古诗词大全新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。原文_翻译及赏析

Posted 2022-11-22 牛郎织女

篇首语：观书散遗帙，探古穷至妙。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。原文_翻译及赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

本文目录

1、古诗词大全新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。原文_翻译及赏析

2、古诗词大全《谒金门》(王庭筠)原文及翻译

古诗词大全新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。原文_翻译及赏析

新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。——宋代·范成大《鹊桥仙·七夕》

新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。

双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。
相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。七夕节

译文及注释

译文
今夜是牛郎织女会面的好时光，这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了：娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉，风阿姨兴风吹雨天地反常。
相见匆匆忙忙，短暂的聚首真不如不见，重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多，反倒又增添了新愁带回品尝。

赏析

两千多年来，牛郎织女的故事，不知感动过多少中国人的心灵。在吟咏牛郎织女的佳作中，范成大的这首《鹊桥仙》别具匠心是一首有特殊意义的佳作。

“双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。”起笔三句点明七夕，并以侧笔渲染。“织女七夕当渡河，使鹊为桥”（《岁华纪丽》卷三“七夕”引《风俗通》），与牛郎相会，故又称双星节。此时银河两岸，牛郎已无心耕种，织女亦无心纺绩，就连天上的众仙女也忌妒了。起笔透过对主角与配角心情之描写，烘托出一年一度的七夕氛围，扣人心弦。下韵三句，承群仙之相妒写出，笔墨从牛女宕开，笔意隽永。“娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。”形貌娟秀的嫦娥蹙紧了蛾眉，风姨竟然兴风吹雨骚骚然（风姨为青年女性风神，见《博异》）。这些仙女，都妒忌著织女呢。织女一年才得一会，有何可妒？则嫦娥悔恨偷灵药、碧海青天夜夜心可知，风姨之风流善妒亦可知，仙界女性之凡心难耐寂寞又可知，而牛郎织女爱情之难能可贵更可知。不仅如此。有众仙女之妒这一喜剧式情节，虽然引出他们悲剧性爱情。词情营造，匠心独运。

“相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。”下片，将“柔情似水，佳期如梦”的相会情景一笔带过，更不写“忍顾鹊桥归路”的泪别场面，而是一步到位着力刻画牛郎织女的心态。七夕相会，匆匆而已，如此一面，怎能错见！见了又只是重新撩乱万千离愁别绪罢了。词人运笔处处不凡，但其所写，是将神话性质进一步人间化。显然，只有深味人间别久之悲人，才能对牛郎织女心态，作如此同情之理解。“新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。”结笔三句紧承上句意脉，再进一层刻画。三百六十五个日日夜夜之别离，相逢仅只七夕之一刻，旧愁何其深重，新欢又何其深重，新欢又何其有限。不仅如此。旧愁未销，反载了难以负荷的新恨归去。年年岁岁，七夕似乎相同。可谁知道，岁岁年年，其情其实不同。在人们心目中，牛郎织女似乎总是“盈盈一水间，脉脉不得语”而已。

然而从词人心灵之体会，则牛郎织女的悲愤，乃是无限生长的，牛郎织女之悲剧，乃是一部生生不灭的悲剧，是一部亘古不改的悲剧。牛郎织女悲剧的这一深刻层面，这一可怕性质，终于在词中告诉人们。显然，词中牛郎织女之悲剧，有其真实的人间生活依据，即恩爱夫妻被迫长期分居。此可断言。“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉作天！哎，只落得两泪涟涟。”（《窦娥冤》曲词）

创作背景

此词作于淳熙元年（1174）。范成大（1126-1193），字致能，号称石湖居士。汉族，平江吴县（今江苏苏州）人。南宋诗人。諡文穆。从江西派入手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。

范成大

月去疏帘才数尺，乌鹊惊飞，一片伤心白。做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。坐愁群芳歇，白露凋华滋。听元宵，今岁嗟呀，愁也千家，怨也千家。草草兴亡休问，功名泪、欲盈掬。试浇桥下水，今夕到湘中。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。泪湿阑乾花著露。愁到眉峰碧聚。这次第，怎一个愁字了得！天长雁影稀，月落山容瘦，冷清清暮秋时候。同为懒慢园林客，共对萧条雨雪天。土花曾染湘娥黛，铅泪难消。劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

古诗词大全《谒金门》(王庭筠)原文及翻译

谒金门王庭筠系列：关于描写春天的古诗词谒金门　　双喜鹊，几报归期浑错。尽做旧愁都忘却，新愁何处著？　　瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。不道枝头无可落，东风犹作恶。赏析　　这是一首描写闺怨的词。选材虽传统，但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻，因而令人震撼，百读不厌。　　「双喜鹊，几报归期浑错。」表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。「时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜」（《开元天宝遗事》）。「几」极写闺中人的惊喜，失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单，真是人不如禽。「尽做旧愁都忘却，新愁何处著？」假设旧愁可以忘记，即使旧日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。「著」多解，这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词「苦恨春醪如水藻，闲愁无处著」，吴淑姬《小重山》词「心儿小，难著许多愁」。其中的「著」均为安置之意。（见张相《诗词曲语辞汇释》）。用委婉曲折的设问，把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致，堪与辛弃疾《念奴娇》的「旧恨春江流不断，旧恨云山千叠」相比美。　　过片描写了景物。「瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼」，墙角的梅花凋谢了，孤零地沾在那里；几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪，指白色的梅花，用「瘦」来形容如雪梅花，形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在（《蕙风词话》）中赞扬作者「字新」欣赏其「瘦雪」的形容。「一痕」即写孤独，又蕴含空漠无依，「墙角」是环境的冷落，也是女主人公的写照。青春而逝，红颜将老，恰如流水年华一去不再，触景伤情，其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。「不道枝头无可落，东风犹作恶。」写景抒情，总括全篇，承上作结。虽然已是败花残枝，光秃秃的枝上已无花可落，寡情的东风却依然逞凶肆虐，继续摧残著孤寂无依的梅树。　　此词上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风，「间涉幽峭之书，绵邈之音」《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。

古诗词大全 新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。原文_翻译及赏析

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新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。

译文及注释

赏析

创作背景

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