笔底留春
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篇首语:博观而约取,厚积而薄发。本文为你选取作文笔底留春四篇,希望能帮到你。
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笔底留春
竞赛的一个重要的内容。春是自然季节,当太阳的直射线从南回归线向北移动的时候,春神的羽翼就由南到北,欢快地在我们祖国土地上飞过去了。春,催动着万事万物,冰河解冻,大地返青,布谷催种;建筑工地的脚手架上,大庆油田的井台上,一片喧腾;风筝之乡的蓝夭之上,飞起了五大湖朋友结扎的各种各样的风筝。春在中国。中国的春天,确实有自己的特点,确实有许多东西可写:春景,春光,春色,春事,春情,等等,无一不可以入文。要把春写好可不是一件容易的事。要写好,首先,要把握好,要写出自己见到的、熟悉的那片春光;不要去写自己不熟悉的、甚至没有见到过的春天的景致。
抒情,一定要窥(观察)、钻(体味),只有这样,描写出来的景致才能真,才能贴切,才能象印泥上打印一样,毫不走样。让我们看一看儿位名家笔下的春,他们同样是写一根枝条,托尔斯泰写的是:“粘性的桦树的嫩枝因为液汁而胀满了。”(《安娜·卡列尼娜》)老舍写的是:“除了松柏,树上没有一个叶子,而树枝却象柔软了许多,轻轻的在湖边上,山石旁摆动着。”(《四世同堂》)柳青写的是:“赤条条的桃条枝,由于含苞待放的蓓蕾而变了色一一由浅入深。”(《创业史》)把三者比较一下,托尔斯泰写的是北欧的初春,抓住寒带常见的白桦树,用的是触觉(手摸)和视觉,还夹了点推理。老舍写的是北京北海的初春,用的是心理感觉(从风中摆动的柔姿觉得枝条变软)。柳青写的是陕北的初春,用的直接观察和分析比较,兔度不同,。表现的手法也不尽同,他们都得力于“窥”和“钻”。要把春写好,第三,就要写活。
》中有一则:推开窗子,一股暖气扑面而进。呀!剧团柳树众多的院子里,飞飘的柳絮扰如鹤毛大雪,扰如翩翩蝴蝶,随着春风的暖流回荡飘升,飞向天涯。称得上是一个奇观。这丽日蓝天下的“雪景”-作者在这则日记中,刻意描摹,用了通感、比喻和夸张等多种修辞手法,写出柳絮之浓密,点出了春归时的情景。要写好春,第四,要散中求整。写春景和画画一样,有轮廓的勾勒,有渲染,有工笔(细致的刻划)、有意笔(白描),笔致可以是多种多样的,但自始至终都要围绕住描出完整的画幅来。写春,可以用向心结构,也可以用离心结构,然而总得有个“心”。
朱自清的《春》用的是离心结构,春山、春水、春阳、春草、春花、春风、春雨、春天的人们,全篇若连若续,象快速转动的离心机一样,把水甩出去了,轨迹却又连在一起。又象是名家作画,东一笔,西一抹,搁笔一看,成了一幅完整而统一的画。冰心的《樱花赞》用的是向心结构,全文谈—思—赏-一忆,写事抒情,话旧谈今,始终从“我”生发开去,象是晶莹剔透的珠串,象是一串工笔描绘的花鸟画,一笔不乱。散与整是对立的,又是统一的。散,才能壮阔,整,才能聚神。以上四点,可以用四个字来概括:真、实、活、整。领略和把握了这四点,将有助于我们写出祖国各地春的信息。
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