古诗词大全李商隐《流莺》原文及翻译赏析

Posted 2022-11-11 李商隐

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本文目录

1、古诗词大全李商隐《流莺》原文及翻译赏析

2、古诗词大全红日淡，绿烟晴。流莺三两声。原文_翻译及赏析

古诗词大全李商隐《流莺》原文及翻译赏析

流莺原文：

流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。

流莺翻译及注释

翻译流莺儿啊，到处飘荡，上下翻飞；越过小路，临近河边，无法自持。美妙地鸣啭，怎么能没有本意？碰到了良辰，也未必就有佳期。鸣啭在风朝霞夜阴晴之日，鸣啭在千门万户开闭之时。我曾经苦于伤春而不忍再听，京城哪里有可以栖息的花枝？

注释１流莺：指漂荡流转、无所栖居的黄莺。２参差：参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。３不自持：不能自主，无法控制自己。４啭（zhuan）：鸟宛转地鸣叫。５佳期：美好的时光。南朝齐谢朓《晚登三山还望京邑》诗：「佳期怅何许，泪下如流霰。」６「风朝」二句：《汉书·郊祀志》：「作建章宫，度为千门万户。」《汉书·东方朔传》：「起建章宫，左凤阙，右神明，号千门万户。」此联写京华莺声，无论风露阴晴、门户开闭，皆漂荡啼啭不已。７不忍：一作「不思」。８凤城：此借指京城长安。冯注引赵次公注杜诗：「弄玉吹箫，凤降其城，因号丹凤城。其后曰京师之盛曰凤城」。花枝：指流莺栖息之所。此句言凤城虽有花枝，而流莺难以借寓，故有伤春之苦吟，而令人不忍卒听。

流莺赏析

　　张《会笺》系此诗为大中三年（849）春长安之作。此诗乃苦闷之词，写自己仕途穷困，漂泊无定所，怀才不遇知音，心意无人理解。全诗咏物抒情，借流莺自喻，寄托身世之感。清陆昆曾《李义山诗解》云："此作者自伤漂荡，无所归依，特托流莺以发叹耳。渡陌临流，喻己之东川、岭表，身不由己也。"此诗风格轻倩流美，情思深婉。张《会笺》曰："含思宛转，独绝今古。"

　　这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到「漂荡」、「巧啭」和「凤城」来看，可能是「远从桂海，来返玉京」以后所作。宣宗大中三年（849）春，作者在长安暂充京兆府掾属，「天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把」（《偶成转韵》），应是他当时生活和心情的写照。

　　流莺，指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句，正面重笔写「流」字。参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。漂荡复参差，是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。「度陌」、「临流」，则是在不停地漂荡流转中所经所憩，应上句「复」字。流莺这样不停地漂泊、飞翔，究竟是为什么呢？又究竟要漂荡到何时何地呢？诗人对此不作正面交代，只淡淡接上「不自持」三字。这是全联点眼，暗示出流莺根本无法掌握自己的命运，仿佛是被某种无形的力量控制着。用流莺的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活，是比较平常的比兴寓托，独有这「不自持」三字，融和著诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息：

　　「昔去真无奈，今还岂自知」（《陆发荆南始至商洛》）。「去真无奈」、「还岂自知」，正像是「不自持」的注脚。它把读者的思绪引向「漂荡复参差」的悲剧身世后面的社会原因，从而深化了诗的意境。

　　漂荡流转，毕竟是流莺的外在行动特点，接下来三、四两句，便进一步通过对流莺另一特点—— 巧啭的描写，来展示它的内心苦闷。「巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。」流莺那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而，它那「巧啭」中所含的「本意」却根本不被理解，因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来「佳期」，实现自己的愿望。如果说，流莺的漂泊是诗人飘零身世的象征，那么流莺的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处，就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的「本意」，这「本意」可以是诗人的理想抱负，也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但「五更疏欲断，一树碧无情」所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情，是所处环境的冷酷；而「巧啭」一联所强调的却是巧啭本意的不被理解，是世无知音的感叹。「岂能」、「未必」，一纵一收，一张一弛，将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出，在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。

　　颈联承上「巧啭」，仍写莺啼。「风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。」这是「本意」不被理解、「佳期」不遇的流莺永无休无止的啼鸣：无论是刮风的早晨还是降露的夜晚，是晴明的天气还是阴霾的日子，无论是京城中万户千门开启或关闭的时分，流莺总是时时处处在啼啭歌吟。它仿佛执著地要将「本意」告诉人们，而且在等待着渺茫无尽的佳期。这一联是两个略去主、谓语的状语对句构成的，每句中「风朝」与「露夜」、「阴」与「晴」、「万户」与「千门」、「开」与「闭」又各自成对，读来别有一种既整饬又优美，既明畅又含蓄的风调。

　　尾联联系到诗人自身，点明「伤春」正意。「凤城」借指长安，「花枝」指流莺栖息之所。两句是说，自己曾为伤春之情所苦，实在不忍再听流莺永无休止的伤春的哀鸣，然而在这广大的长安城内，又哪里能找到可以栖居的花枝呢？初唐诗人李义府《咏乌》云：

　　「上林多少树，不借一枝栖。」末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，流莺不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借「不忍听」流莺的哀啼强烈地抒发了自己的「伤春」之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写流莺，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的流莺处境的关心，又像是诗人从流莺哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。

流莺创作背景

　　此写作年份不易确定。张采田《玉溪生年谱会笺》系此诗为唐宣宗大中三年（849年）春长安之作。从诗中写到「漂荡」、「巧啭」和「凤城」来看，可能是「远从桂海，来返玉京」以后所作。大中三年（849年）春，作者在长安暂充京兆府掾属，「天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把」（《偶成转韵》），应是他当时生活和心情的写照。诗词作品：流莺诗词作者：【唐代】李商隐 诗词归类：【咏物】、【抒情】、【写鸟】、【身世】

古诗词大全红日淡，绿烟晴。流莺三两声。原文_翻译及赏析

红日淡，绿烟晴。流莺三两声。——宋代·晏几道《更漏子·柳丝长》

红日淡，绿烟晴。流莺三两声。

柳丝长，桃叶小。深院断无人到。红日淡，绿烟晴。流莺三两声。
雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟。寻思残梦时。宋词三百首，春天，写景，女子闺思

译文及注释

译文
柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅著栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？

鉴赏

全词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒写了春日闺思的情怀，创造出一种纯美的词境。上片以轻倩妍秀的笔触，描写室外美好的春景。起首三句描绘柳丝长长、桃叶细嫩、深院空寂的景色，烘托春日寂静的气氛。“无人到”上加一“断”字，便有怨意，为结处写情作了铺垫。歇拍三句写院中的景物：淡淡的红日照进院子里，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，传来了流莺三两声鸣啭。一“淡”字，写出春天初阳的特色。空中水气弥漫，故太阳淡而无光。绿烟，指草木间的烟霭。末句以莺声反衬深院的寂静。过片三句，转写室内的情景：闺中人雪白的肌肤透出了浓香，脸上浅红色的娇晕也消褪了，那绣枕头上、低压着枝梢的花儿十分美好。雪，喻女子莹白的肌肤；檀晕，浅红色的妆晕。上两句暗示闺人一夜独眠，辗转不寐，故妆残晕少。“枕上”句，隐喻闺人之美，故见枕上花枝而益增枨触。三句语浅情深，含蓄蕴藉，深婉曲折，颇为耐人寻味。结拍三句，春思，犹言春情、春愁，指闺人春日的情思。“晓妆”句，意与温庭筠《菩萨蛮》“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”相近，而情韵似更胜，真能写得出“寻思”的神理。春日里，闺中人闲愁深重，起床后也迟迟不愿去梳妆独自寻思清晓的残梦。这三句含而不露，无限幽怨尽不言之中。词中人梦境的内容，作者没有道破，这就给读者留下了充分的想像空间和无穷的回味。

创作背景

宋哲宗元祐初，词人已经到了晚年，独自一人深处闺房，为了描写自己内心的闺思之前，故写下了这首《更漏子》。

赏析二

这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。

上片写室外之景。首三句描写春雨绵绵洒在柳丝上，洒在花木丛中的情形。独处空闺的人是敏感的。外界的事物很容易触动其心绪，何况是在万籁俱寂的春夜。因此，当她听到从花木上掉下来的雨滴之声，犹误以为是远方传来的计时漏声。可以想像，思妇由于对远人的眷念时刻萦系在心，无法释然。故而心绪不宁，度日如年。那雨滴之声就像是放大了的漏声，对她来讲就格外地刺耳。柳丝、春雨等本是浓丽之景。但在这里只是用来暗示思妇凄凉的心境，增强对比的效果。“惊塞雁”三句则进一步渲染思妇的这种心理感觉。人忍受不了这夜雨之声的侵扰，那么物又如何呢。在思妇的想像中，即使征塞之大雁，宿城之乌鸦，甚至是画屏上之鹧鸪也必定会闻声而惊起，不安地抖动其翅翼。这几句是移情于物的写法，以惊飞的鸟来暗示思妇不安的心情。“画屏金鹧鸪”乍一看似突亍铿由室外移至室内，由听觉变成了视觉。其实，描写静止的鹧鸪慢慢变得灵动起来，这种错觉正好衬出思妇胸中难言之痛苦。

下片描写思妇所居之室内情形。在兰室之内，炉香即将燃尽．香雾渐渐消散，但却依然能透过层层的帷帐。在这样精致雅洁的环境里，思妇的心态却只能以“惆怅”两字来概括，可见其悽苦。这里“谢家池阁”泛指思妇居处。由于这些华堂美室曾经是思妇与离人共同欢乐的地方。现今独自居住，物是人非，故其心理感觉就迥然不同。“红烛背”三句则进一步描绘了在这孤寐无伴的夜晚。百无聊赖的环境下思妇之情状。如何才能排遣心中绵绵不绝的离情，如何才能寻觅离人的踪影。只有吹熄红烛，放下帐帷，努力排除外界的干扰，进入梦乡。然而“梦长君不知”，这又是一种多么可悲可叹的情景。

晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。

晏几道

风暖鸟声碎，日高花影重。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。回鞭指长安，西日落秦关。日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。春风对青冢，白日落梁州。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。草木行列，烟消日出。孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。楼头客子杪秋后，日落君山元气中。日星隐曜，山岳潜形；锄禾日当午，汗滴禾下土。

古诗词大全 李商隐《流莺》原文及翻译赏析

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流莺创作背景

古诗词大全 红日淡，绿烟晴。流莺三两声。原文_翻译及赏析

红日淡，绿烟晴。流莺三两声。

译文及注释

鉴赏

创作背景

赏析二

古诗词大全李商隐《流莺》原文及翻译赏析

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古诗词大全红日淡，绿烟晴。流莺三两声。原文_翻译及赏析