特的声音连那英都说如果她年轻一点，就跟着他走，他就是李代沫，他的演唱非常细腻；还有一个就是我故乡艺术学院的老师权振东，他的曲风是抒情，不过分爆发，他在台上总是那么淡定、镇静，那么沉醉；当然令我难忘的歌手还有具有惊人爆发力的黄勇，“琴痴男”梁博，歌声里融汇深情的金志文„„
我支持《中国好声音》，希望在这个夏天它能继续带来不一样的精彩！
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