古诗词大全断肠何必更残阳，极目伤平楚。原文_翻译及赏析

Posted 2022-11-22 残阳

篇首语：宁给穷人一斗，不给富人一口。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全断肠何必更残阳，极目伤平楚。原文_翻译及赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

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古诗词大全断肠何必更残阳，极目伤平楚。原文_翻译及赏析

断肠何必更残阳，极目伤平楚。——宋代·廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》

断肠何必更残阳，极目伤平楚。

霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
催促年光，旧来流水知何处。断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。婉约，写景抒情

译文及注释

译文
薄雾茫茫，画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物，他大发感慨，写下动人的诗篇。日暮时分，景象令人相思惆怅，记得那时我和她一起私语，多少幸福？不想她一去便没有讯息，望断天涯也难有讯息。只有岸边的柳树成林，使我的离愁仿佛飞絮，飞舞一片。节气催绕着年光流转，往日楼下的河水，如今不知流向哪里才停？并非日暮斜阳时才令人伤魂，看见宽阔的原野无边无际，同样让人极为伤心。晚来天气初晴，水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息，只有一条小舟，在野外的渡口处静静地停放著。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫，几棵高矮不齐的树木立著。

点评

宋元词曲作家，多有用前人成语成句者。承袭熔裁，必须巧妙恰当，才能为已作增色。这首词因“题安陆浮云楼”，又称道杜牧为此楼所赋之诗绝妙，故运用杜牧诗句极多，且大多能熨帖自然，不见痕迹。杜诗以外，还融合化用了多家诗词，语气顺畅如同已出，十分不易。词上片写景，即描写浮云楼的欢乐气势。其中的“朱阑共语”、“别愁纷絮”、“塞鸿”、“岸柳”等，皆隐括杜牧诗句。但情词熨贴，了无痕迹，见出融裁之妙。下片换头“催促年光，旧来流水知何处？”一句由写景面抒情，令人有不胜古今与迟暮之叹。“断肠”四句进一步渲染愁人眼中的悽怆之景。“断肠”以下，写自己极目远眺，行人远在残阳芳草之外，而已之相思亦浩邈无尽。全词写景融情，古今叠映，化炼前人诗意，工巧自然，尤其结尾写景，境象空灵，情韵深婉。催促年光，旧来流水知何处？“催促”二句感叹时光匆促，已至迟暮，追怀旧日朱栏共语，沙渚水而今流向何处？颇有世事沧桑之感。“断肠”以下几句，精彩地描绘出暮春时节黄昏极目远望的凄迷景色，衬托无限怅惆的心情。运用前人诗句熨贴自然，灭尽痕迹，一片化机。况周颐赞此词曰：“真能不愧‘绝妙’二字，如世美之作，殊不多觏”（《蕙风词话》卷二）。

赏析

这首词上片写景，即描写浮云楼的欢乐气势。其中的“朱阑共语”，“别愁纷絮”、“塞鸿”、“岸柳”等，皆隐括杜牧诗句。但情词熨贴、了无痕迹，见出融裁之妙。《蕙风词话卷二》：“廖世美《烛影摇红》过拍云：‘塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。’神来之笔，即已用矣！”

下片换头：“催促年光，旧来流水知何处？”一句度入同前，由写景而抒情，便令人有不胜古今与迟暮之叹了。“断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨，悄无人，舟横野渡。”进一层用笔益觉悽怆入神。真是“语淡而情深，令子野、太虚而为之，容或未必能到。”（《蕙风词话》）

唐代诗人杜牧，曾有一首写安陆浮云楼的诗作，在唐、宋时期曾传颂一时，原诗是《题安州浮云寺楼寄湖州郎中》：

去夏疏雨余，同倚朱阑语。当时楼下水，今日到何处。

恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷如絮。

（见《全唐诗》八卷五九三七页）

安州即安陆，同小杜的诗相比，廖世美的词则别有韵味。

廖世美是生活于南北宋之交的一位词人，生平无考，据传是安徽省东至县廖村人。

廖世美

无半点闲愁去处，问三生醉梦何如。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。南浦凄凄别，西风袅袅秋。少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。又送王孙去，萋萋满别情。罗袂从风轻举，愁杀采莲女！惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。歌泣不成天已暮，悲风日夜起江生。那作商人妇，愁水复愁风。愁凝处，渺渺残照红敛。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。秋到长门秋草黄。画梁双燕去，出宫墙。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。

古诗词大全新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。原文_翻译及赏析

新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。——元代·王实甫《十二月过尧民歌·别情》

新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕频宽三寸。闺怨，写景，女子思念

译文及注释

译文
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。
怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。

鉴赏

全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。

在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接著作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。

而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。

创作背景

此诗描写女主人思念夫君时的心绪，具体作年不详。王实甫，字德信，元朝杂剧作家，定兴（今定兴县）人。著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。

王实甫

话别情多声欲战，玉著痕留红粉面。花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。一别如斯，落尽梨花月又西。明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。感时花溅泪，恨别鸟惊心。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。送君九月交河北，雪里题诗泪满衣。醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。孤花片叶，断送清秋节。望君烟水阔，挥手泪沾巾。绿槐烟柳长亭路，恨匆忙分离去。只言啼鸟堪求侣，无那春风欲送行。昭君拂玉鞍，上马啼红颊。

古诗词大全 断肠何必更残阳，极目伤平楚。原文_翻译及赏析

古诗词大全 断肠何必更残阳，极目伤平楚。原文_翻译及赏析

断肠何必更残阳，极目伤平楚。

译文及注释

点评

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古诗词大全 新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。原文_翻译及赏析

新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。

译文及注释

鉴赏

创作背景

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