古诗词大全烛影摇红（雪楼得次子，行台时治金陵）原文_翻译及赏析

Posted 2022-11-22 次子

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古诗词大全烛影摇红（雪楼得次子，行台时治金陵）原文_翻译及赏析

郢雪歌高，天教鹤子参鸣和。薰风旌节瑞华□，光动垂弧左。早是烟楼撞破。更明珠、重添一颗。镜容中夜，摩顶欣然，石麟天堕。未羨眉山，两峰儿子中峰我。推贤世世珥金貂，何况阴功大。欲写弄獐书贺。愧无功、难消玉果。摩挲老眼，曾识英雄，试啼则个。——宋代·邓剡《烛影摇红（雪楼得次子，行台时治金陵）》

烛影摇红（雪楼得次子，行台时治金陵）

郢雪歌高，天教鹤子参鸣和。薰风旌节瑞华□，光动垂弧左。早是烟楼撞破。更明珠、重添一颗。镜容中夜，摩顶欣然，石麟天堕。
未羨眉山，两峰儿子中峰我。推贤世世珥金貂，何况阴功大。欲写弄獐书贺。愧无功、难消玉果。摩挲老眼，曾识英雄，试啼则个。邓剡（1232-1303），字光荐，又字中甫，号中斋。庐陵人（今江西省吉安县永阳镇邓家村）。南宋末年爱国诗人、词作家，第一个为文天祥作传的人。他与文天祥、刘辰翁是白鹭洲书院的同学。

邓剡

猜您喜欢东风何许红紫，又匆匆吹去。最堪惜、九十春光，一半情绪听雨。到昨日、看花去处，如今尽是相思树。倚斜阳脉脉，多情燕子能语。自怪情怀，近日顿懒，忆刘郎前度。断桥外、小院重帘，那人正柳边住。问章台、青青在否。芳信隔、□魂无据。想行人，折尽柔条，滚愁成絮。闲将杯酒，苦劝义和，揽辔更少驻。怎忍把、芳菲容易委路。春还倒转归来，为君起舞。寸肠万恨，何人共说，十年暗洒铜仙泪，是当时、滴滴金盘露。思量万事成空，只有初心，英英未化为土。浮生似客，春不怜人，人更怜春暮。君不见、青楼朱阁，舞女歌童，零落山丘，便房幽户。长门词赋，沈香乐府，悠悠谁是知音者，且绿阴多处修花谱。殷勤更倩啼莺，传语风光，后期莫误。——宋代·赵文《莺啼序（春晚）》

莺啼序（春晚）

宋代赵文

展开阅读全文∨ 东风何许红紫，又匆匆吹去。最堪惜、九十春光，一半情绪听雨。到昨日、看花去处，如今尽是相思树。倚斜阳脉脉，多情燕子能语。
自怪情怀，近日顿懒，忆刘郎前度。断桥外、小院重帘，那人正柳边住。问章台、青青在否。芳信隔、□魂无据。想行人，折尽柔条，滚愁成絮。
闲将杯酒，苦劝义和，揽辔更少驻。怎忍把、芳菲容易委路。春还倒转归来，为君起舞。寸肠万恨，何人共说，十年暗洒铜仙泪，是当时、滴滴金盘露。思量万事成空，只有初心，英英未化为土。浮生似客，春不怜人，人更怜春暮。君不见、青楼朱阁，舞女歌童，零落山丘，便房幽户。长门词赋，沈香乐府，悠悠谁是知音者，且绿阴多处修花谱。殷勤更倩啼莺，传语风光，后期莫误。 ▲别离情绪。万里关山如底数。遣妾伤悲。未心郎家知不知。自从君去。数尽残冬春又暮。音信全乖。等到花开不见来。——宋代·苏小小《减字木兰花》

减字木兰花

别离情绪。万里关山如底数。遣妾伤悲。未心郎家知不知。
自从君去。数尽残冬春又暮。音信全乖。等到花开不见来。水月精神玉雪胎。乾坤清气化生来。断桥流水领春回。昨夜醉眠苔上石，天香冉冉下瑶台。起来窗外见花开。——宋代·王从叔《浣溪沙（梅）》

浣溪沙（梅）

水月精神玉雪胎。乾坤清气化生来。断桥流水领春回。
昨夜醉眠苔上石，天香冉冉下瑶台。起来窗外见花开。

古诗词大全毛滂《烛影摇红·送会宗》原文及翻译赏析

烛影摇红·送会宗原文：

老景萧条，送君归去添凄断。赠君明月满前溪，直到西湖畔。门掩绿苔应遍。为黄花、频开醉眼。橘奴无恙，蝶子相迎，寒窗日短。会宗小斋名梦蝶，前植橘，东偏甚广。

烛影摇红·送会宗赏析

　　这首词写老友别后作者的凄凉寂寞心境，同时写他对老友的深切思念之情。会宗名沈蔚，吴兴人，是词人的老朋友，也是当时有名的词人。沈蔚与毛滂、贾收等为诗友，有诗词唱和。

　　首二句「老景萧条，送君归去添凄断」。开头即从别后写起。词人晚年官运不佳，家计落拓，无以为生，「老景萧条」并不是作者无病呻吟，而是自己生活的真实写照。「断」是极、尽之意。「凄断」即极度凄凉。老境本已萧条，更兼老友离去，凄凉冷落已至极点。这是「屋漏更遭连夜雨」的写法。一个「添」字，使本已极度的凄寂更进一步，颇具感染力。从「赠君」句起，作者放下自己这一面不叙，专写老友那一面。「赠君明月满前溪，直到西湖畔」。明明是明月照着友人沿溪乘舟而去，词人却偏要说明月是他送与友人的。这一方面写出了他与友人情谊的深厚，其中也包含了对友人的祝福，另一方面，又表明了词人羨慕友人一路有美景相伴，直到那景色更美的西子湖畔，从而进一步反衬出自己的凄寂。

　　下片纯是设想，写友人归家后的情景。「门掩绿苔应遍」。「应」即设想之辞，设想友人多日不归，遂无人迹，绿苔满阶，空落静寂。「为黄花、频开醉眼」。这是写友人回家后对他的思念。作者设想友人分别以后，因思念自己，只能独自一人，醉对黄花（菊花）而已。人的行为，或为他人，或为自己。但是在这里，作者设想老友的行为（饮酒）既不是为他人，也似乎不是为自己，而是「为」黄花。友人的饮酒，只是为了不辜负黄花的开放。这个「为」字既写出了老友因同他的分别而深感孤独，又写出了友人对他的思念。「醉眼频开」四字，形象感极强。如果饮而未醉，眼本是睁著的，那只是饮酒赏菊，无需「频开」。用「频开」二字，形象地写出了饮到醉眼朦胧之际，只能用残存的一点意志力去挣扎着「频开醉眼」。这一句，不仅写了醉酒，而且写了醉态。

　　最后三句，进一步叙写友人回家后的孤寂之情，从背面淋漓尽致地表现了词人与友人深厚的情谊。沈蔚家中小斋名梦蝶（当出「庄生梦蝶」典），斋前植橘树。「橘奴无恙，蝶子相迎」。「橘奴」即斋前橘树。三国时丹阳太守李衡于武陵汜洲上种橘千株，称「千头木奴」，谓种橘如蓄奴，后因称橘为橘奴。「蝶子」即指小斋梦蝶。这两句是说室外（种橘之庭院）无人，「寒窗日短」是说室内（小斋内）无人。词人设想友人回家以后，橘树当无恙，却只有空寂的书斋（小斋「梦蝶」）相迎，暗写无人迎接。友人因同他分别，只能独对寒窗，打发著一天短似一天的日子。其实，沈蔚回家以后，是不是独自一人，是不是「为黄花、频开醉眼」，这都无关紧要。作者这样设定，只是要表达自己的某种情感。

　　这首词不同于一般的送别诗（词），其特点有二：一、一般写送别，多写送别时依依不舍之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨霖铃》，上片写送别情景，依依不舍，下片写别后思念之情。这首词则一开头就从别后写起。二、一般写别后思念之情，多写作者一方的情景，写作者对对方的怀念之深。上述柳永《雨霖铃》下半阕即是如此。这首词从第三句始，偏放下作者这一面，只写友人一方。设想友人别后归家沿途的美景，设想友人回家后思念作者的心情，而作者与友人情谊之厚，自然地寓于其中。作者的设想描写愈是细腻真切，就愈表现出自己对友人的关怀之切，思念之深。这种写法在古典送别诗词中是不多见的。杜甫诗《月夜》与这首词的写法依稀相似，不过那是写忆内，这是写怀友，却又不同。

诗词作品：烛影摇红·送会宗 诗词作者：【宋代】毛滂诗词归类：【离别】、【思念】、【友人】

古诗词大全 烛影摇红（雪楼得次子，行台时治金陵）原文_翻译及赏析

古诗词大全 烛影摇红（雪楼得次子，行台时治金陵）原文_翻译及赏析

烛影摇红（雪楼得次子，行台时治金陵）

古诗词大全 毛滂《烛影摇红·送会宗》原文及翻译赏析

烛影摇红·送会宗原文：

烛影摇红·送会宗赏析

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