古诗词大全 浪淘沙·丰乐楼原文翻译赏析_原文作者简介
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2、古诗词大全 吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》原文及翻译赏析
古诗词大全 浪淘沙·丰乐楼原文翻译赏析_原文作者简介
浪淘沙·丰乐楼
[作者] 韩疁 [朝代] 宋代
裙色草初青。鸭绿波轻。试花霏雨湿春晴。三十六梯人不到，独唤瑶筝。
艇子忆逢迎。依旧多情。朱门只合锁娉婷。却逐彩鸾归去路，香陌春城。
《浪淘沙·丰乐楼》作者韩疁简介
韩疁，生卒年不详，字子耕，号萧闲，有萧闲词一卷，不传。共存词6首。赵万里有辑本。
韩疁的其它作品
○ 高阳台·除夜
○ 浪淘沙·莫上玉楼看
○ 长相思·杜娘家
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○ 长相思·郎恩深
○ 韩疁更多作品
古诗词大全 吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》原文及翻译赏析
高阳台·丰乐楼分韵得如字原文：
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。自消凝，能几花前，顿老相如。伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞？飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽绵，泪满平芜。
高阳台·丰乐楼分韵得如字翻译及注释
翻译一丛丛修长的青葱翠竹，宛如盛妆的少女凝神久久地站立。我穿过竹林来到楼前，把马匹拴在楼前的柳树。登上高楼凭栏远望，清澈的湖水仿佛一幅美丽的画图。这浓墨淡彩不知出自哪家的手笔，楼前斜行飞翔的大雁，就好像画面上题款的楷书。东风凄凄，仿佛在紧催送夕阳西下，阵阵晚风渗透着凉意，将我们的酒意吹醒消除。我独自一 个人在哀伤感叹，在花前观赏留连还能有多少机会呢，想到我的衰老竟然是这样的迅速。更令我伤心的时候，并不是在高楼上登临极目远眺，而是在灯前斜倚绣枕，旁边放著熏香铜炉，独自听聆著窗外的雨声潇潇。我害怕游船停泊在堤岸边，怕在清波中看见自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸凄楚？飘飞的落花若是飞到西湖的波底，就连水中的鱼儿也会感到忧伤愁若，搅得翠波翻覆。千万不要再到这里来，因为那时无情的春风会把柳絮吹得满天飘舞，点点杨花点点杨花像人的伤心的眼泪一样落满平芜。
注释1.高阳台：词牌名，又名《庆春泽》。双调一百字，平韵格。2.丰乐楼：宋代西湖名胜之一。周密《武林旧事》卷五「湖山胜概」：「丰乐楼，旧为众乐亭，又改耸翠楼，政和（北宋徽宗年号，1111-1118年）中改今名。淳祐（南宋理宗年号，1241-1252年）间，赵京尹与筹重建，宏丽为湖山冠……吴梦窗曾大书所赋《莺啼序》于壁，一时为人传诵。「3.分韵：一种和诗、和词的方式，数人共赋一题，选定某些字为韵，用抓阄或指定的办法分每人韵字，然后依韵而作。吴文英分得「如」字，词中除一定要用「哪」为韵脚字外，其余韵脚均须与「如」同韵（鱼韵）。4.凝妆：盛妆，浓妆。王昌龄《闺怨》诗：「闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。」5.凭阑：倚靠栏杆。6.题：题诗。7.醒余：指醒酒后。8.相如：西汉文学家司马相如，所作有《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》等赋。此处作者自指。9.舣（yǐ）：停船靠岸。10.清臞（qu）：即「清」，清瘦。11.香绵：指柳絮。12.平芜：平远的草地。欧阳修《踏莎行》词：「平芜尽处是春山，行人更在春山外。」
高阳台·丰乐楼分韵得如字鉴赏
这首词是作者晚年故地重游，将身世之叹融进景色描写中，厚实沉重。上阕写景。楼前景色如画，由「东风紧送斜阳」逼出「顿老相如」。词人炼意炼句，用心精细。下阕第一句「伤春不在高楼上」，将忆旧伤别之情托出，跌宕起伏。「怕舣游船」句，实「怕」在水中见到自己清瘦的倒影！「飞红」三句伤春。「吹尽」、「泪满」一联凄凉萧瑟，触动词人无限哀情。这哀情，不仅是个人的，也是家国的。
起首「修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。」三句写丰乐楼内外所见景色，由酒楼边的修竹，写到楼下的垂杨，再写登楼远眺，湖光山色如诗如画。这三句，如杨铁夫在《吴梦窗词笺释》中所分析，「『凝妆』，远见；『驻马』则是从近处观察；『凭阑』，已登楼。层次井然。」「山色谁题？楼前有雁斜书」二句紧承第三句。凭阑一望，展现在眼底的湖山既宛如天开图画；而天际适有雁阵掠过。又恰似这幅画图上题写的诗句。到此，写足瞭望中所见之美景，也点出了分韵题之事。接下去，作者跳过了铺叙宴饮尽醉的一般写法在「东风紧送斜阳上，弄旧寒、晚酒醒余」两句中，所写的已是酒醒之后。句中以「东风」点明季节，以「斜阳下」点明时间。其「旧寒」二字则暗示此次是旧地重游，从而引出过拍「自消凝，能几花前，顿老相如」三句。这时，酒已醒，日已暮，晚风送寒，一天的欢会已是场终人散。词人抚今思昔，楼犹是旧楼，景犹是故景，春花依然如前，而看花之人已老。其怅惘之情，近似苏轼《东阑梨花》诗所写的「惆怅东阑一株雪，人生看得几清明」。这里，巧用「顿」老，以见岁月流逝之疾和人事变化之速。
下片换头三句，既紧承上片最后已流露出的花前「伤春」之感，而又把词意推开，另辟新境，可以说既达到了「藉断丝连」、又达到了「异军突起」的要求。上片，句句不离丰乐楼；下片却一开头就以「不在高楼上」五字撇开此楼，而把「伤春」之地由「楼上」自然而然地转移到「灯前」、「雨外」。可是，词笔刚转换，随即又推开。下面「怕舣游船，临流可奈清琱」两句，又把想像跳跃到游湖与「临流」。句中的「清琱二字是回应上片」顿老相如「句。接着，词人临湖展开想像，在」飞红若到西湖底，搅翠阑、总是愁鱼「两句中，在空间上把词思由湖面深入到」湖底「，并推已及物。寄情于景，想像湖底的游鱼也会为花落春去而顿生忧愁。结拍」莫重来，吹尽香绵，泪满平芜「三句，更把词思在时间上由现在跳越到未来，想像此次重来故地，点点落红已令人百感交集，异日重来，也许柳绵也将吹尽。那时如果只见一片平芜，就更令人难以为怀了。
吴文英生活于南宋末期，国势垂危，因而他后期的词句常为感时哀世之作。这首词写于酒楼会饮、即席分韵的场合，而词人竟悲从中来，从而以咽抑凝回的词语表达了这种深切的感慨。其所触发的花前「伤春」之情，近似杜甫在一首《登楼》诗中所说的「花近高楼伤客心，万方多难此登临」。词中的「斜阳下」、「飞红」、「吹尽香绵」，都不仅是描写景物，而是因物兴悲，托景寄意，所寄托的正是对当时暗淡衰落的国运的无限忧思。正因词人作此词之时，万念潮生，忧思丛集，因而其词情也是感触多端、百转千回的，其词笔就也是跳动变换、忽彼忽此的。词中既有空间的跳跃，也有时间的跳跃，特别是下片，步步换景，句句转意，每转愈深。但是，尽管词句的跳动大，转换多，而整首词又是浑然一体，脉络分明的。梦窗词的主要风格特征是深曲丽密，属于质实一派；而其成功之作又往往于密中见疏，实中见虚，重而不滞。这首词就是在丽密厚重中仍自具有空灵回荡之美的佳作。
高阳台·丰乐楼分韵得如字创作背景
词为作者对周密《高阳台》（寄越中诸友）词的一首和作，写于南宋覆亡之后。丰乐楼是宋朝杭州诵金门外的一座酒楼。淳祐九年（公元1249年），临安府尹赵与重建。吴文英在淳祐十一年（公元1251年）春在此宴饮时曾作《莺啼序》，为时人传诵。这首《高阳台》，从内容看，应是他晚年重来时所作。 诗词作品：高阳台·丰乐楼分韵得如字 诗词作者：【宋代】吴文英 诗词归类：【写景】、【伤春】、【怀友】、【离愁】
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