古诗词大全 白居易《画竹歌》原文及翻译赏析
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古诗词大全 白居易《画竹歌》原文及翻译赏析
画竹歌原文：
植物之中竹难写，古今虽画无似者。萧郎下笔独逼真，丹青以来唯一人。人画竹身肥臃肿，萧画茎瘦节节竦。人画竹梢死羸垂，萧画枝活叶叶动。不根而生从意生，不笋而成由笔成。野塘水边埼岸侧，森森两丛十五茎。婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情。举头忽看不似画，低耳静听疑有声。西丛七茎劲而健，省向天竺寺前石上见。东丛八茎疏且寒，忆曾湘妃庙里雨中看。幽姿远思少人别，与君相顾空长叹。萧郎萧郎老可惜，手颤眼昏头雪色。自言便是绝笔时，从今此竹尤难得。
画竹歌鉴赏
竹子挺拔秀立，生命力强，加之有志向高洁，卓然不群的象征之意，历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对象。白居易这首《画竹歌》，通过对好友萧悦所画竹枝的再现与评价，赞扬了画家的高超技艺，同时也表达了诗人卓越的艺术思想。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓「野塘水边埼岸侧」，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文「婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情」是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都赋》：「其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。」不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。「低耳静听疑有声」堪称是诗人的神来之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来「丹青以来唯一人」之誉诚非虚言。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够「下笔独逼真」，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对「逼真」二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于「逼真」的好处，朱自清先生认为，「这个『真』固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个『真』，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项『气韵生动』的意思，惟其『气韵生动』，才能自然，才是活的不是死的。『逼真』等于俗语说的『活脱』或『活像』，不但像是真的，并且活像是真的。」（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：「论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。」（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：「不根而生从意生」，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
诗词作品：画竹歌 诗词作者：【唐代】白居易 诗词归类：【咏物】、【竹子】、【赞美】
古诗词大全 韦遵《题施璘画竹图》原文及翻译赏析
题施璘画竹图原文：
枯箨危根缴石头，千竿交映近清流。堪珍仲宝穷幽笔，留得荆湘一片秋。 诗词作品：题施璘画竹图 诗词作者：【唐代】韦遵 诗词归类：【婉约】、【写景】、【妇女】、【怀人】
相关参考
筠粉 [yúnfěn][筠粉]基本解释竹节上附着的白粉。[筠粉]详细解释竹节上附着的白粉。唐白居易《画竹歌》：“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情。”[筠粉]英文翻译Junpowde
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题施璘画竹图原文：枯箨危根缴石头，千竿交映近清流。堪珍仲宝穷幽笔，留得荆湘一片秋。诗词作品：题施璘画竹图诗词作者：【唐代】韦遵诗词归类：【婉约】、【写景】、【妇女】、【怀人】
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