古诗词大全 马戴《楚江怀古三首》原文及翻译赏析
Posted 木兰
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古诗词大全 马戴《楚江怀古三首》原文及翻译赏析
楚江怀古三首原文：
露气寒光集，微阳下楚丘。猿啼洞庭树，人在木兰舟。 广泽生明月，苍山夹乱流。云中君不降，竟夕自悲秋。 惊鸟去无际，寒蛩鸣我傍。芦洲生早雾，兰隰下微霜。 列宿分穷野，空流注大荒。看山候明月，聊自整云装。 野风吹蕙带，骤雨滴兰桡。屈宋魂冥寞，江山思寂寥。 阴霓侵晚景，海树入回潮。欲折寒芳荐，明神讵可招。
楚江怀古三首注释
１微阳：落日的残照。楚丘：泛指湖南的山岭。２木兰舟：船的美称。木兰是一种美丽的树木，高大的树干可以做船。３广泽：指青草湖，周长二百六十五里，与洞庭湖相连，是古代云梦泽的遗迹。４云中君：云神。屈原《九歌》有《云中君》篇，此处亦兼指屈原。５竟夕：整个晚上。
楚江怀古三首鉴赏
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题「怀古」，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免「发思古之幽情」，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接「暮」字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，「夹」字犹见凝练；尾联才写出「怀古」 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羨慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：「唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。」他以「清微婉约」四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。「嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下」（《九歌·湘夫人》），「船容与而不进兮，淹回水而凝滞」（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。「猿啼洞庭树，人在木兰舟」，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻著汩汩而下的乱流。「广泽生明月，苍山夹乱流」二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的「海上生明月，天涯共此时」（《望月怀远》），李白的「梦绕城边月，心飞故国楼」（《太原早秋》），杜甫的「星垂平野阔，江入大荒流」（《旅夜书怀》），都是所谓「高华雄厚」之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但「一切景语，皆情语也」（田同之《西圃词说》），「广泽生明月」的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索：「苍山夹乱流」的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的「云中君」。「屈宋魂冥寞，江山思寂寥」，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。「云中君不见，竟夕自悲秋」，点明题目中的「怀古」，而且以「竟夕」与「悲秋」在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
楚江怀古三首创作背景
大中（唐宣宗年号，847—859）初年，原在山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬为龙阳（今湖南省常德市）尉，从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨，触景生情，追慕前贤，感怀身世，写下《楚江怀古三首》。 诗词作品：楚江怀古三首 诗词作者：【唐代】马戴 诗词归类：【写景】、【怀古】、【组诗】
古诗词大全 楚江怀古三首原文翻译赏析_原文作者简介
楚江怀古三首
[作者] 马戴 [朝代] 唐代
露气寒光集，微阳下楚丘。
猿啼洞庭树，人在木兰舟。
广泽生明月，苍山夹乱流。
云中君不降，竟夕自悲秋。
惊鸟去无际，寒蛩鸣我傍。
芦洲生早雾，兰隰下微霜。
列宿分穷野，空流注大荒。
看山候明月，聊自整云装。
野风吹蕙带，骤雨滴兰桡。
屈宋魂冥寞，江山思寂寥。
阴霓侵晚景，海树入回潮。
欲折寒芳荐，明神讵可招。
《楚江怀古三首》注释
⑴微阳：落日的残照。楚丘：泛指湖南的山岭。
⑵木兰舟：船的美称。木兰是一种美丽的树木，高大的树干可以做船。
⑶广泽：指青草湖，周长二百六十五里，与洞庭湖相连，是古代云梦泽的遗蹟。
⑷云中君：云神。 《九歌》有《云中君》篇，此处亦兼指屈原。
⑸竟夕：整个晚上。
《楚江怀古三首》赏析
这组以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羨慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻著汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》）李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》）杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
《楚江怀古三首》作者马戴简介
马戴（799—869），字虞臣，唐定州曲阳（今河北曲阳）人。晚唐时期著名诗人。
马戴的其它作品
○ 灞上秋居
○ 出塞词
○ 落日怅望
○ 楚江怀古三首·其一
○ 马戴更多作品
相关参考
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