古诗词大全 于鹄《古词三首》原文及翻译赏析
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古诗词大全 于鹄《古词三首》原文及翻译赏析
古词三首原文：
素丝带金地，窗间掬飞尘。偷得凤凰钗，门前乞行人。
新长青丝发，哑哑言语黠。随人敲铜镜，街头救明月。
东家新长儿，与妾同时生。并长两心熟，到大相呼名。
古词三首鉴赏
从李白《长干行》等诗中可以知道，唐时江南的商业城市，市井风俗是开化而淳朴的，男女孩童可以一同玩耍，不必设嫌。「妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。」写的就是这样一种情景。于鹄这首《古词·东家新长儿》，也反映着这样一种生活现实。
这首诗未用第三人称的叙事角度，而取第一人称的「代言」体裁。一位少女提起她的东家少年，似乎全是没紧要的话语，却语语饱含热情，说来十分天真动人。
少女首先提到双方同岁的事实，「东家新长儿，与妾同时生」。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
但这寻常巧合由少女津津道来，却包含一种字面所无的意味。每当强调两个人之间牢不可破的情谊时，人们常说「虽然不能同生，也要共死。」似乎两人情同手足而不同生，乃是一种遗憾。而男女同岁，似乎还暗示著某种天缘奇遇。
其次，她又提到「并长——两心熟」。「并长」二字是高度概括的，其中含有足以让人终生回忆的事实：两家关系良好，彼此长期共同游戏，形影相随，有时恼了，一会儿又好了。童年的回忆对任何人都是美好的，童年的伙伴感情也特别亲密，尤其是一男一女之间。「两心熟」，就不光是形影相随而已，而是知心体己，知疼著热。在少时是两小无猜，长成就容易萌生出爱峦。所谓「天涯海角觅知音」「两心熟」是很重要的条件。
最后一句提到的事实更平常，也更微妙：「到大相呼名。」因为自幼以名相呼，沿以成习，长大仍然这样称呼，本是平常不过的事，改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面，人际间的称呼，又暗示著双方的亲疏关系，大有考究。越是文明礼貌的称呼，越适合于陌生的人；关系密切，称呼反倒随便。至于「相呼名」，更是别有一层亲暱的感觉。
短短四句只说著不打紧的话，却处处溢泄出一种青梅竹马之情。此外，诗中两次提到年龄的增长，即「新长」和「到大」，也不容轻易放过。男「新长」而女已大，这个变化不仅仅是属于生理的。男女孩童的友爱，和少男少女的感情，其间有质的区别。
「到大」之后，再好的男女也须疏远，这是受社会文化环境制约的，并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候，或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭著以名相呼，却不免经常要以礼相见了。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必要对往事津津乐道了。
这首诗的语言浅近，着色素淡，但取材巧妙。民谣说：「无郎无姊不成歌」。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情，就此而言可以说是「无郎无姊」，但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情，却风度绝妙。
诗词作品：古词三首 诗词作者：【唐代】于鹄 诗词归类：【叙事】、【爱情】
古诗词大全 刘禹锡《柳花词三首》原文及翻译赏析
柳花词三首原文：
开从绿条上，散逐香风远。故取花落时，悠扬占春晚。 轻飞不假风，轻落不委地。撩乱舞晴空，发人无限思。 晴天闇闇雪，来送青春暮。无意似多情，千家万家去。
柳花词三首评析
每到暮春时节，河堤、池边、小径旁、庭院里，总可见翠柳低垂，风吹柳絮满天轻盈起舞，碧绿的柳条不断地轻扬起柳花，总是别有一番精致与情趣。古今文人墨客，也总吟咏这柳花，韵味多多。
柳花俗称柳絮，又叫杨花。在春芳殆尽的晚春，柳絮似雪，无根无依，随风荡扬，引起了诗人们的联想和感概，表达着不同的感情。折柳赠别是我国古代的一种行旅风俗，此风俗形成于秦汉。著名于西安市东郊的灞水上的灞桥，汉人送客至此，折柳赠别。这里有「灞柳风雪」之称，已列入「关中八景」。
在古代文人墨客的诗词歌赋，以及人们日常生活的特别情境当中，总有折柳相送的场景细节。于是，古人的诗词歌赋中就少不了「歌咏折柳」的意义。
刘禹锡这组诗一反前人咏柳的格调，诗中写出了柳花的品格和精神。这是由于刘禹锡参与变法革新失败后，遭遇贬谪，他借题发挥，抒发自己壮志难酬的悲愤。他把柳花写得那么高尚，那么多情。
诗词作品：柳花词三首 诗词作者：【唐代】刘禹锡 诗词归类：【咏物】、【写花】、【柳树】、【抒怀】
相关参考
古词三首[作者]于鹄 [朝代]唐代素丝带金地，窗间掬飞尘。偷得凤凰钗，门前乞行人。新长青丝发，哑哑言语黠。随人敲铜镜，街头救明月。东家新长儿，与妾同时生。并长两心熟，到大相呼名。《古词三首》
古词三首[作者]于鹄 [朝代]唐代素丝带金地，窗间掬飞尘。偷得凤凰钗，门前乞行人。新长青丝发，哑哑言语黠。随人敲铜镜，街头救明月。东家新长儿，与妾同时生。并长两心熟，到大相呼名。《古词三首》
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