古诗词大全 曹植《七哀诗》
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古诗词大全 曹植《七哀诗》
明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。借问叹者谁？言是宕子妻。君行逾十年，孤妾常独栖。
君若清路尘，妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐？
愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依。
古诗词大全 王粲《七哀诗三首·其二》原文及翻译
七哀诗三首·其二原文：
荆蛮非我乡，何为久滞淫。方舟溯大江，日暮愁我心。山冈有余映，巖阿增重阴。狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。流波激清响，猴猿临岸吟。迅风拂裳袂，白露沾衣襟。独夜不能寐，摄衣起抚琴。丝桐感人情，为我发悲音。羁旅无终极，忧思壮难任。
七哀诗三首·其二翻译及注释
翻译荆州不是我的家乡，却长久无奈地在这里滞留？极目望去，大船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我思乡的情愁。山坡上映着太阳的余晖，沟巖下的阴影显得更加灰暗。奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴，飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。大江上涌动的浪花轰然作响，猿猴在临岸的山林长吟，迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖，秋天的露水打湿了我的衣襟。夜深了我孤独难眠，便又披衣起床拿起了桐琴。桐琴象理解我的心思一样，为我发出悲凉的乡音。在外寄人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排遣的忧愁。
注释滞淫：长久停留。方舟溯大江：方舟，方形的小船。溯（su），通「溯」：逆流而上。巖阿（ē）：到处都是岩石的山阿。阿，山丘。增重阴：更黑暗。裳袂（mei）：下衣裙和上衣袖子。袂，袖子。摄：整理。丝桐：指琴，古人削桐为琴，拣丝为弦，故称。羁旅：被羁绊而旅居在外，引申为长久寄居他乡。壮：盛，指忧思深重。难任：难以承受。
七哀诗三首·其二赏析
「荆蛮」四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问，喷射出强烈的感情，直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁。江上日落余辉，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁。「愁」字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
「山冈」以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。「狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。」这两句取《楚辞·哀郢》「鸟飞还故乡兮，狐死必首丘」之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人。「流波激情响，猴猿临岸吟。」湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。「迅风拂裳袂，白露沾衣襟。」迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
「独夜」以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。「独夜不能寐，摄衣起抚琴。」羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由「不能寐」而「摄衣起抚琴」，暗示著一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，藉以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这「悲音」体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。
七哀诗三首·其二创作背景
诗中诗人抒写自己久客荆州思乡怀归的感情。内容和诗人著名的《登楼赋》相似。大约同是建安十三年（公元208年）在荆州时的作品。 诗词作品：七哀诗三首·其二 诗词作者：【魏晋】王粲 诗词归类：【抒情】、【思乡】、【愤懑】
相关参考
七哀诗三首·其一原文：西京乱无象，豺虎方遘患。复弃中国去，委身适荆蛮。亲戚对我悲，朋友相追攀。出门无所见，白骨蔽平原。路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻号泣声，挥涕独不还。「未知身死处，何能两相完？」驱马弃
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七哀诗[作者]王粲 [朝代]魏晋【其一】西京乱无象，豺虎方遘患。复弃中国去，委身适荆蛮。亲戚对我悲，朋友相追攀。出门无所见，白骨蔽平原。路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻号泣声，挥涕独不还。未知身
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