古诗词大全 吴文英《瑞龙吟（黄钟商，俗名大石调，犯正平调蓬莱阁）》原文及翻译赏析
Posted 吴文英
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1、古诗词大全 吴文英《瑞龙吟（黄钟商，俗名大石调，犯正平调蓬莱阁）》原文及翻译赏析
古诗词大全 吴文英《瑞龙吟（黄钟商，俗名大石调，犯正平调蓬莱阁）》原文及翻译赏析
瑞龙吟（黄钟商，俗名大石调，犯正平调蓬莱阁）原文：
堕虹际。层观翠冷玲珑，五云飞起。玉虬萦结城根，澹烟半野，斜阳半市。瞰危睇。门巷去来车马，梦游宫蚁。秦鬟古色凝愁，镜中暗换，明眸皓齿。东海青桑生处，劲风吹浅，瀛洲清BC39。山影泛出琼壶，碧树人世。枪芽焙绿，曾试云根味。巖流溅、涎香惯揽，娇龙春睡。露草啼清泪。酒香断到，文丘废隧。今古秋声里。情漫黯、寒鸦孤村流水。半空画角，落梅花地。 诗词作品：瑞龙吟（黄钟商，俗名大石调，犯正平调蓬莱阁） 诗词作者：【宋代】吴文英
古诗词大全 吴文英《过秦楼·黄钟商芙蓉》原文及翻译赏析
过秦楼·黄钟商芙蓉原文：
藻国凄迷，曲澜澄映，怨入粉烟蓝雾。香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。能原注去声西风老尽，羞趁东风嫁与。
过秦楼·黄钟商芙蓉注释
１曲：亦写作「曲」。澜：一作「尘」。映：一本作「碧」。２诉：亦写作「愬」，一本作「想」，一本作「语」。３彩鸳：一本作「绣鹓」。４兰：一本作「蓝」。５屋：一本作「谷」，一本作「幄」。６生怕哀蝉：一本缺「蝉」字。７被：一本作「破」。８能：原注：去声；一本作「奈」。９羞趁东风嫁与：一本无「羞」字。
过秦楼·黄钟商芙蓉赏析
「过秦楼」，《词谱》：「调见《乐府雅词》李甲作，其词中有『曾过秦楼』句，取以为名。」双调，一百十一字。前片十二句，四仄韵；后片十一句，四仄韵。
「芙蓉」，荷花的别称。
「藻国」三句，述荷叶的神韵。「藻国」，荷生水中，故云藻国。「曲」，酒曲也。发酵时酒曲呈黄绿色。这里借喻叶色。此言田田荷叶覆蓋水面，迷迷濛濛无际无涯。黄绿色的荷叶倒映在清澈的水中，使水叶一色，浑然难分。清晨远望水面荷叶，好像包裹在又白又蓝的烟雾之中。「香笼」三句，述荷花的色、香、形。「腻涨红波」。一句脱胎于杜牧《阿房宫赋》中：「渭流涨腻，弃脂水也」。此言荷花的香气似麝香般的散溢四周，红艳艳的花色把水波也染成了胭脂红，水面平静如镜，荷花亭亭玉立在水中，恰似临镜梳洗的绝色佳人，高洁典雅，人见人爱。然而因自愧不如，就会爱极生妒也。「湘女」三句。「湘」，湖南省的简称，湖南又称芙蓉国。故以湘女借代荷花。毛泽东有「芙蓉国里尽朝晖」诗句，可参照之。此言荷花又好像湘水女神从水上飘然而来，她身上的饰物（即荷的茎、叶、莲蓬等物）虽多，却只见其形动而不闻其声起。她专注独立水面的神态，又好像要向什么人倾诉心曲一样。「愬」，通诉，即告诉、倾诉。「又江空」三句，叙夜色中的荷花。言静夜中月儿西坠，水面更显空旷。朦胧中玉立在水面上的荷花化作了凌波去来的仙女，又好像一对对翩翩起舞的五彩鸳鸯。上片将荷的叶、花、茎、色、香、形一一描述，给人以完整的印象。
「还暗忆」三句，承上述莲蓬、莲子。「菂」，即是莲子。一「忆」字，领起下片。词人回忆以前有一次曾荡桨在荷淀中，钿合般的莲蓬可以用船桨勾到，同船的佳人用玉臂采下了鲜嫩的莲蓬，荷梗的茎丝欲断还连。莲子芯极苦，由「苦」味，联想到荷的孤芳清高的气质，更使人怜惜不已。「玲珑」三句，续写莲蓬及藕根。言翠绿色的莲蓬外形玲珑透剔，里面就像座座小屋居住着颗颗莲子。切成冰绡般薄的藕片，连着缠绵不绝的藕丝。似乎这藕丝能将这一片鲜艳美丽的荷淀永远拴住。词人以其丰富的想像力，赋于无知的荷花以通灵的人性，故有此深厚的感情也。「生怕」三句，替荷花的身后设想。一「怕」字，直管到底，明设想之意。词人说：我恐怕到那残蝉哀鸣的深秋降临之时，水中的荷花将变得凋零不堪，惟见枯叶残梗上流淌著泪珠似的露珠，老景凄凉啊！「能西风」两句作结，以景寓意。末句「羞趁东风嫁与」，反用李贺诗「嫁与东风不须媒」句意。言荷花宁可遭受西风的摧残，凋零衰败，也不愿意伴着春风去与百花争妍斗艳。这里词人以花设喻，盛赞那些孤芳自重，却不愿随波逐流去献媚权贵的文人。全词紧扣题目，从各个方面为读者描述了荷的整体形态及其清高气质，给读者无穷回味。
诗词作品：过秦楼·黄钟商芙蓉 诗词作者：【宋代】吴文英 诗词归类：【咏物】、【荷花】、【寓人】
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