古诗词大全 千秋岁·次韵兵曹席孟惠廨黄梅原文翻译赏析_原文作者简介
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古诗词大全 千秋岁·次韵兵曹席孟惠廨黄梅原文翻译赏析_原文作者简介
千秋岁·次韵兵曹席孟惠廨黄梅
[作者] 叶梦得 [朝代] 宋代
晓烟溪畔。曾记东风面。化工更与重裁翦。额黄明艳粉,不共妖红软。凝露脸。多情正似当时见。
谁向沧波岸。特地移闲馆。情一缕,愁千点。烦君搜妙语,为我催清宴。须细看。纷纷乱蕊空凡艳。
《千秋岁·次韵兵曹席孟惠廨黄梅》作者叶梦得简介
叶梦得(1077~1148) 宋代词人。字少蕴。苏州吴县人。绍圣四年(1097)登进士第,历任翰林学士、户部尚书、江东安抚大使等官职。晚年隐居湖州弁山玲珑山石林,故号石林居士,所著诗文多以石林为名,如《石林燕语》、《石林词》、《石林诗话》等。绍兴十八年卒,年七十二。死后追赠检校少保。 在北宋末年到南宋前半期的词风变异过程中,叶梦得是起到先导和枢纽作用的重要词人。作为南渡词人中年辈较长的一位,叶梦得开拓了南宋前半期以"气"入词的词坛新路。叶词中的气主要表现在英雄气、狂气、逸气三方面。
叶梦得的其它作品
○ 水调歌头·秋色渐将晚
○ 点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
○ 八声甘州·寿阳楼八公山作
○ 临江仙·与客湖上饮归
○ 卜运算元·五月八日夜凤凰亭纳凉
○ 叶梦得更多作品
古诗词大全 《千秋岁·水边沙外》(秦观)原文及翻译
千秋岁·水边沙外 秦观 系列:宋词三百首 千秋岁·水边沙外 水边沙外,城郭春寒退。花影乱,莺声碎。飘零疏酒盏,离别宽衣带。人不见,碧云暮合空相对。 忆昔西池会,鹓鹭同飞盖。携手处,今谁在?日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海。 赏析 春日,处州。词人到郊外春游。春寒退去,花影摇曳,莺声盈耳,大自然充满盎然生意。可是贬官到此的词人依怀萦寞,意致颓唐。他酒也少饮了,腰围也瘦了。尽管盘桓到傍晚,还是碰不到一个可与谈心的朋友,他只得渐渐合拢的暮云默默相对。想起了元祜年间在汴京游金明池的一幕。那时他与馆阁同人乘坐公车,像鹓鹭一样排成长队,好不荣光!可是新党一上台,他们便风流云散,如今还有谁在朝呢?回京的梦想破灭了,青春也逝云。他心中忧愁像满天飞舞落花,像浩淼无边的大海。此词以今日之飘零对比昔时之胜游游,层层铺叙,煞尾一语点醒,全体皆振,堪称名句。 鉴赏 陈廷焯《白雨斋词话》卷六云:「少游词寄慨身世,闲情有情思。」又云:「他人之词,词才也;少游,词心也。得之于内,不可以传。」清代周济《宋四家词选》:「将身世之感打并入艳情,又是一法。」少游此作就是将身世之感融入艳情小词,感情深挚悲切。这种悲切之情,通过全词浓郁的意境渲染来表达,言有尽而意无穷。词作于诗人坐元祐党祸,贬杭州通判,又坐御史刘拯论增损《神宗实录》中途改贬监处州酒税,政治上的打击接连而来之时。「水边沙外,城郭春寒退。花影乱,莺声碎。」此四句是写景,处州城外有大溪,沙滩。此时春寒已退,该是晚春时节了。后两句似出自晚唐杜荀鹤《春宫怨》诗:「风暖鸟声碎,日高花影重」,状花影摇曳,莺声间关,形象生动,摹写精当。用「乱」和「碎」来形容花多,同时也传递出词人心绪的纷乱,荡然无绪。可谓以乐景写哀情,给人以凄迷的感受。「飘零疏酒盏,离别宽衣带。人不见,碧云暮合空相对。」他乡逢春,因景生情,引起词人飘零身世之感。词人受贬远陟,孑然一身,更无酒兴,且种种苦况,使人形影消瘦,衣带渐宽。「宽衣带」,出自《古诗十九首》「相去日以远,衣带日以缓」,哀婉深沉。「人不见」句,从江淹《休上人怨别》诗:「日暮碧云合,佳人殊未来」化出,以情人相期不遇的惆怅,喻遭贬远离亲友的哀婉,是别情,也是政治失意的悲哀。 现实的凄凉境遇,自然又勾起他对往日的回忆。下片起句「忆昔西池会,鹓鹭同飞盖。」西池会,《淮海集》卷九:「西城宴集,元祐七年三月上巳,诏赐馆阁花酒,以中浣日游金明池,琼林苑,又会于国夫人园。会者二十有六人。」西池会即指这次集会。《能改斋漫录》卷十九:「少游词云:『忆昔西池会,鹓鹭同飞盖』亦为在京师与毅甫同在于朝,叙其为金明池之游耳。「可见作者当时在京师供职秘书省,与僚友西池宴集赋诗唱和,是他一生中最得意的时光。他在词中不止一次地提及。鹓鹭,谓朝官之行列,如鹓鸟和鹭鸟排列整齐有序。《隋书·音乐志》:「怀黄绾白,鹓鹭成行」,鹓鹭即指朝廷百官。飞盖,状车辆之疾行,出自曹植《公宴诗》:「清夜游西园,飞盖相追随。」作者回忆西池宴集,馆阁官员乘车驰骋于大道,使他无限眷恋,那欢乐情景,「携手处,今谁在?」抚今追昔,由于政治风云变幻,同僚好友多被贬谪,天各一方,词人怎能不倍加忆念故人?「日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海。」沉重的挫折和打击,他自觉再无伸展抱负的机会了。日边,借指皇帝身边。李白《行路难》诗其一:「闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边。」王琦注引《宋书》:「伊挚将应汤命,梦乘船过日月之旁。」少游反用这一典故,可见他对朝廷不敢抱有幻想了。朱颜改,指青春年华消逝,寓政治理想破灭,飘泊憔悴之叹。如说前面是感伤,到此则凄伤无际了。南唐李煜亡国沦为囚徒,追忆故国云:「雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。」(《虞美人》)无限悲痛,蕴意相近。其深切的人生浩叹,异代同心。无怪乎秦观之友人孔毅甫览至「镜里朱颜改」之句惊曰:「少游盛年,何为言语悲怆如此?」尤其是结句「春去也,飞红万点愁如海。」更是感动千古的名句。李煜《浪淘沙》:「流水落花春去也,天上人间。」晏殊《浣溪沙》:「无可奈何花落去,似曾相识燕归来。」古人伤春惜花,感叹岁月流逝,青春易老。少游此结句,即眼前景,寄万般情。他没有回天之力,只能悲叹,良时难追,红颜消失,他体验著如沧海般浩渺的深广愁怨。这是词人和著血泪的悲叹!「落红万点」,意象鲜明,具有一种惊人心魄的凄迷的美,唤起千古读者心中无限惜春之情,惜人之意。美学家朱光潜先生说:「美,未必有韵;美而有情,然后韵矣。美易臻,美而浮之以韵,乃难能耳。」(《朱光潜美学论文集》)以此词结句证之,诚然。 此词以「春」贯穿全篇,「今春」和「昔春」,「盛春」到「暮春」,以时间的跨度,将不同的时空和昔盛今衰等感受,个人的命运融合为一,创造出完整的意境。《渔洋诗话》称:「古人诗只取兴会超妙,不似后人章句但作记里鼓也。」所谓「兴会超妙」就是神韵,当「兴会神到之时,雪与芭蕉不妨合绘,地名寥远不相属亦不妨连缀。」(郭绍虞《中国文学批评史》)作者将这些景连缀,衬托出伤春慨世的主题,可谓「情韵兼胜」(《四库提要》)。冯煦《蓄庵论词》:「淮海、小山,真古之伤心人也。其淡语皆有味,浅语皆有致,求之两宋词人,实罕其匹。」秦词如此感人,语言如此有回味,就是因为词中有情致、神韵。
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