古诗词大全 南歌子·倭墮低梳髻
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古诗词大全 南歌子·倭墮低梳髻
原文
倭墮低梳髻，連娟細掃眉。終日兩相思。為君憔悴盡，百花時。賞析
這首閨情詞，寫閨中女子對情郎刻骨銘心的思念。詞為短制小令，然而女子深沉摯著而豐富細膩的愛情卻表現得極其深刻，扣人心弦。陳廷焯評曰：“低徊欲絕。”（《白雨齋詞話》）
起筆二句描摹女子的妝飾容貌。“倭墮髻”，又稱“墮馬髻”，發髻梳成歪偏于頭的一側，似墮非墮的樣式，有如高明騎手斜身于奔馳的馬背那樣搖搖欲墮的驚險而優美的姿勢。這本是漢代洛陽一帶婦女的時髦發式，漢樂府民歌《陌上桑》形容美女秦羅敷即云：“頭上倭墮髻，耳中明月珠。”“連娟”，或作聯娟，微曲的樣子。眉連娟，形容女子眉毛彎曲細長，秀麗俊俏，語出宋玉《神女賦》“眉聯娟以娥揚兮，朱髻的其若丹”句。詞人刻劃女子姣麗動人，只選擇寫了發髻與眉毛，是以局部代替全貌的手法。信手挽梳的墮馬髻，大弧度地半歪頭側，如一朵斜掛樹冠的烏黑云朵，飄飄蕩蕩，欲墮非墮，使人聯想到女子輕步移走時，風飄仙袂，窈窕婀娜的嬌柔風韻；兩道淡細的蛾眉，彎彎地延伸向額際，似輕霧遮掩的黛綠春山，如隱如現，似乎可以看到眉下一灣清水似的脈脈雙眼。發髻弧線與眉毛曲線構成的畫面，富有柔和的線條美感，傳遞出了女子的風采和神韻，這是一個淡雅高潔、癡情真純的美貌女子。“終日兩相思”句，由外貌描寫轉入內心世界。“兩相思”，實際上是特指女子一方對情人的思念。男子何往不知，但從詞看已久未相聚，唯有心系神繞之。“終日”如癡如醉，思念不已，極寫女子情意深摯。這一“終日”，不是指一日的自晨至暮，而是自晨至暮，日日如此。一句話概括盡女子每一天的舉止與心理，它既是首二句的補足，又為后二句蓄勢、張本。從“終日”句，讀者還可悟及：首二句乃暗含慵惰懨懨之態，墮馬髻以高危顫晃為美，女子卻漫不經心地“低梳”而成，蛾眉本應精描艷抹，女子卻信手“淡掃”而罷。“女為悅己者妝”，伊人不在，妝成無人賞。意之真，情之深，于細微處可體會到。有了前三句從外貌到內心的全面刻劃，最后水到渠成地推出“為君憔悴盡，百花時”，感情強烈，分不出是女子心底的呼喚，傾慕，抑或怨嘆，表白。讀來令人百感交集。這是一股感情的迸發。譚獻指出：“‘百花時’三字，加倍法，亦重筆也”（《詞辯》卷一），很有見地。這確是詞人經意用筆之處。前面已寫女子無心妝扮，終日相思，這兒又寫她春日相思，意義并不重復，這是加倍的寫法。詞人特意擇春天，尤其百花盛開春爛漫時，濃筆突出她典型環境中的相思之苦、之深。春天萬物競生、春機盎然，是洋溢著生命活力、飽含幸福蜜汁的季節；春天又往往使人珍惜美好的青春年華、追求歡快的愛情生活。唐人詩曰：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。”可以說是古來閨中女子的代表心情。詞中女主人公于此之時，自然倍加強烈地思念情人，難怪乎她要“為君憔悴盡”了。“憔悴盡”的女子容貌，一經詞人以“百花時”相映襯，便形成一種強烈的反差：女子美貌姣好的容貌被相思煎熬得日益消瘦憔悴，生命的花朵漸漸枯萎欲凋，自然界的花朵則滿山遍野爛漫盛開，傳遞出熱鬧的春意。一冷一熱，一黯淡一明媚，兩相對比，反差強烈，一下子就將女子至死不渝的愛情和細膩敏感的內心世界，深刻地展示于讀者眼前，并以其真純的感情，凄苦的命運，成功地感染、俘虜了讀者。詞人這里用的是重筆，筆之力度極重極強：如古剎擊鐘，最后一槌聲震山野的重敲，驚撼人心，發人至深，余音久遠。再從頭咀嚼全詞，前面似不經心的淡筆之意，皆一一顯明出來，細加品味，清香滿口，經久不散。
古诗词大全 《南歌子》(温庭筠)全文翻译注释赏析
南歌子 温庭筠 系列：关于爱情的经典古诗词大全 南歌子 倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。 赏析 这首闺情词，写闺中女子对情郎刻骨铭心的思念。词为短制小令，然而女子深沉挚著而丰富细腻的爱情却表现得极其深刻，扣人心弦。陈廷焯评曰：「低徊欲绝。」（《白雨斋词话》） 起笔二句描摹女子的妆饰容貌。「倭堕髻」，又称「堕马髻」，发髻梳成歪偏于头的一侧，似堕非堕的样式，有如高明骑手斜身于奔驰的马背那样摇摇欲堕的惊险而优美的姿势。这本是汉代洛阳一带妇女的时髦发式，汉乐府民歌《陌上桑》形容美女秦罗敷即云：「头上倭堕髻，耳中明月珠。」「连娟」，或作联娟，微曲的样子。眉连娟，形容女子眉毛弯曲细长，秀丽俊俏，语出宋玉《神女赋》「眉联娟以娥扬兮，朱髻的其若丹」句。词人刻划女子姣丽动人，只选择写了发髻与眉毛，是以局部代替全貌的手法。信手挽梳的堕马髻，大弧度地半歪头侧，如一朵斜挂树冠的乌黑云朵，飘飘荡荡，欲堕非堕，使人联想到女子轻步移走时，风飘仙袂，窈窕婀娜的娇柔风韵；两道淡细的蛾眉，弯弯地延伸向额际，似轻雾遮掩的黛绿春山，如隐如现，似乎可以看到眉下一湾清水似的脉脉双眼。发髻弧线与眉毛曲线构成的画面，富有柔和的线条美感，传递出了女子的风采和神韵，这是一个淡雅高洁、痴情真纯的美貌女子。「终日两相思」句，由外貌描写转入内心世界。「两相思」，实际上是特指女子一方对情人的思念。男子何往不知，但从词看已久未相聚，唯有心系神绕之。「终日」如痴如醉，思念不已，极写女子情意深挚。这一「终日」，不是指一日的自晨至暮，而是自晨至暮，日日如此。一句话概括尽女子每一天的举止与心理，它既是首二句的补足，又为后二句蓄势、张本。从「终日」句，读者还可悟及：首二句乃暗含慵惰恹恹之态，堕马髻以高危颤晃为美，女子却漫不经心地「低梳」而成，蛾眉本应精描艳抹，女子却信手「淡扫」而罢。「女为悦己者妆」，伊人不在，妆成无人赏。意之真，情之深，于细微处可体会到。有了前三句从外貌到内心的全面刻划，最后水到渠成地推出「为君憔悴尽，百花时」，感情强烈，分不出是女子心底的呼唤，倾慕，抑或怨叹，表白。读来令人百感交集。这是一股感情的迸发。谭献指出：「『百花时』三字，加倍法，亦重笔也」（《词辩》卷一），很有见地。这确是词人经意用笔之处。前面已写女子无心妆扮，终日相思，这儿又写她春日相思，意义并不重复，这是加倍的写法。词人特意择春天，尤其百花盛开春烂漫时，浓笔突出她典型环境中的相思之苦、之深。春天万物竞生、春机盎然，是洋溢着生命活力、饱含幸福蜜汁的季节；春天又往往使人珍惜美好的青春年华、追求欢快的爱情生活。唐人诗曰：「闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。」可以说是古来闺中女子的代表心情。词中女主人公于此之时，自然倍加强烈地思念情人，难怪乎她要「为君憔悴尽」了。「憔悴尽」的女子容貌，一经词人以「百花时」相映衬，便形成一种强烈的反差：女子美貌姣好的容貌被相思煎熬得日益消瘦憔悴，生命的花朵渐渐枯萎欲凋，自然界的花朵则满山遍野烂漫盛开，传递出热闹的春意。一冷一热，一黯淡一明媚，两相对比，反差强烈，一下子就将女子至死不渝的爱情和细腻敏感的内心世界，深刻地展示于读者眼前，并以其真纯的感情，凄苦的命运，成功地感染、俘虏了读者。词人这里用的是重笔，笔之力度极重极强：如古刹击钟，最后一槌声震山野的重敲，惊撼人心，发人至深，余音久远。再从头咀嚼全词，前面似不经心的淡笔之意，皆一一显明出来，细加品味，清香满口，经久不散。
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