古诗词大全 惜余春慢·春雨原文翻译赏析_原文作者简介
Posted 春雨
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古诗词大全 惜余春慢·春雨原文翻译赏析_原文作者简介
惜余春慢·春雨
[作者] 刘埙 [朝代] 宋代
玉勒丝鞭，彩旗红索，总向愁中休了。偏怜景媚，为甚愁浓，都为雨多晴少。桃杏开到梨花，红印香印，绿平幽沼。也无饶、红药殿春，更作薄寒清峭。
尘梦里、暗换年华，东风能几，又把一番春老。莺花过眼，蚕麦当头，朝日浓阴笼晓。休恨烟林杜鹃，只恨啼鸠，呼云声杳。到如今，暖霭烘晴，满地绿阴芳草。
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古诗词大全 贺铸《惜余春·急雨收春》原文及翻译赏析
惜余春·急雨收春原文：
急雨收春，斜风约水。浮红涨绿鱼文起。年年游子惜余春，春归不解招游子。 留恨城隅，关情纸尾。阑干长对西曛倚。鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。
惜余春·急雨收春翻译及注释
翻译一阵急雨即将收束春光，斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄归去。自从在城隅处分手，我们都留下了无穷的幽怨，你在来信中，信末多是深情关切之语，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖。老夫老妻，本应厮守一起却要天各一方。
注释１「惜余春」，语出李白《惜余春赋》：「惜余春之将阑，每为恨兮不浅。」「余春」者，残存无多、转瞬将尽之春光也。惟其无多，惟其将尽，故格外值得珍惜。２收：结束。停止。３约：阻止，拦挡。４鱼文：鱼纹，像鱼鳞一样的波纹。５游子：离家在外漫游、求官或求学的人。６解：懂得，明白。７隅（yu）：角落。８关情：激动感情，牵扯情怀。纸尾：书面文字绍尾处，常署名或写年月日等。９曛（xūn）：日落时的余光。十渭北：渭水以北。渭水在袂西省。江南、渭北，用来表达对远方亲人的思念之情。
惜余春·急雨收春鉴赏
这是一篇游子伤春怀人之作。
上片写惜春思归。「急雨收春，斜风约水」。写暮春时节，雨急风斜。这第一句写得别致新颖，其中「收」字尤见功力。不言春将尽，不言春归去，而曰「急雨收春」，看一「收」字，至使「急雨」反客为主，造语生动俏皮。急雨收回春天，斜风拂掠水面，而「浮红涨绿鱼文起」接着写暮春时节水面上的景致。红化凋零，飘飘洒洒落满江面；江水上涨，绿波荡漾；鱼儿游弋，激起阵阵波纹。这里的「鱼文」二字最易引起人的暇思。中国自古就有鱼雁传书之说，书信常被称为「鱼书」或「雁书」。这「鱼文」仿佛就是幻化了的书信，勾起游子无尽的相思。「年年」两句直写惜春。游子珍惜春天，舍不得春天离去，见春将尽，落红飘零，意绪万千。正如辛弃疾所云「惜春常怕花开早，何况落红无数！」游子惜春，可春并不理会，春归时也不懂得招呼游子，不知约游子结伴而还。春本无知，春本无晓，如此怨春，似乎无理，然而更显其情真意切。这正是人们常说的无理有情之妙。
上片惜春思归，下片自然而然地转入怀人。「留恨城隅，关情纸尾。」写当初与妻子的离别及日后的书信传情。城隅，即城角，当初与妻子离别之处。不忍离别，却又不得不离别，于是便有「留恨城隅」。一个「恨」字笼罩了下片，也为读者理解全词提供了一个契机。不能相见，只能在书信纸尾看到妻子的一片关切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公凭栏远眺的镜头。中国古典诗词中常借凭栏远眺写愁绪。李煜有句云：「独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。」（《浪淘沙》）辛弃疾有句云：「休去依危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。」（《摸鱼儿》）「阑干长对西曛倚，」写抒情主人公倚著栏干长久地凝视著西天的落日。熟悉中国古典诗词的人都懂得这是一个痛苦的形象。结尾化用杜甫《春日忆李白》诗句，杜诗云：「渭北春天树，江东日暮云。」以遥望对方所见的景致极写了两人之间深厚的情谊。贺词云：「鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。」写夫妻老矣，却关山阻隔、江南渭北天各一方。这结处用语质拙，不雕饰，不张扬；江南渭北已溢出无限情思，而鸳鸯白头更让人感慨万端。
贺铸善于写情，往往情真意切，此篇便是一例。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄，都给人以极大的艺术享受和启迪。
惜余春·急雨收春鉴赏二
游子天涯，惜春恨别，原本是诗词中写得熟滥的题材，但贺铸此作语意精警，字句凝练，仍不乏新鲜之感。
起三句，缴足题面中「余春」二字，爱惜之情，亦于言外发之。枝头繁花，乃春天之象征，而「急雨」摧花，扫尽春艳，故言「收春」。「收」字极炼，一如天公与人作对，不肯让春色长驻人间，稍加炫示，便遣「急雨」追还。「急雨」之来，「斜风」与俱。雨添池波，风遏逝水，故池水溶溶，新波「涨绿」。加以落英缤纷，漂流水上，泛泛「浮红」，点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中，你争我夺，唼喋花瓣，掀动一圈圈波纹。意境幽美。「浮红涨绿鱼文起」七字是极经意之笔，非深情留恋「余春」之人不能如此细腻地观察「余春」景物并传神地将它写出，盖一旦浮红尽沉池底，那可真正是「枝中水上春并归」（梁简文帝《江南曲》），欲「惜」无从了。词人眼中笔下的「鱼文」也透漏了他感情深处的涟漪。以下二句，潜藏于景语之中的惜春情绪急转为游宦天涯、不得归家的苦恨。唐陈子良《春晚看群公朝还人为八韵》诗：「游子惜暮春。」词人日「年年游子惜余春」，加「年年」二字，给出惜春情怀的时间持续度，语气即显得更为沉郁。然而其好处还不在此，须与下「春归不解招游子」一气连读，方有滋味。游子年年惜春，可谓专情于春矣，而春天归去时却想不到招呼老朋友一块儿走，实在是不够交情。此意当从杜甫《闻官军收河南河北》诗「青春作伴好还乡」句翻出，一以可与春天偕归为喜，一因春天弃己独归而恨，皆匪夷所思，妙不可言。若究其实，则不过是词人「贫迫于养」（宋程俱《贺公墓志铭》），离家外宦，任期未满，不得便还而已。但这话直说出来，就不成其为诗。宋严羽《沧浪诗话》云：「诗有别趣，非关理也。」「年年」二句的「别趣」，正当从其不可理喻处求之。春本无知，春本无晓，如此怨春，似乎无理，然而更显其情真意切。这也正是人们常说的无理有情之妙。
不得归家倍思家。下阕便自然过渡到写自己和妻子的离别与相思。「留恨」句记别。「城隅」即城外角，是分袂处，唐王宏《从军行》「羌歌燕筑送城隅」、王维《崔九弟欲往南山马上口号与别》「城隅一分手」等句可证。「关情」句叙别后妻子来信，信末多深情关切之语。（如《莺莺传》莺莺与张生书末云「千万珍重 ！春风多厉，强饭为嘉」之类。 ）以上三句，一句一意，不断更换角度，先写离别，为二人所共；再写相思，一寄书，一倚栏，为各人所独：可谓面面俱到，错落有致。十五个字竟写出这许多内容，语言之高度浓缩，颇见锻炼之功。结二句，就直接语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹，但两地相思，一种情愫，从章法上来看，不妨说词人的笔触又转回去兼写双方。李商隐《代赠》诗：「鸳鸯可羨头俱白。」杜甫《春日怀李白》诗：「渭北春天树，江东日暮云。」词人熔铸唐诗，以己意出之：「鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。」谓夫妻二人，已垂垂老矣，却一在江南（当指江夏，即今武汉一带，贺铸四十六七岁时在那里任钱官 ），一在渭北（长安在渭水北，这里以汉唐故都借指北宋东京 ），关山千里，天各一方。二句只说离人年龄之大、分别距离之远，此外不置一辞，词意戛然而止，但余味不尽。试想，少年夫妻，来日方长，一旦分携，犹自不堪；而人濒老境，去日苦多，百年光阴，所剩无几，亦如「余春」，弥足珍惜，此时阔别，心情自是十分沉痛。再想，江南渭北三千里，一去谁知几时还，城隅留恨，可见那恨该有多重。千山万水，音问难通，一封家信，纸尾关情，可见那情该有多深。「岭树重遮千里目，江流曲似九回肠」，夕阳楼上，游子的乡思难以排遣。细细咀嚼，便知下阕前三句的厚度，全靠末两句在衬托，至于这结尾本身的重拙，下语镇纸，那就更不待言了。
贺铸善于写情，往往情真意切，此篇便是一例。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄，都恰到好处，蕴味无穷。
诗词作品：惜余春·急雨收春 诗词作者：【宋代】贺铸 诗词归类：【伤春】、【怀人】
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