古诗词大全 李白《五月东鲁行，答汶上君（一作翁）》原文及翻译赏析
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篇首语：我走在逃离命运的路上，却与命运不期而遇。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 李白《五月东鲁行，答汶上君（一作翁）》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
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1、古诗词大全 李白《五月东鲁行，答汶上君（一作翁）》原文及翻译赏析
古诗词大全 李白《五月东鲁行，答汶上君（一作翁）》原文及翻译赏析
五月东鲁行，答汶上君（一作翁）原文：
五月梅始黄，蚕凋桑柘空。鲁人重织作，机杼鸣帘栊。顾余不及仕，学剑来山东。举鞭访前途，获笑汶上翁。下愚忽壮士，未足论穷通。我以一箭书，能取聊城功。终然不受赏，羞与时人同。西归去直道，落日昏阴虹。此去尔勿言，甘心为转蓬。 诗词作品：五月东鲁行，答汶上君（一作翁） 诗词作者：【唐代】李白
古诗词大全 李白《寄东鲁二稚子》原文及翻译赏析
寄东鲁二稚子原文：
吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。我家寄东鲁，谁种龟阴田？春事已不及，江行复茫然。南风吹归心，飞堕酒楼前。楼东一株桃，枝叶拂青烟。此树我所种，别来向三年。桃今与楼齐，我行尚未旋。娇女字平阳，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。小儿名伯禽，与姊亦齐肩。双行桃树下，抚背复谁怜？念此失次第，肝肠日忧煎。裂素写远意，因之汶阳川。
寄东鲁二稚子翻译及注释
翻译 吴地的桑叶已经碧绿，吴地的蚕儿已经三眠。我的家室远寄东鲁，我家的田地谁人劳作？我欲春日耕种已经赶不上了，能否乘船江行而返也心感茫然。南方来风吹着我的思乡之心，飞堕在家乡的酒楼门前。楼的东边有一株桃树，枝条高耸被青烟笼罩。这株桃树是我临行时所栽，一别至今已是三年。桃树如今与酒楼一样高了，我出行在外仍未回返。我的娇女名叫平阳，手折花朵倚在桃树边盼我回家。折下桃花不见父亲的面，眼泪哗哗如同泉水流淌。我的小儿名叫伯禽，已经与姐姐一样高了。他俩并肩双行在桃树之下，谁能抚背怜爱他俩？想到这里心中不定七上八下，肝肠忧煎日甚一日。撕片素帛写下远别的心怀，借此我仿佛也回到了汉阳之川。
注释１东鲁：即今山东一带，春秋时此地属鲁国。２吴地：即今江苏一带，春秋时此地属吴国。３三眠：蚕蜕皮时，不食不动，其状如眠；蚕历经三眠，方能吐丝结茧。４龟阴田：《左传·哀公十年》：齐国归还鲁国龟阴田。杜预注：「泰山博县北有龟山，阴田在其北也。」这里借此指李白在山东的田地。５春事：春日耕种之事。６酒楼：据《太平广记》所载，李白在山东寓所曾修建酒楼。７拂青烟：拂动的青烟，形容枝繁叶茂状。８向三年：快到三年了。向：近。９旋：还，归。十「娇女字平阳」：此句下一作「娇女字平阳，有弟与齐肩。双行桃树下，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。」⑾抚背：抚摩肩背；长辈对晚辈的抚爱举动。⑿之失次第：失去了常态，指心绪不定，七上八下。次第，常态，次序。⒀裂素：指准备书写工具之意。素，绢素，古代作书画的白绢。⒁之：到。汶阳川：指汶水，因汶阳靠近汶水故称。
寄东鲁二稚子创作背景
据诗题下注「在金陵作」可知，此诗作于金陵（今南京），创作时间当在唐玄宗天宝七载（748年）至九载（750年）之间，有人认为是在天宝八载（749年）所作。天宝三载（744年），李白因在朝中受权贵排挤，怀着抑郁不平之气离开长安，开始了生平第二次漫游时期，历时十一年。这一时期，他以梁园（今河南开封）、东鲁为中心，广泛地游览了大江南北的许多地方。当时他的家人寄居在山东，李白非常想念他们，就在他寓居金陵时写下了这首亲切感人的诗篇。
寄东鲁二稚子鉴赏
这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在读者面前展示了「吴地桑叶绿，吴蚕已三眠」的江南春色，把自己所在的「吴地」（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此，不禁心急如焚，焦虑万分。春耕的事已来不及料理，今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。「双行桃树下，抚背复谁怜？」他想像到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），此时不知有谁来抚摩其背，爱怜他们。想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。无奈之下，只能取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想像。
「南风吹归心，飞堕酒楼前」，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想像出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想像得细致入微，栩栩如生。「折花倚桃边」，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；「泪下如流泉」，女儿思父伤感的情状活现眼前；「与姊亦齐肩」，竟连小儿子的身长也未忽略；「双行桃树下，抚背复谁怜？」一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是「折花不见我」一句，诗人不仅想像到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想像之细密，思念之深切。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他「肝肠日忧煎」的模样和「裂素写远意」的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想像，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：「想像必须是热的」（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想像必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想像，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，「真正的创造就是艺术想像的活动」（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想像的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
诗词作品：寄东鲁二稚子 诗词作者：【唐代】李白 诗词归类：【儿女】
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