古诗词大全 杜牧《八六子·洞房深》原文及翻译赏析
Posted 洞房
篇首语：你最愿意做的那件事，才是你真正的天赋所在。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 杜牧《八六子·洞房深》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
本文目录
古诗词大全 杜牧《八六子·洞房深》原文及翻译赏析
八六子·洞房深原文：
洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。辇路苔侵。绣帘垂，迟迟漏传丹禁舜华偷悴，翠鬟羞整，愁坐望处，金舆渐远，何时彩仗重临？正消魂，梧桐又移翠阴。
八六子·洞房深翻译及注释
翻译在后妃居住的幽深的房里；灯光照着绘有图画的屏风，屏风上的山色一片浓绿，显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声，惊断了房里她的好梦；醒来看见攀龙香炉的香烟，在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊，她已久住长信宫中，帷帐里萧条凄冷；原来的椒殿闲置无用，门儿关锁冷冷清清。皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。
注释１此为现存文人词中最早的长调，写宫女的怨情。２洞房：深邃的内室。３画屏二句：形容室内屏风上所画山色。凝翠，凝聚着绿色。沉沉，茂盛、浓重貌。４惊断句：谓雨打芭蕉，惊醒宫中女子的好梦。５龙烟：龙脑香燃烧时散发的烟气。龙脑，又称瑞脑、冰片，系从龙脑香树干中提取膏汁制成。６辞恩句：谓失宠。长信，汉宫名。７椒殿句：谓宫门常闭。椒殿，后妃居住的宫殿，以椒和泥涂壁，取温香多子之义扁，关闭。８辇路：帝王车驾经行的道路，因久不临幸，故生青苔。９迟迟句：谓更漏声缓慢地传入宫禁，形容夜长难耐。漏，古代以铜壶滴漏计时，多称玉漏。丹禁：古代宫禁涂以红色，故称。十舜华：即木槿，夏秋开花，朝开暮敛，古人多形容青春易逝。一作舜华。⑾翠鬟羞整：谓羞于梳妆。翠梁，指黑发。哭，环形发式。⑿金舆：帝王的车驾。⒀彩仗：帝王的仪仗。⒁消魂：又作销魂。形容极度的悲伤，愁苦。
八六子·洞房深赏析
杜牧的这首八六子是一首宫怨词，词的上片着力刻画环境的孤寂、冷清，下片情与景交错而行，写出弃妃心中的希望、惆帐、寂寞与无奈，整首词铺叙委婉，时而抒情，时而布景，井然有致。
「洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。」起拍三句，写居室所在庭院深深，室内陈设华丽、气氛凄清。「灯照」，点明此处所写为夜间景况；画屏，指屏风，在灯光映照之下，上面所画山水色调显得凝重沉着。「深」、「凝」、「沉沉」四字，渲染了夜中女主人公居室氛围的典雅凝重的特征。
「听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。」三句，写出客观环境的幽静清凉。「冷滴」一语，写出女主人公的神经极其敏感，若为无牵无挂之人，纵使雨打芭蕉，也不至于转眼便被惊醒；「红窗」之「红」字，色彩明亮，同前所写「深」、「凝」、「沉」等字形成对照，象征凝重的压抑的氛围中主人公孤独的心理只有在「红窗好梦」中才有片时解脱；被相思之苦所缠绕的女主人公刚刚幸得入眠，可作好合之梦，不料竟被雨打芭蕉惊断，此种心境可想而知。而梦醒之后，但见那龙形香炉中冒出的烟雾弥漫室内、沾满锦被，无限哀思有如袅袅薰烟不断上升消散，愈见其凄清之意。「龙烟」是指攀龙香炉内所燃香料之烟，飘渺而至，笼罩绣衾，若有若无，虚虚实实。这高贵典雅的环境衬托出女主人公的身份，也衬托出其心境。
「辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。」点明女主人公身份是已失宠之宫妃。「长信宫」多为失宠后妃居处代称，屡屡出现于唐人诗中。词中的「久归」，点明自己失宠日久，因而「凤帐」形同虚设、宫门常关闭不开。「椒殿闲扇」是说她至长信宫后，原来居处已被锁起闲置。
「辇路苔侵。」过片一句，青苔长满了皇帝车驾的必行之路，说明皇帝久已不行幸，与上片之」辞恩久归长信」相呼应，以形象的画面揭示宫妃的冷落处境。
「绣帘垂，梧桐又移翠阴」一句结语，虽未点明这种企望又要落空，但时光不待，桐阴转移，女主人公仍陷在心驰神往的一厢情愿悲苦之中。
全词所写虽不过是描绘宫妃失宠望幸的情态，但其借助环境渲染烘托表述人物心态的手法却很有独特之处。其形象细腻的描绘笔触显示了作者状物摹情的艺术功力，通篇读来婉转缠绵，曲折幽深。
诗词作品：八六子·洞房深 诗词作者：【唐代】杜牧 诗词归类：【写人】、【宫怨】、【惆怅】、【孤寂】
古诗词大全 秦观《八六子·倚危亭》原文及翻译赏析
八六子·倚危亭原文：
倚危亭。恨如芳草，萋萋铲尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。
八六子·倚危亭翻译及注释
翻译我独自靠在危亭子上，那怨情就像春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已。佳人，上天为何赐你如此美丽？让我深深投入无力自拔？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下著下著又晴了，雾气一片迷迷濛濛。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫声，一声一声。
注释１八六子：杜牧始创此调，又名《感黄鹂》。２恨如芳草：李煜《清平乐》：离恨恰如芳草，更行更远还生。」３铲（chǎn）：同「铲」。４青骢（cōng）：毛色青白相间的马。５袂（mei）红：红袖，指女子，情人。６娉（pīng）婷：美貌，指美人。７「春风」句：杜牧《赠别》诗：「春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。」８怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，「向」字为语尾助词。９销凝：消魂凝恨。十黄鹂：又名黄莺。
八六子·倚危亭赏析
这是秦观写于元丰三年（1080）的一首怀人之作，当时秦观三十二岁，孔子有云：「三十而立。」而他此时还未能登得进士第，更未能谋得一官半职。在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。从艺术上看，整首词缠绵悱恻，柔婉含蓄，融情于景，抒发了对某位佳人的深深追念，鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征。 「八六子」是词牌，始见于《尊前集》中所收的杜牧之作。分上下两片，上片三处平韵，下片五处平韵，共八十八字。通常以秦观的此作为定格。
此词写作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个「恨」字。
宋神宗元丰年间，秦观在扬州意外地遇上一位多情的女子。一帘幽梦，十里柔情，时时萦绕在他的心头。归来途中，独倚危亭，回头一望，芳草连天，好似无边的离恨。以芳草喻愁，是诗词常用的手法，这里秦观却用「划尽还生」四字把它强化到极点，因此前人称之为「神来之笔」。恋人分别了。往日的欢娱，变成了流水；断了的琴弦，何时能续上？面对片片飞花、濛濛残雨，他几乎失魂落魄。正在此时，恼人的黄鹂又在耳边叫了起来。打起黄鹂儿，莫教枝上啼。他的心真是烦极了！
首先，秦观词最大的特色是「专主情致」。抒情性原本就是词长于诗的特点，秦观则将词的这一特长加以光大，在这首词中体现得十分明显。词的上片临亭远眺，回忆与佳人分手，以情直入，点出词眼在于一个「恨」字。以「芳草」隐喻离恨，又是眼前的景物。忆及「柳外」「水边」分手之时词人以「怆然暗惊」抒发感受，落到现实，无限凄楚。而词的下片则设情境写「恨」。用「怎奈」、「那堪」、「黄鹂又啼数声」等词句进一步把与佳人分手之后的离愁别绪与仕途不顺，有才得不到施展的身世之「恨」，融于一处，并使之具体化、形象化，达到融情于景、情景交融的境界。
其次，这首词的意境蕴藉含蓄，情致悠长，耐人寻味。秦观善于通过凄迷、朦胧的意境来传达自己伤感、迷惘的意绪。在这首词中，上片以「萋萋铲尽还生」的芳草写离恨，使人感到词人的离别之恨就像原上之草，春风吹又生，生生不灭。为何如此呢？词的下片创设了三个情境告诉我们个中之由：「夜月一帘幽梦，春风十里柔情」的欢娱都随流水而去，「素弦声断，翠绡香减」，词人对好景不长、离别在即的无奈溢于言表，此其一；其二是离别之时情境的渲染，「片片飞花弄晚；濛濛残雨笼晴」，词人以凄迷之景寓怅惘、伤感之情，意蕴十分丰富，是极妙的景语。其三，结尾二句，以景结情，急转直下，声情并茂，「销凝之时，黄鹂又啼数声」，一「又」字，既与起笔「倚危亭，恨如芳草，萋萋铲尽还生」遥相呼应，又再次突出了前面所述的二种情境，真可谓意蕴境中，韵逸言外，凄楚伤感之思自在其中，会心的读者一看即知。秦观就是这样善于用画面说话，举重若轻，寄凝重之思于轻灵的笔触之中，如游龙飞空，似春风拂柳。
下片「无端」三句，再进一步追忆当时欢聚之乐。「无端」是不知何故之意，言老天好没来由，赐予她一份娉婷之姿，致使作者为之神魂颠倒。「夜月」二句叙写欢聚情况，借用杜牧诗句「娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。」《赠别》含蓄出之无浅露之病。「怎奈向」三句（「怎奈向」义同「奈何」）叹惋好景不常，倏又离散。「素弦声断，翠绡香减」，仍是用形象写别离，有幽美凄清之致。「那堪」二句，忽又写眼前景物，以景融情。
「片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴」，是凄迷之景，怀人的深切愁闷中，观此景更增惆怅，故用「那堪」二字领起。结尾「正销凝，黄鹂又啼数声」，又是融情入景，有悠然不尽之意。洪迈《容斋四笔》卷十三云：「秦少游《八六子》词云：『片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。』语句清峭，为名流推激。予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：『正销魂，梧桐又移翠阴。』秦公盖效之，似差不及也。」洪迈指出秦观词此二句是从杜牧词中脱化出来。
此词语言上好用对句，如「柳外水边」、「夜月春风」、「素琴翠绡」、「飞花残雨」皆是，尤以「夜月」和「飞花」两联为佳，不仅语言工丽，而且各具意境。全词情景交融，景语情语难分，可谓感人至深，独具匠心。
最后，这首词的语言清新自然，情辞相称，精工而无斧凿之痕。前人曾这样评论：「子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，惟少游而已。」秦观的词能有如此高超的语言成就：一方面，他工于炼字。这首词中「飞花弄晚，残雨笼晴」这二句是互文的，意思是飞花残雨在逗弄晚晴。这里的一「弄」一「笼」，既音韵和谐，又能使人产生无限的想像，细细品味，会感到十分贴切生动。另一方面，由于秦观长于化用古人诗句入词，使之为己所用，更加富于表现力，达到青出于蓝而胜于蓝的效果。「倚危亭」三句周济称为「神来之笔」，实则从李后主《清平乐》词「离恨恰如春草，更行更远还生」脱化而来；「夜月一帘幽梦，春风十里柔情」则暗用杜牧的「春风十里扬州路，卷上珠帘总不如」；洪迈《容斋随笔》认为词的结尾两句是模仿杜牧同一词牌的结尾「正消魂，梧桐又有移翠阴」，不论模仿是否属实，秦观这两句的妙处远胜过杜牧的此句却是不争的事实。可见，秦观继承前人语言是有创造性的，惟有创造方能显其生命力。
「多情自古伤离别」，接天的芳草是铲不完、除不尽的离恨，恨的是那一帘幽梦早已随风飘散，那一段柔情早已成东流逝水，写词的人也早已远离我们，但是，他那柔婉含蓄、情韵兼胜的词风，以及以此写成的名篇佳句则长留人间，永远使我们回味。
八六子·倚危亭创作背景
此词为一首怀人之作，写于元丰三年（1080），适时秦观三十二岁，还未能登得进士第，更未能谋得一官半职。然孔子曰：「三十而立。」在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。 诗词作品：八六子·倚危亭 诗词作者：【宋代】秦观 诗词归类：【宋词三百首】、【离别】、【爱情】、【怀人】
相关参考
原文洞房深，畫屏燈照，山色凝翠沈沈。聽夜雨，冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢。龍煙細飄繡衾，辭恩久歸長信。鳳帳蕭疏，椒殿閑扃¤輦路苔侵，繡簾垂，遲遲漏傳丹禁。蕣華偷悴，翠鬟羞整。愁坐望處，金輿漸遠，何時彩仗重臨
原文洞房深，畫屏燈照，山色凝翠沈沈。聽夜雨，冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢。龍煙細飄繡衾，辭恩久歸長信。鳳帳蕭疏，椒殿閑扃¤輦路苔侵，繡簾垂，遲遲漏傳丹禁。蕣華偷悴，翠鬟羞整。愁坐望處，金輿漸遠，何時彩仗重臨
八六子（平调）原文：如花貌。当来便约，永结同心偕老。为妙年、俊格聪明，凌厉多方怜爱，何期养成心性近，元来都不相表。渐作分飞计料。稍觉因情难供，恁殛恼。争克罢同欢笑。已是断弦尤续，覆水难收，常向人前诵谈
八六子（平调）原文：如花貌。当来便约，永结同心偕老。为妙年、俊格聪明，凌厉多方怜爱，何期养成心性近，元来都不相表。渐作分飞计料。稍觉因情难供，恁殛恼。争克罢同欢笑。已是断弦尤续，覆水难收，常向人前诵谈
八六子·倚危亭原文：倚危亭。恨如芳草，萋萋铲尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，濛濛残
八六子·倚危亭原文：倚危亭。恨如芳草，萋萋铲尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，濛濛残
八六子（子寿父）原文：喜椿庭。近来强健，团栾雁序欢声。正柳絮帘栊清昼，牡丹栏槛新晴，缓飞翠觥。阿戎碌碌功名。但要无灵无难，何曾著公卿。且抖擞斑衣，笑供儿戏，共将乐事，细酬佳景，须知翠袖全盛绿黛，金章不
八六子（子寿父）原文：喜椿庭。近来强健，团栾雁序欢声。正柳絮帘栊清昼，牡丹栏槛新晴，缓飞翠觥。阿戎碌碌功名。但要无灵无难，何曾著公卿。且抖擞斑衣，笑供儿戏，共将乐事，细酬佳景，须知翠袖全盛绿黛，金章不
八六子·扫芳林原文：扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山
八六子·扫芳林原文：扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山