《雪国列车》观后感

Posted 2023-04-22

篇首语：著论准过秦，作赋拟子虚。本文为你选取作文《雪国列车》观后感四篇，希望能帮到你。

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《雪国列车》观后感

雪国列车这部电影，给人一种极大的震撼感，一种来自灵魂深处的深刻反思。列车—象征着世界，人类的阶级社会。我们来看看这列载着仅存的人类在极寒世界中飞驰列车的社会分化吧:尾部车厢，人们生活在拥挤狭小且肮脏的地方，吃的是各类昆虫制作的所谓蛋白块，无比凄惨，折射出阶级社会最底层的人，但具有革命性。中部车厢，有观赏区、作业区、教育机构等。相对于尾部车厢的人们生活条件有巨大差别，象征着有生产力的技术或脑力劳动者，受到上层车厢的剥削，无力于社会的变革。上层车厢，当整列火车发动了一场自下而上的暴力革命时，反抗者们从火车底部一路打到高级车厢时，里面的场景让我十分震惊。

荒淫无度大鱼大肉的场景比比皆是，越往车头走越堕落。上层车厢的人象征着腐烂的统治阶级，所谓的社会贵族。他们拥有维护列车秩序的军队，这支军队象征着腐朽国家的暴力机关。列车长，象征着阶级社会的最高统治者，控制着社会的存在及延续。从这个角度分析，电影一直在阐述的是:“这列火车的本质就是人类社会”。所以，从政治角度来看，尾车的乘客具有革命性，革命的诱因通常都是不平等造的，但尾车的人发动的革命让我感觉很怪，因为这场革命是底层领袖与火车最高统治者为了减少人口而策划的革命，很暴力血腥但又会觉得没有这种暴力血腥社会最终也会走向无法约束的状态，澳大利亚野兔成灾了解一下，所以这便是这部电影的经典之处。给人一种自我思考的矛盾感受且使人对政治有了更深刻的了解，并且这部影片很好的表现了历史上曾经发生的，正在发生的，将来发生的社会体系崩溃到建立再到崩溃，如火车环绕轨道般循环。

另外，结尾部分主角到达火车控制室后发现了所谓永动机的残酷真像的场景阐述了世界上不可能存在永动机的观点。

《千只鹤》读后感

川端康成对我来说一直是一个特殊的存在，他有一种将伤感的余韵化，使其缠绵不尽的能力。敏感的人读他的小说很容易被这种伤感俘虏，被他的那些文字轻易的褪去一切浮华与喧嚣，不可自抑的沉浸其中。前几天我重读了他的《千只鹤》，再次感受到了那种不可思议的魔力。

《千只鹤》在很多人看来并不是川端最出色的小说，在中国它的名气也远远不如《雪国》、《古都》和《伊豆的舞女》。但是在我看过的川端的所有小说中，最喜欢的就是这篇了。川端在完成《雪国》后，曾说过，除了日本民族的悲伤之美，其他的他一句话也不想写。这种悲伤之美贯穿了他的创作生涯，他是一个对自己内心的极度敏感和对外界的极度漠然真正的艺术家。在〈伊豆的舞女〉中他将这种美拟人化，借着舞女之美表达了他对这种美的憧憬。在〈雪国〉中他就象一个写实主义的画家，将这种美细致的临摹下来。而在〈千只鹤〉中，他探讨了这种美的起源，以及这种美的形态。而且这篇小说是如此的含蓄细腻，优美的近乎悲戚。

记得余华曾经在一篇文章中提到过川端康成的语言，说到川端的语言是所有文学家中最柔软的（同时他也提到了卡夫卡，说他的语言是最为坚硬的）。我的感觉就是川端的文字不但柔软，简直就是粘稠。〈千只鹤〉也继承了这种特点，当然这种感觉并不是一两句话能够看出来的，而是一种基于氛围，细节，情感的整体感受。比如，〈千只鹤〉中对夕阳的描写，易谢的牵牛花和古老的葫芦相互辉映的细节等等，这一切的一切都是构成川端柔软语言的棋子。这种柔软是美的，它有着棉布一般的纹理和丝绸一般的细腻，而且当它和川端心中的悲伤之美结合起来后，有着难以想象的感染力。它们的结合使小说成为了一个独立于作者本身而存在的个体，超越了情节，冲突等的羁绊，只有挥之不去的浓浓伤感萦绕在读者心中。

当然〈千只鹤〉的情节是简单的，就象其他所有川端康成的小说一样——一个一流的小说家是不屑于用离奇的情节来吸引读者的。但是一个一流的小说家往往很在意小说中的人物，因为他们是小说的灵魂，用昆得拉的话来说就是：他们并不一定是作者观点，立场的代言人，而是小说超越作者而得以存在的原因，他们聆听的是小说的智慧，上帝的笑声而不是作者的说教（大意）。在这篇小说中，川端刻画了菊治，太田夫人，文子，近子和稻村小姐等几个人物。就象所有优秀的小说一样，他们的命运，他们的思想都在小说创作的过程中自然而然的显现，并不一定是川端预先所想，一切的发展就如一个不受控制的梦境，充满矛盾却无比真实：

太田夫人深深的爱着菊治已故的父亲，与菊治一次偶然的见面却不可抑制的将这种爱转移到情人的儿子身上。这种背负着道德沦丧的爱是如此的不可抵挡，最后她只有用自杀的方法企图来减轻自己的罪孽。文子是太田夫人的独生女儿，背负着太田夫人不忠和伦丧的双重不幸，太田夫人生前，她深深为自己母亲的行为感到羞耻。但是却无可奈何的接受。而在太田夫人死后她却认为这种罪孽只是一种深深的悲伤。近子是菊治父亲的茶道学生，也是菊治父亲的情人之一，她出于太田夫人的嫉恨想撮合菊治与稻村小姐，让菊治彻底摆脱那个充满妖气的女人。而菊治却不可思议的拒绝了近子的安排，接受了温柔太田夫人，开始并没有感到什么道德上的责备，后来却在罪孽的阴影中感到了太田夫人不可思议的美。并且与太田夫人一样，将对这种美的深切思念转移到了温柔坚韧的文子身上。

在这篇小说中，我们可以看出那种悲伤的唯美并不是产生于纯洁与实在。恰恰相反，它产生于丑陋，不协调与道德的缺陷（这种不协调也表现在〈雪国〉中的驹子身上）。在道德和美无比复杂的缠结中，川端真实的再现了人心理深沉的孤独感和不可抹杀的罪恶感。人们因为孤独而陶醉于罪孽，因为丑陋而倾倒于悲伤。人的天性（对唯美的向往）与人的存在本身有着不可调和的矛盾，而恰恰是这种矛盾使人不可挽回的向往唯美。

在菊治的记忆中，美是抽象的，就象光一样不可捉摸，而丑陋却是具体的，就象近子乳房上可怕的黑痣一样无比鲜明不可抹杀，川端康成在写完〈千只鹤〉后说，他憧憬着在夕阳中的树林和天空下纯白的千只鹤翩翩翱翔。并且提诗曰：春空千鹤若幻梦。的确，一切美的的憧憬，美的向往都是虚无缥缈的，好象幻梦一般！

雪国

一场梦把我带到雪过

雪落缤纷泪漂泊

皎洁的月儿风很沉默

青松满身珊瑚白云朵

浪人的马车雪域往来如梭

遥望远方燕儿

归来如客

我紧握着承诺，六月的百合

守侯着你归来，入梦的雪国

当初忘了约定，茫然了结果

我已放飞思的信鸽

望你收到回复我的承诺

一场风冰冻了寂寞的雪国

雪泪随封流入破碎的心窝

冰川冷漠了满山坡

隐没了雪国绝迹了马车

你说的尘世太过炎热

你说你向往雪国

纷扰惨白悲伤的客所

无情岁月沦落

我紧握着承诺，六月的百合

守侯着你归客，如梦的雪国

为和哈不见你，还在远方沦落

一场春风吹醒了沦落

泪落缤纷梦醒过

我紧握着承诺，六月这百合

守侯着归客，如梦的雪国你的影儿还是飘忽闪烁

雪国少女历险记（1）

在天际的边缘，有一个梦幻般的国家，就是雪国，从来没有人知道这个地方，没有人去过那里。

雪国的老百姓们，从不惧怕严寒，即使下暴雪，还是穿夏装。那里只有一个季节：冬，所以每天都下不同程度的雪。雪国的首领是女王，只有公主才能有继承王位的权利。

这一天，鹅毛大雪从天而降，才一个清晨便有一尺深的雪。这样的雪即使在雪国也是少有的呀！女王贝卢斯很疑惑，今年这样的雪已下了五场，已经是下的最多的一年了，怎么还要下？难道有什么大事情要发生？

忽然，女王想起来了，她的祖先曾传下来一句话：若是鹅毛大雪在一年之中下的次数为六，那么雪国过十六年将有大灾难，在那一天会出生一个女婴，雪国的安危便会掌握在她手中！女王终究是女王，她很震惊，但仍然冷静了下来：“卡拉迪亚斯！”“沙”的一声，一位身着白衣的女孩神奇地出现在女王的眼前。“女王有什么吩咐？”她的声音是那样透明，不含一点杂质。“看来你刚刚修炼成最高级别了，真替你高兴啊！你帮我将所有今天刚出生的女婴召集起来，放在大殿里。

女婴找齐了，女王把祖传下来的玲珑剔透手杖放在每一个女婴的头顶，只要手杖一发光，那就说明她是拯救雪国的女婴。

第一个，不是；第二个，不是；第三个，还不是……直到第七七四十九个时，手杖发出无比绚丽的光芒，这可是史无前例的！女王简直无法相信，眼前这个来自贫寒人家并且柔柔弱弱的小女婴竟然就是拯救这个国家的英雄！女婴见了女王，竟伸出两只瘦弱的小手要女王抱抱！

女王抱起了她，起名为玛格丽特，意思是像花一样的女孩，并赏她的父母黄金万两，领养了这个女婴。

小玛格丽特倒不认生，冲着女王笑了笑，然后倒在她的怀里，在女王还在担心的时候，竟然睡着了。她也许还不知道，等待她的，是拯救祖国的重担吧！

“玛格丽特，一定要加油呀！”女王在心里暗暗祈祷着，“我们国家的命运，可就交给你了！”玛格丽特笑着，笑得很美很美……