古诗词大全 更漏子·玉搔头原文翻译赏析_原文作者简介
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古诗词大全 更漏子·玉搔头原文翻译赏析_原文作者简介
更漏子·玉搔头
[作者] 赵崇 [朝代] 宋代
玉搔头，金约臂。娇重不胜残醉。留粉黛，晕胭脂。浅寒生玉肌。
待归来，浑未准。疑杀那回书信。春又好，思无穷。卷帘花露浓。
《更漏子·玉搔头》作者赵崇简介
赵崇，约公元一二四o年前后在世（一作崇皤，亦作崇嶓）字汉宗，南丰人。生卒年均不详，约宋理宗嘉熙末前后在世。嘉定十六年（公元一二二三年）进士，授石城令。
赵崇的其它作品
○ 沁园春·紫陌芳尘
○ 归朝欢·翠羽低飞帘半揭
○ 蝶恋花·一翦微寒禁翠袂
○ 谒金门·晴意早
○ 恋绣衾（梅）
○ 赵崇更多作品
古诗词大全 更漏子·春夜阑原文翻译赏析_原文作者简介
更漏子·春夜阑
[作者] 毛文锡 [朝代] 唐代
春夜阑，春恨切，花外子规啼月。人不见，梦难凭，
红纱一点灯。
偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。宵雾散，晓霞晖，
梁间双燕飞。
《更漏子·春夜阑》赏析
毛文锡擅写闺情，词语艳丽，这首词是一首艺术性较高的闺思之作。
闺中少妇，思念远别的亲人，通宵不寐，直待天明。以其爱之甚切，故恨之亦切；以其思之甚深，故怨之亦深。这一怀思绪，主要通过环境气氛的描写来烘托和表现。
词中的景物，不仅是作为春天一般景物用以渲染春天的气氛，同时还作为一种意象，藉以表达离情别绪和春思春愁。
“花外子规啼月”，思妇在静夜里听到鸟声，本来就容易勾起孤寂之感。以鸟声烘托岑寂，是以动写静。而这鸟声又是子规的啼叫声，便包含着更深一层的意思。子规的叫声近似“不如归去”杜牧云：“蜀客春城闻蜀鸟，思归声引未归心。”这首词里所写花外子规，也具有思归的意象，但不是用以表示游子思归，而是用以表现思妇切盼情人归来。
“红纱一点灯”，思妇独守空闺，孤寂之中，对着红纱笼罩的的孤灯凝思，此景此情，都带点凄凉之感。“孤灯”在这里是烘托思妇孤寂的一种意象。思妇夜里思念情人，不能入寐，梦也难成，空对着一点寒灯。在寒灯的映照下，益显出思妇心情的孤寂。
“庭下丁香千结”，写室外之景。丁香结蕾，唐宋诗人多用一比喻愁思固结不解。如李商隐《代赠》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”这首词描写庭下丁香花蕾千结，同样暗寓思妇愁肠千结，表现了思妇的离愁和春愁。
“梁间双燕飞”，双燕飞于梁间，最容易引起思妇的春思和春愁。本来成双成对的燕子绕梁而飞，是一种很和谐的景物，可以唤起欢愉的情绪，然而当对着这景物的主人公心境十分孤寂的时候，这一和谐景物与孤寂的心境恰形成鲜明的对比。所以当词中的思妇彻夜不眠，送走宵雾，迎来晓霞，看到双燕在晨曦中绕梁而飞的时候，不是解除了夜间相思之苦，而是更增添了一种孤寂之感，更无法排遣心中的春情和春思、春愁和春恨。
词中子规、纱灯、丁香、双燕这四种景象，是实景，又不是单纯的实景，可以说是“实中有虚”，也就是说既具体又抽象，因为它们已经成了引发愁情的触媒，甚至称了这无形无质的情思的表象。这首词对于这些意象的运用是很成功的。
《更漏子·春夜阑》作者毛文锡简介
毛文锡，唐末五代时人，字平珪，高阳（今属河北人），一作南阳（今属河南）人。年十四，登进士第。已而入蜀，从王建，官翰林学士承旨，进文思殿大学士，拜司徒，蜀亡，随王衍降唐。未几，复事孟氏，与欧阳烔等五人以小词为孟昶所赏。《花间集》称毛司徒，著有《前蜀纪事》《茶谱》，词存三十二首，今有王国维辑《毛司徒词》一卷。
毛文锡的其它作品
○ 临江仙·暮蝉声尽落斜阳
○ 醉花间·休相问
○ 浣溪沙·七夕年年信不违
○ 应天长·平江波暖鸳鸯语
○ 柳含烟·隋堤柳
○ 毛文锡更多作品
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