古诗词大全 断肠何必更残阳,极目伤平楚。原文_翻译及赏析
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篇首语:宁给穷人一斗,不给富人一口。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理,主要介绍了古诗词大全 断肠何必更残阳,极目伤平楚。原文_翻译及赏析相关的知识,希望对你有一定的参考价值。
本文目录
1、古诗词大全 断肠何必更残阳,极目伤平楚。原文_翻译及赏析
2、古诗词大全 新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。原文_翻译及赏析
古诗词大全 断肠何必更残阳,极目伤平楚。原文_翻译及赏析
断肠何必更残阳,极目伤平楚。——宋代·廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》断肠何必更残阳,极目伤平楚。
霭霭春空,画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情,绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问,岸柳何穷,别愁纷絮。催促年光,旧来流水知何处。 断肠何必更残阳,极目伤平楚。晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。数峰江上,芳草天涯,参差烟树。 婉约 ,写景抒情
译文及注释
译文
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有讯息,望断天涯也难有讯息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放著。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立著。
点评
宋元词曲作家,多有用前人成语成句者。承袭熔裁,必须巧妙恰当,才能为已作增色。这首词因“题安陆浮云楼”,又称道杜牧为此楼所赋之诗绝妙,故运用杜牧诗句极多,且大多能熨帖自然,不见痕迹。杜诗以外,还融合化用了多家诗词,语气顺畅如同已出,十分不易。词上片写景,即描写浮云楼的欢乐气势。其中的“朱阑共语”、“别愁纷絮”、“塞鸿”、“岸柳”等,皆隐括杜牧诗句。但情词熨贴,了无痕迹,见出融裁之妙。下片换头“催促年光,旧来流水知何处?”一句由写景面抒情,令人有不胜古今与迟暮之叹。“断肠”四句进一步渲染愁人眼中的悽怆之景。“断肠”以下,写自己极目远眺,行人远在残阳芳草之外,而已之相思亦浩邈无尽。全词写景融情,古今叠映,化炼前人诗意,工巧自然,尤其结尾写景,境象空灵,情韵深婉。催促年光,旧来流水知何处?“催促”二句感叹时光匆促,已至迟暮,追怀旧日朱栏共语,沙渚水而今流向何处?颇有世事沧桑之感。“断肠”以下几句,精彩地描绘出暮春时节黄昏极目远望的凄迷景色,衬托无限怅惆的心情。运用前人诗句熨贴自然,灭尽痕迹,一片化机。况周颐赞此词曰:“真能不愧‘绝妙’二字,如世美之作,殊不多觏”(《蕙风词话》卷二)。赏析
这首词上片写景,即描写浮云楼的欢乐气势。其中的“朱阑共语”,“别愁纷絮”、“塞鸿”、“岸柳”等,皆隐括杜牧诗句。但情词熨贴、了无痕迹,见出融裁之妙。《蕙风词话卷二》:“廖世美《烛影摇红》过拍云:‘塞鸿难问,岸柳何穷,别愁纷絮。’神来之笔,即已用矣!”
下片换头:“催促年光,旧来流水知何处?”一句度入同前,由写景而抒情,便令人有不胜古今与迟暮之叹了。“断肠何必更残阳,极目伤平楚。晚霁波声带雨,悄无人,舟横野渡。”进一层用笔益觉悽怆入神。真是“语淡而情深,令子野、太虚而为之,容或未必能到。”(《蕙风词话》)
唐代诗人杜牧,曾有一首写安陆浮云楼的诗作,在唐、宋时期曾传颂一时,原诗是《题安州浮云寺楼寄湖州郎中》:
去夏疏雨余,同倚朱阑语。当时楼下水,今日到何处。
恨如春草多,事与孤鸿去。楚岸柳何穷,别愁纷如絮。
(见《全唐诗》八卷五九三七页)
安州即安陆,同小杜的诗相比,廖世美的词则别有韵味。
廖世美是生活于南北宋之交的一位词人,生平无考,据传是安徽省东至县廖村人。廖世美
无半点闲愁去处,问三生醉梦何如。 乍咽凉柯,还移暗叶,重把离愁深诉。 南浦凄凄别,西风袅袅秋。 少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。 又送王孙去,萋萋满别情。 罗袂从风轻举,愁杀采莲女! 惜别伤离方寸乱。忘了临行,酒盏深和浅。 歌泣不成天已暮,悲风日夜起江生。 那作商人妇,愁水复愁风。 愁凝处,渺渺残照红敛。 故国山川,故园心眼,还似王粲登楼。 半死梧桐老病身,重泉一念一伤神。 秋到长门秋草黄。画梁双燕去,出宫墙。 人面不知何处去,桃花依旧笑春风。 偷弹清泪寄烟波,见江头故人,为言憔悴如许。古诗词大全 新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。原文_翻译及赏析
新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。——元代·王实甫《十二月过尧民歌·别情》新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分?缕频宽三寸。 闺怨 ,写景 ,女子思念
译文及注释
译文
自从和你分别后,望不尽远山层叠隐约迷濛,更难忍受清粼粼的江水奔流不回,看见柳絮纷飞绵涛滚滚,对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵,重门深掩到黄昏,听雨声点点滴滴敲打房门。
怕黄昏到来,黄昏偏偏匆匆来临,不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心?旧的泪痕还未干透,又添了新的泪痕,断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天,我的身体瘦了多少,看衣带都宽出了三寸。
鉴赏
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层,写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整,每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水,杨柳桃花,香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近,由外及里的转移,实质上是对每日思念的描述,而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字,有一唱三叹之妙,说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问,更突出了主人公的纯情坚贞。
在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接著作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。诗人用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
创作背景
此诗描写女主人思念夫君时的心绪,具体作年不详。王实甫,字德信,元朝杂剧作家,定兴(今定兴县)人。著有杂剧十四种,现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事,有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种,各传有曲文一折。王实甫
话别情多声欲战,玉著痕留红粉面。 花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。 一别如斯,落尽梨花月又西。 明朝又是孤舟别,愁见河桥酒幔青。 曲岸持觞,垂杨系马,此地曾经别。 感时花溅泪,恨别鸟惊心。 蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。 送君九月交河北,雪里题诗泪满衣。 醉别西楼醒不记。春梦秋云,聚散真容易。 青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。 孤花片叶,断送清秋节。 望君烟水阔,挥手泪沾巾。 绿槐烟柳长亭路,恨匆忙分离去。 只言啼鸟堪求侣,无那春风欲送行。 昭君拂玉鞍,上马啼红颊。相关参考
池州春送前进士蒯希逸原文:芳草复芳草,断肠还断肠。自然堪下泪,何必更残阳。楚岸千万里,燕鸿三两行。有家归不得,况举别君觞。诗词作品:池州春送前进士蒯希逸诗词作者:【唐代】杜牧
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更漏子·出墙花原文:出墙花,当路柳。借问芳心谁有。红解笑,绿能颦。千般恼乱春。北来人,南去客。朝暮等闲攀折。怜晚芳,惜残阳。情知枉断肠。更漏子·出墙花注释1「出墙」二句:指妓女。2「朝暮」句:敦煌曲子
更漏子·出墙花原文:出墙花,当路柳。借问芳心谁有。红解笑,绿能颦。千般恼乱春。北来人,南去客。朝暮等闲攀折。怜晚芳,惜残阳。情知枉断肠。更漏子·出墙花注释1「出墙」二句:指妓女。2「朝暮」句:敦煌曲子
原文靄靄春空,畫樓森聳凌云渚。紫薇登覽最關情,絕妙夸能賦。惆悵相思遲暮。記當日、朱闌共語。塞鴻難問,岸柳何窮,別愁紛絮。催促年光,舊來流水知何處。斷腸何必更殘陽,極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫
原文靄靄春空,畫樓森聳凌云渚。紫薇登覽最關情,絕妙夸能賦。惆悵相思遲暮。記當日、朱闌共語。塞鴻難問,岸柳何窮,別愁紛絮。催促年光,舊來流水知何處。斷腸何必更殘陽,極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫
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