古诗词大全 寺中偶题原文翻译赏析_原文作者简介

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本文目录

1、古诗词大全 寺中偶题原文翻译赏析_原文作者简介

2、古诗词大全 杜牧《齐安郡中偶题·其一》原文及翻译赏析

古诗词大全 寺中偶题原文翻译赏析_原文作者简介

寺中偶题

[作者] 徐夤   [朝代] 唐代

听话金仙眉相毫,每来皆得解尘劳。
鹤栖云路看方贵,僧倚松门见始高。
名利罢烧心内火,雪霜偏垢鬓边毛。
银蟾未出金乌在,更上层楼眺海涛。

《寺中偶题》作者徐夤简介

徐夤:字昭梦,莆田人。登乾宁进士第,授秘书省正字。依王审知,礼待简略,遂拂衣去,归隐延寿溪。著有《探龙》、《钓矶》二集,诗二百六十五首。

徐夤的其它作品

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○ 风

○ 水

○ 鹧鸪

○ 张仪

○ 徐夤更多作品

古诗词大全 杜牧《齐安郡中偶题·其一》原文及翻译赏析

齐安郡中偶题·其一原文:

两竿落日溪桥上,半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。

齐安郡中偶题·其一翻译

站在溪桥远眺,落日西斜,距地两竿,对岸杨柳含烟,淡影朦胧。水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。

齐安郡中偶题·其一鉴赏

  首句「两竿落日溪桥上」,点明时间和地点。时间是「两竿落日」,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是「溪桥上」,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。

  诗的次句「半缕轻烟柳影中」,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的「半缕轻烟」与上句中的「两竿落日」,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的「半缕轻烟」;而且,这「半缕轻烟」不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在「柳影」笼罩之中。

  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之「恨」而安排的合色的环境气氛。

  诗的三、四两句「多少绿荷相倚恨,一时回首背西风」,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语「多少」两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用「相倚」两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在「回首」前用了「一时」两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词「叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举」几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是「真能得荷之神理者」。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。

  这里,诗人既在写景之时「随物以宛转」(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际「与心而徘徊」(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷「相倚」、「回首」之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。

  南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词,下半阕换头两句「细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒」,历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为,这两句不如它的上半阕开头两句「菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间」,并赞赏其「大有众芳芜秽,美人迟暮之感」。而原词接下来还有两句是:「还与韶光共憔悴,不堪看。」这几句词以及王国维的赞语,正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看,其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人,而不幸生在唐王朝的没落时期,平生志事,百无一酬,这时又受到排挤,出为外官,怀着壮志难酬的隐痛,所以在他的眼底、笔下,连眼前无情的绿荷,也仿佛充满哀愁了。

诗词作品:齐安郡中偶题·其一 诗词作者:【唐代杜牧 诗词归类:【写景】、【抒情】

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原文聽話金仙眉相毫,每來皆得解塵勞。鶴棲云路看方貴,僧倚松門見始高。名利罷燒心內火,雪霜偏垢鬢邊毛。銀蟾未出金烏在,更上層樓眺海濤。譯文暫無譯文

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