古诗词大全浣溪沙·堤上游人逐画船原文翻译赏析_原文作者简介

Posted 2022-11-16 游人

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本文目录

1、古诗词大全浣溪沙·堤上游人逐画船原文翻译赏析_原文作者简介

2、古诗词大全《浣溪沙·堤上游人逐画船》(欧阳修)全诗翻译赏析

古诗词大全浣溪沙·堤上游人逐画船原文翻译赏析_原文作者简介

浣溪沙·堤上游人逐画船

[作者] 欧阳修 [朝代] 宋代

堤上游人逐画船。拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。

标签: 宴饮春天词场景季节

《浣溪沙·堤上游人逐画船》译文

堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐著湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六么》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？

《浣溪沙·堤上游人逐画船》赏析

此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，下片写作者在画舫中宴饮的情况，着重抒情。整首词意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意在言外，别有意趣。
“堤上游人逐画船”，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船在行走。一个“逐”字，生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。“拍堤春水四垂天”，写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸；上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。第三句“绿杨楼外出秋千”，写出了美景中人的活动。这句中的“出”字用得极妙。晁无咎说：“只一‘出’字，自是后人道不到处。”（吴曾《能改斋漫录》卷十六引）王国维则说：“余谓此本于正中（冯延巳字）《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。”（《人间词话》卷上）“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好象隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就在幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。
“白发戴花君莫笑”，“白发”，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人见怪，俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形的狂态。下句“六么催拍盏频传”和上句对仗，但对得灵活，使人不觉。“六么”即“绿腰”，曲调名。“拍”，歌的节拍。此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。歇拍“ 人生何处似樽前”，虽是议论，但它是作者感情的升华，写得悽怆沉郁，耐人品味。

《浣溪沙·堤上游人逐画船》作者欧阳修简介

欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋文学家、史学家，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。諡号文忠，世称欧阳文忠公。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙（三苏）王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。欧阳修幼年丧父，在寡母抚育下读书。宋仁宗天圣八年（1030年）中进士，初任西京留守推官，与尹洙、梅尧臣交游，以诗唱和。后入朝任馆阁校勘，欧阳修因事遭贬，他指责谏官高若讷，被贬为夷陵县令，转乾德县令，又复任馆阁校勘，进集贤校理、知谏院，任龙图阁直学士、河北都转运使，因事降知滁州，又知扬州、颍州、开封府，后以翰林学士知贡举，拜枢密副使、参知政事、刑部尚书、兵部尚书等，以太子少师退归，赠太子太师。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，继承并发展了韩愈的古文理论，主张文以明道，反对“弃百事不关于心”（《答吴充秀才书》），主张文以致用，反对“舍近取远”（《与张秀才第二书》），强调文道结合，二者并重，提介平易自然之文，反对浮艳华靡的文风。其散文《朋党论》、《与高司谏书》、《新五代史·伶官传序》等政论、史论，或针砭时弊，或以古鉴今，其《醉翁亭记》、《秋声赋》等抒情散文，或寄情山水，或借景抒情，平易流畅、委婉曲折。（概述图片来源：）

欧阳修的其它作品

○ 醉翁亭记

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古诗词大全《浣溪沙·堤上游人逐画船》(欧阳修)全诗翻译赏析

浣溪沙·堤上游人逐画船欧阳修系列：宋词精选-经典宋词三百首浣溪沙·堤上游人逐画船　　堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。　　白发戴花君莫笑，六催拍盏频传。人生何处似樽前！注释　　 1、绿杨句：王维《寒食城东即事》诗：「蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。」冯延巳《上行杯》词：「柳外秋千出画墙。」　　 2、六：唐时琵琶曲名。王灼《碧鸡熳志》卷三云：「《六》，一名《绿腰》，一名《乐世》，一名《录要》。」白居易《琵琶行》：「轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六。」　　 3、樽：古代的盛酒器具。题解　　上片描绘了在空阔、明丽的湖上春景中活跃着的众多游人，并着意点出「绿杨楼外」的秋千影。吴曾《能改斋漫录》引晁补之语，说此词上片「要皆绝妙」，尤其是其中的「出」字，「自是后人道不到处」，因为用此一字，突出了万绿丛中忽然闪现的荡秋千少女的身影，使人更感到春天的欢乐，生命的欢乐。下片自抒情怀，一方面写出作者虽已白发，却仍旧热爱生活、享受生活，陶醉于美酒和乐舞中的情景；而「人生何处似瓶尊前」句，又使人体味到一种幽微的凄伤之慨。词意　　堤上，游人如织，笑语喧阗；湖上，画船轻漾，春水连天。好一幅踏青赏春的图画！然而，这图画的点晴之处，却不在堤上、湖上、而在湖岸边、院墙内、高楼下。那绿杨丛中荡起的秋千架儿、那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声，才是青春少女的欢畅、才是春天气息荡漾的所在；唯因它曾经深锢墙内，故如今鼓荡而出，便分外使人感染至深。船中的太守，此时也顾不得有谁在窃笑了，他情不自禁在皤然白发上插入一朵鲜花、添上一段春色，让丝竹繁奏、将酒杯频传。赏析　　此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颖州西湖上的所见所感。词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，下片写作者画舫中宴饮的情况，着重抒情。整首词意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意言外，别有意趣。　　「堤上游人逐画船」，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船行走。一个「逐」字，生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。「拍堤春水四垂天」，写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸；上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。第三句「绿杨楼外出秋千」，写出了美景中人的活动。这句中的「出」字用得极妙。晁无咎说：「只一『出』字，自是后人道不到处。」（吴曾《能改斋漫录》卷十六引）王国维则说：「余谓此本于正中（冯延巳字）《上行杯》词『柳外秋千出画墙』，但欧语尤工耳。」《人间词话》卷上（「出」字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。　　「白发戴花君莫笑」，「白发」，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人见怪，俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形的狂态。下句「六催拍盏频传」和上句对仗，但对得灵活，使人不觉。「六」即「绿腰」，曲调名。「拍」，歌的节拍。此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。歇拍「人生何处似尊前」，虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人品味。　　此词写出欧阳修与民同乐，同庆春天莅临的情怀。在词中他忘却了贬官颖州的烦恼，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅号「醉翁」。　　堤上，游人如织，笑语喧阗；湖上，画船轻漾，春水连天。好一幅踏青赏春的图画！然而，这图画的点晴之处，却不在堤上、湖上、而在湖岸边、院墙内、高楼下。那绿杨丛中荡起的秋千架儿、那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声，才是青春少女的欢畅、才是春天气息荡漾的所在；唯因它曾经深锢墙内，故如今鼓荡而出，便分外使人感染至深。船中的太守，此时也顾不得有谁在窃笑了，他情不自禁在皤然白发上插入一朵鲜花、添上一段春色。让丝竹繁奏、将酒杯频传，他要与民同乐，同庆春的莅临。忘却贬官颖州的烦恼吧，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅号："醉翁"。

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浣溪沙·堤上游人逐画船

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