古诗词大全 谪仙怨·晴川落日初低原文翻译赏析_原文作者简介
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本文目录
1、古诗词大全 谪仙怨·晴川落日初低原文翻译赏析_原文作者简介
2、古诗词大全 白云千里万里，明月前溪后溪。（唐代刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》全文翻译赏析）
古诗词大全 谪仙怨·晴川落日初低原文翻译赏析_原文作者简介
谪仙怨·晴川落日初低
[作者] 刘长卿 [朝代] 唐代
晴川落日初低，惆怅孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
标签: 送别 诗 场景
《谪仙怨·晴川落日初低》译文
一个晴朗的日子，斜阳低挂在天边，一叶孤舟载着友人离去，此刻是何等令人惆怅！鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔，好似人随流水各奔东西。
愿白云将自己的思念带给千里万里之外的友人，愿那一轮明月载着我的愁思随着溪水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难以言状，就如那江边繁茂的春草一样杂乱而无际。
《谪仙怨·晴川落日初低》注释
①晴川：指在阳光照耀下的江水。
②平芜：指草木繁茂的原野。
③长沙：这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故。
④萋萋：草盛貌。
《谪仙怨·晴川落日初低》赏析
赏析一
上片是回忆之语，再现当时送别梁耿的情景。在一个晴朗的傍晚，夕阳低垂，斜晖映照着河水，一派晴明色彩，然而友人却要在此时远去了。“晴川”历历可见，但见那一叶孤舟载着浓重的离愁徐徐离去，他们从此天各一方，这怎不使人万分惆怅！“携”，离开。开头两句点明送别时间及自然景象，流露出不堪分别的沉重心情。第二句与第三、四句之间，有一段目送孤舟的过程的跳跃，留下了引人想像的空白。这中间没有写如何伫立岸边久久凝望，没有类似“孤帆远影碧空尽”的展现，而实际上正是目随孤舟，渐望渐远，才把平野吸入眼底。这时只见野地平阔，春草绵延，暮归的飞鸟在旷野上忽远忽近地飞旋。鸟儿归飞，既是所见，亦是触物起兴，引起送别伤情——鸟儿尚能自由飞翔，傍晚聚归，而人却在这薄暮中随着流水漂移而各分东西了。这其中透露著对友人飘零天涯的感慨和自己被谪的痛楚。在送别之际，极目望高鸟，那无限怨怅真难以抑制；回忆那送别情景，又是多么苍茫悲怆！下片写别后情景，抒发了对友人的深切思念和被谪的遗恨。“白云”“明月”两句写思情的绵长悠远，自己常望着云和月怀想梁耿。“千里万里”状关山之阻隔难越，“前溪后溪”状自己所处之境地——苕溪有东苕溪与西苕溪之分。放眼能见的只是飘浮在万里长空的白云，而友人在何方呢？白云是否也能把自己的思念带给天边的友人呢？皎洁的月光照着溪流，它也该同样照着随流水远去的友人谢庄《月赋》云：“隔千里兮共明月”。望月怀人，明月也似有情，把自己的思念捎向远方。对月望云，云和月在这里都是切切思情的寄托物。最后两句抒写自己与友人被贬谪的悲恨，进一步点露别情之深长是由于两人有共同的命运。“长沙谪去”，用西汉贾谊因遭权贵中伤而被贬为长沙王太傅一事（贾谊因此被后人称为“贾长沙”），表达了郁结于心头的怅恨。这“恨”既为梁耿被谪而发，亦交织著作者自己遭贬的痛苦。对梁耿的深切思念，正是基于这被谪的共同遭遇，谪中的别恨愈见深沉，令人心碎。在这次友人聚于苕溪的宴集上，独不见梁耿，此“恨”更长。这因谪而加浓的思情可视为贯穿此词的感情主线，这句也可视为点明离别的感情内容的“词眼”所在。这种关于送别的回忆及别后的思念，不是一般的儿女别离之意、亲人分隔之情，而恰恰是谪客之别情。谪中之别，愈见悲恨相续。末句用江边泽畔春草萋萋的形象，来暗示这种分别的遗恨的深长。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。后人就常以春草绵绵来象征别离的不断思今。想念远谪的友人，望着蔓延的春草，更令人黯然销魂。
赏析二
长卿任鄂岳观察史期间，遭权臣吴仲儒诬奏，贬为潘州南巴尉，寻除睦州司马。去国怀乡之思，有感而发。“白云千里万里”，“人随流水东西”。祖别筵上，歌此一曲，委婉含蓄地表露了怀才不遇，远离乡国的感慨。全词写眼前之景，抒不尽之意。情思悠远，内含丰富，耐人寻味。《谪仙怨·晴川落日初低》作者刘长卿简介
刘长卿，唐河间（现属河北）人，一说宣城（现属安徽）人，河间为其郡望，字文房。玄宗天宝进士。肃宗至德中官监察御史，后为长洲县尉，因事下狱，贬南巴尉。代宗大历中任转运使判官，知淮西、鄂岳转运留后，又被诬再贬睦州司马。德宗建中年间，官终随州刺史，世称刘随州。刘长卿生卒年未确论，各名家说法相差甚远，综合看来约生于709-725年间，逝于786-790年左右。刘长卿工于诗，长于五言，自称“五言长城”。《骚坛秘语》有谓：刘长卿最得骚人之兴，专主情景。名作《逢雪宿芙蓉山主人》入选中国全日制学校教材。
刘长卿的其它作品
○ 新年作
○ 逢雪宿芙蓉山主人
○ 送灵澈上人
○ 听弹琴
○ 送方外上人 / 送上人
○ 刘长卿更多作品
古诗词大全 白云千里万里，明月前溪后溪。（唐代刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》全文翻译赏析）
白云千里万里，明月前溪后溪。 出自唐代诗人刘长卿的《苕溪酬梁耿别后见寄》 晴川落日初低，落日孤舟解携。 鸟向平芜远近，人随流水东西。 白云千里万里，明月前溪后溪。 独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。 赏析 刘长卿的这首诗，论家多以《谪仙怨》归入词作，如杨世明《刘长卿集编年校注》引唐窦弘余《广谪仙怨》序： 天宝十五载正月，安禄山反，陷洛阳，王师败绩，关门不守，车驾幸蜀。途次马嵬驿，六军不发，赐贵妃自尽，然后驾行。次骆谷，上登高下马，望秦川，谣辞陵庙，再拜呜咽流涕，左右皆泣。谓力士曰：「吾听九龄之言，不到于此。」乃命中使往韶州以太牢祭之。因上马索长笛，吹笛曲成，潸然流涕，伫立久之。时有司旋录成谱，及銮驾至成都，乃进此谱，请名曲，帝谓吾因思九龄，亦别有意，可名此曲为《谪仙怨》。其旨属马嵬之事。厥后以乱离隔绝，有人自西川传得者无由知，但呼为《剑南神曲》。其音怨切，诸曲莫比。大历中，江南人盛为此曲。随州刺史刘长卿左迁睦州司马，祖筵之内，长卿遂撰其词，吹之为曲，意颇自得，盖亦不知本事。余既备知，聊因暇日撰其词，覆命乐工唱之，用广其不知者 历来解此诗者，都认为这是刘长卿回忆当日为梁耿饯行之作，「清川永路何极，落日孤舟解携」云云，皆指梁耿而言，此说大谬。梁耿，生平无考，未见有受贬的记载。诗中解舟而行的迁客，应是刘长卿本人。理由有三：１如果梁耿也是贬谪之身，刘长卿很可能发一番同病相怜的感慨，但诗中并无此意。２长卿常以贾谊自况，如：「旧游怜我长沙谪，载酒沙头送迁客」（《听笛歌》）、「已似长沙傅，从今又几年」（《新年作》）、「绛老更能经几岁，贾生何事又三年」（《岁日见新历因寄都官裴郎中》），且有著名的《长沙过贾谊宅》诗。３此诗既酬梁耿见寄六言，又答秦征君徐少府见集苕溪，则断无仅言梁耿、不及秦徐的道理，「白云千里万里，明月前溪后溪」云云，正感其饯别之情也。 刘征先生曾有小文，提到他在长沙一家博物馆里见到一个唐代青瓷彩盘，盘上题诗：「鸟飞平无（芜）近远，人随流水东西。白云千里万里，明月前溪后溪。」显然这是截取刘诗的中间两联，由此约可想见刘诗流传之广。这里有一处异文「近远」值得注意。见于载籍的各种版本，均作「远近」。常心而论，「远近」不至讹为「近远」，而「近远」却很可能误为「远近」。高仲武《中兴间气集》说刘长卿「甚能炼饰」，刘熙载《艺概》也说其「以研炼字句见长」。可以说炼字炼句是大历诗风的一大特点，而在其代表人物刘长卿的诗中，最能体现这一特点。「鸟向平芜近远」，飞鸟向平芜飞去，由近而远，正可起兴「人随流水东西」。「东西」即「自东而西」，即独孤及序言所说「将涉江而西」。这样的措辞，在初盛唐诗中殆不可见，允称「以新隽开中晚之风」。为什么这里的「东西」须理解为「自东而西」而不是杜甫「世乱各东西」式的「各自东西」呢？我们且往下看。「白云千里万里，明月前溪后溪。」前文已稍及，这是有感于秦征君徐少府送别之情而云然。「白云」意象为刘长卿所偏爱，甚于秋风夕阳。在长卿500多首诗中，出现「白云」一词的，至少在50首以上，而以「云」为意象的，更不知凡几。「白云」在刘诗中有多种用法，或为荒远之地，或为方士隐修处，或为漂泊的化身。此处以后者为是，但又不囿于这一理解。以「白云」为孤舟远谪的刘长卿固无不可，以其为秦征君徐少府送别之情，则似更合。有句为证：「白云如有意，万里望孤舟」（《上湖田馆南楼忆朱宴》）、「空余白云在，容与随孤舟」（《杪秋洞庭中怀亡道士谢太虚》）、「白云翻送客，庭树自辞风」（《禅智寺上方怀演和尚》）。「白云千里万里，明月前溪后溪」，盖谓秦徐诸君眷念之情如白云明月，伴我千里万里、溪前溪后。注家或以「前溪后溪」为苕溪之东苕溪西苕溪，或以为另有其地，或是，但尽可不必拘泥。既与「千里万里」对举，极言行远，则「前溪后溪」，似不可捉置一处。以为「溪前溪后」，状船行之久、友眷之深可也。「千里万里」犹「近远」，「前溪后溪」犹「东西」。措辞方式，如出一辙。 和「近远」「东西」一样，我们初读「白云千里万里，明月前溪后溪」也隐约觉得这里面有某种为前代所无的新的元素。比较明显的是「白云」和「千里万里」、「明月」和「前溪后溪」之间都没有动词连接，而在上文引以为证的几首「白云」诗中都用了动词，白云或「望」，或「随」，或「送」，这些动词都适合本诗语境，但它没有用，反而意蕴更深，境界更阔。诚然，单纯省略动词不是什么新鲜的手法。但如果我们将其与「浮云游子意，落日故人情」一类的诗句对读，还是觉得刘诗用语尖新而与后世「鸡声茅店月，人迹板桥霜」句式相近。用语如此，用意也就有相似的特点。王维的「惟有相思似春色，江南江北送君归」，到了刘长卿的手里，可能被压缩成「春色江南江北」。要之，刘长卿之诗，新在能约能敛。明乎此，再来看陆时雍《诗镜总论》中的一段话，当有更深的体会： 中唐诗近收敛，境敛而实，语敛而精。势大将收，物华反素。盛唐铺张已极，无复可加，中唐所以一反而之敛也。初唐人承隋之余，前华已谢，后秀未开，声欲启而尚留，意方涵而不露，故其诗多希微玄澹之音。中唐反盛之风，攒意而取精，选言而取胜，所谓绮绣非珍，冰纨是贵，其致迥然异矣。然其病在雕刻太甚，元气不完，体格卑而声气亦降，故其诗往往不长于古而长于律，自有所由来矣。 刘长卿体物情深，工于铸意，其胜处有迥出盛唐者。 六言声韵促迫，殊少佳什，但刘长卿的这首诗，特别善于处理节奏，并发挥六言的长处，韵律之美，不逊五七。胡应麟谓「中唐文房，五六七言俱工」，卢文弨谓「众体皆工，不独五言为长城」，良有以也。
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