古诗词大全门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。原文_翻译及赏析

Posted 2022-11-22 夕阳

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本文目录

1、古诗词大全门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。原文_翻译及赏析

2、古诗词大全浣溪沙·門隔花深夢舊游

古诗词大全门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。原文_翻译及赏析

门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。——宋代·吴文英《浣溪沙·门隔花深旧梦游》

门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。

门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。婉约，记梦抒情

译文及注释

译文
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋天还冷!

赏析

本词为感梦之作。全词描述梦境寻游情侣及离别之痛。“门隔”三句写梦游深闺情景。“旧梦”二字暗示词人梦游情侣居处已非一次，故言“旧”，正见其对情侣魂牵梦绕之眷怀深挚。“夕阳”句以燕归于夕阳黄昏之际，旧巢难觅，渲染一层暗淡气氛。“玉纤”句写词人来到情侣闺阁，她伸手为自己掀开帷帘相迎。下片写梦中离别。“落絮”句写词人与情侣离别时，正是暮春柳絮愁寂无声，冷雨淋漓如堕泪，既写离别时凄冷氛围，又象征了情侣执手相看泪眼，无语凝噎之状。“行云”之云影暗淡，遮住明月而月光朦胧，仿佛明月含羞。结句实为“情余言外，含蓄不尽”（《白雨斋词话》），显然，春冷于秋是艺术的错觉，在此展示的却是词人的一片真情。吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

吴文英

长安故人问我，道寻常、泥酒只依然。催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。土花曾染湘娥黛，铅泪难消。只愁飞诏下青冥。不应霜塞晚，横槊看诗成。徘徊将何见？忧思独伤心。不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。秋寂寞。秋风夜雨伤离索。曲终人醉。多似浔阳江上泪。白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。似醉烟景凝，如愁月露泫。愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。

古诗词大全浣溪沙·門隔花深夢舊游

原文

門隔花深夢舊游。夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風臨夜冷于秋。

譯文

譯文我的夢魂總是在舊夢中尋游，夢境中我又來到當年的庭院，深深的花叢把院門遮掩住了。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去，歸來的燕子也沉默無言，仿佛帶著萬般憂愁。一股幽香浮動，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指，輕輕地拉開了小小的幕簾。悠悠的柳絮無聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。月光被浮云輕輕地遮掩住，那是因為含羞而擋住了淚眼，料峭的春風吹拂臉面，凄涼冷清的勢頭簡直就像秋天一樣。

注釋⑴門隔花深：即舊游之地，有“室邇人遠”意。夢魂牽繞卻比“憶”字更深一層。⑵夕陽：連“燕”，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽斜”詩意。燕子歸來，未必知愁；但人既含愁，覺燕亦然。且人有阻隔，而燕沒遮攔，與上句連；就上片結構來說，又只似一句插筆。⑶玉纖：指女子的纖纖玉手。⑷小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。⑸臨夜：夜間來臨時。

參考資料：

1、《唐宋詞鑒賞辭典》（南宋·遼·金卷）.上海辭書出版社，1988年版，第2004頁2、呂明濤，谷學彝編著．宋詩三百首．北京：中華書局，2009.7 ：254-255 ．3、(清)上彊邨民編蔡義江（解）．．宋詞三百首全解．上海：復旦大學出版社， 2008/11/1 ：275-276 ．

賞析

這首懷人感夢的詞，借夢寫情，更見情癡，寫得不落俗套。　

“門隔花深”，指所夢舊游之地。當時花徑通幽，春意盎然。詞人說：不料我去尋訪她時，本擬歡聚，卻成話別。為什么要離別，詞中沒有說明。“燕歸愁”，仿佛同情人們離別，黯然無語。不寫人的傷別，而寫慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。前結“玉纖香動小簾約，”則已是即將分手的情景了。伊人纖手分簾，二人相偕出戶，彼此留連，不忍分離。“造分攜而銜涕，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片是深入刻畫這種離別的痛苦。　

下片是興、比并用的藝術手法。“落絮無聲春墮淚”，兼有兩個方面一形象，一是寫人，“執手相看淚眼，竟無語凝咽”（柳永《雨霖鈴》），寫離別時的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚，人亦包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一個形象體現為兩個方面：一是寫人，“別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫婦女言別時的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對方的悲傷。同時也是寫自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《藝概·詞曲概》）此詞“落絮”、“行云”一聯正是“寄言”。表面是寫自然，其實是寫情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現了人的離別悲痛的深度，那說是說二人離別，連大自然也深深感動了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術境界。“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲，生別常惻惻”（杜甫《夢李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢；有所夢，更生思緒。無晝無夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺不到一絲春意，所以臨夜東風吹來，比蕭瑟凄冷的秋風更不堪忍受了。這是當日離別的情景，也是夢中的情景，同樣也是此日夢醒時的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺卻把它倒轉過來。語極警策。　

春夜風冷，是自然現象；加上人心凄寂，是心理現象，二者交織融會，釀成“東風臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調在結構上的得力之處。

參考資料：

1、《唐宋詞鑒賞辭典》（南宋·遼·金卷）.上海辭書出版社，1988年版，第2004頁2、呂明濤，谷學彝編著．宋詩三百首．北京：中華書局，2009.7 ：254-255 ．

古诗词大全 门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。原文_翻译及赏析

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门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。

译文及注释

赏析

古诗词大全 浣溪沙·門隔花深夢舊游

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古诗词大全浣溪沙·門隔花深夢舊游