古诗词大全 夜坐吟原文翻译赏析_原文作者简介
Posted 李白
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古诗词大全 夜坐吟原文翻译赏析_原文作者简介
夜坐吟
[作者] 李白 [朝代] 唐代
冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。冰合井泉月入闺，
金缸青凝照悲啼。金缸灭，啼转多。掩妾泪，听君歌。
歌有声，妾有情。情声合，两无违。一语不入意，
从君万曲梁尘飞。
标签: 音乐 其他
《夜坐吟》译文
寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭著女子的满面泪痕。
灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。
歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。
若有一言不合妾之意，任你余音绕梁歌万曲，也不动心。
《夜坐吟》注释
⑴夜坐吟：乐府古题，始自鲍照《代夜坐吟》，宋郭茂倩《乐府诗集》归入《杂曲歌辞》类。王琦注：“《夜坐吟》，始自鲍照。……盖言听歌逐音，因音托意也。”
⑵觉夜长：语出《古诗十九首》：“愁多知夜长。”
⑶北堂：谓妇人居处。《诗经·卫风·伯兮》孔颖达疏：“妇人所常处者，堂也。……房半以北为堂。堂者，房室所居之地。”
⑷冰合井泉：谓天寒井水结冰。闺：女子住室。
⑸金缸：铜制之灯盏。《文选》班固《西都赋》：“金缸衔璧。”吕延济注：“金缸，灯盏也。”青凝：一作“凝明”，灯之青光凝止不动貌。
⑹金缸：一作“青缸”。
⑺无违：没有违背。
⑻从：通“纵”。梁尘飞：《太平御览》卷五七引刘向《别录》：“汉兴以来，善歌者鲁人虞公，发由清哀，盖动梁尘。”《文选》陆机《拟古·东城一何高》：“一唱万夫叹，再唱梁尘飞。”
《夜坐吟》赏析
李此，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔鲍照《夜坐吟》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
《夜坐吟》相关内容
创作背景作者：佚名 此是李白借乐府旧题为女子代言爱情观。其作年不详，詹锳《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》等都没有为此诗编年。
《夜坐吟》作者李白简介
李白（701－762），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。汉族，祖籍陇西成纪，出生于碎叶城（当时属唐朝领土，今属吉尔吉斯斯坦），4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。李白生活在盛唐时期，二十五岁时只身出蜀，开始了广泛漫游生活，南到洞庭湘江，东至吴、越，寓居在安陆、应山。直到天宝元年（742），因道士吴筠的推荐，李白被召至长安，供奉翰林，后因不能见容于权贵，在京仅两年半，就赐金放还而去，然后飘荡四方的漫游生活。李白和杜甫并称“李杜”。他的诗歌既反映了时代的繁荣景象，也揭露了统治阶级的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神。
李白的其它作品
○ 将进酒·君不见
○ 静夜思
○ 黄鹤楼送孟浩然之广陵
○ 望庐山瀑布
○ 行路难·其一
○ 李白更多作品
古诗词大全 李白《夜坐吟》原文及翻译赏析
夜坐吟原文：
冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。金缸灭，啼转多。掩妾泪，听君歌。歌有声，妾有情。情声合，两无违。一语不入意，从君万曲梁尘飞。
夜坐吟翻译及注释
翻译寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭著女子的满面泪痕。灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。若有一言不合妾之意，任你余音绕梁歌万曲，也不动心。
注释１夜坐吟：乐府古题，始自鲍照诗《代夜坐吟》，宋郭茂倩《乐府诗集》归入《杂曲歌辞》类。王琦注：「《夜坐吟》，始自鲍照。……盖言听歌逐音，因音托意也。」２觉夜长：语出《古诗十九首》：「愁多知夜长。」３北堂：谓妇人居处。《诗经·卫风·伯兮》孔颖达疏：「妇人所常处者，堂也。……房半以北为堂。堂者，房室所居之地。」４冰合井泉：谓天寒井水结冰。闺：女子住室。５金缸：铜制之灯盏。《文选》班固《西都赋》：「金缸衔璧。」吕延济注：「金缸，灯盏也。」青凝：一作「凝明」，灯之青光凝止不动貌。６金缸：一作「青缸」。７无违：没有违背。８从：通「纵」。梁尘飞：《太平御览》卷五七引刘向《别录》：「汉兴以来，善歌者鲁人虞公，发由清哀，盖动梁尘。」《文选》陆机《拟古·东城一何高》：「一唱万夫叹，再唱梁尘飞。」
夜坐吟赏析
李白此诗，袭「听歌逐音，因音托意」之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《夜坐吟》以「冬夜」起兴，此诗亦然。「冬夜」、「沉吟」两个七字句，言「坐吟」之时与地。时：「冬夜」；地：「北堂」。「冬夜」自然寒冷，而「北堂」为甚。「冬夜」之长，原不须因寒而后觉知，诗人说「夜寒觉夜长」，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐「北堂」沉吟，而且久坐，究竟「沉吟」什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。「冰合」、「金缸」句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。「水合井泉」，承「夜寒」而来；「月入闺」、「金缸青凝」（一作「青光凝明」），承「久坐」而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由「沉吟」而「悲啼」了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。「金缸灭，啼转多」。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，「金缸」灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但「悲啼」，而且「啼转多」了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。「掩妾泪，听君歌」。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她「转多」的「悲啼」一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：「歌有声，妾有情」。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的「沉吟」、「悲啼」以至于「啼转多」，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与「妾情」相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是「何物人间情一点」，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：「情声合，两无违。」原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：「再唱梁尘飞」，或如刘向《别录》所说：「尽动梁尘」，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说「万曲不关心」了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到「体君歌，逐君音。不贵声，贵意深」的同题之作所能比拟的。
夜坐吟创作背景
此诗是李白借乐府旧题为女子代言爱情观。其作年不详，詹瑛《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》等都没有为此诗编年。
诗词作品：夜坐吟 诗词作者：【唐代】李白 诗词归类：【乐府】、【女子】、【音乐】
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