古诗词大全 方岳《汉宫春（探梅用潇洒江梅韵）》原文及翻译赏析
Posted 原文
篇首语：没有知识就不可能对生活作出正确的解释。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 方岳《汉宫春（探梅用潇洒江梅韵）》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
本文目录
1、古诗词大全 方岳《汉宫春（探梅用潇洒江梅韵）》原文及翻译赏析
古诗词大全 方岳《汉宫春（探梅用潇洒江梅韵）》原文及翻译赏析
汉宫春（探梅用潇洒江梅韵）原文：
问讯何郎，怎春风未到，却月横枝。当年东阁诗兴，夫岂吾欺。云寒岁晚，便相逢、已负深欺。烦说与、秋崖归也，留香更待何时。家住江南烟雨，想疏花开遍，野竹巴篱。遥怜水边石上，煞欠渠诗。月壶雪瓮，肯相从、舍我其谁。应自笑，生来孤峭，此心却有天知。 诗词作品：汉宫春（探梅用潇洒江梅韵） 诗词作者：【宋代】方岳
古诗词大全 晁冲之《汉宫春·梅》原文及翻译赏析
汉宫春·梅原文：
潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有，年年塞雁，归来曾见开时。 清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对江天、分付他谁。空自忆，清香未减，风流不在人知。
汉宫春·梅翻译及注释
翻译水边的梅花是多么潇洒，在竹梢稀疏的地方。横斜著挺出三两枝。春风也不知道爱惜，任凭雪压霜欺。燕子无情无意，只因怕冷，轻易地失去她开花的日期。惟有南归的鸿雁，年年南飞时能看见她的芳姿。清浅的小溪，如一条白白的丝练，请问那些华丽的堂宇，又如何能赶得上这茅屋疏篱？最令人伤心的是，自从知己朋友离去之后，便很少有吟唱梅花的清绝的歌诗。只有微云轻轻飘浮，淡淡的月光隐约迷离。面对此景此情，我的孤高芳洁又都是为了谁？但那高洁的江梅，依旧倚风自笑，并未减淡她的清香，因为风流高逸是自身的品质，本来就不在乎别知与不知。
注释１汉宫春：张先此调咏梅，有「透新春消息」，「汉家宫额涂黄」句，调名来于此。２向竹梢二句：苏轼《和秦太虚梅花》诗：「江头千树春欲闇，竹外一枝斜更好。」此处化用其意。３东君：又名东皇、东帝，传说中的司春之神。春于方位属东，故名。４塞雁：边塞之雁。雁是候鸟，秋季南来，春季北去。５清浅：林逋《山园小梅》：「疏影横斜水清浅」。６玉堂：指豪家的宅第。古乐府《相逢行古辞》：「黄金为君门，白玉为君堂。」何似：哪里比得上。７分付他谁：即向谁诉说。８风流：高尚的品格和气节。
汉宫春·梅赏析
此词咏梅之孤高与环境冷落而有所寄意。作者选择一系列色淡神寒的字词，刻画梅与周围环境，宛若一幅水墨画，其勾勒梅花骨格精神尤高，给人以清高拔俗之感。全词风格疏淡隽永，句格舒缓纡徐。
起首一句，以修竹作陪衬，极言野梅品格之孤高。二、三两句，极写梅的孤洁瘦淡。芳洁固然堪赏，孤瘦则似须扶持，以下二句就势写梅之不得于春神，更为有力：「东君也不爱惜，雪压风欺。」梅花是凌寒而开，其蕊寒香冷，不仅与蜂蝶无缘，连候燕也似乎「怕春寒、轻失花期」。因燕子仲春社日归来，其时梅的花时已过，故云。一言「东君不爱惜」、再言燕子「无情」，是双倍的遗憾。「惟是有」一转，说毕竟还有「南来归雁，年年长开时」，其词若自慰，其时无非憾意，从「惟是有」的限制语中不难会出。这几句，挥洒自如，灵动飞扬，笔力不凡。
下片化用林逋咏梅名句——「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」，写野「江梅」的风流与冷落。
过片三句言「清浅小溪如练」，梅枝疏影横斜，自成风景，虽村野（「茅舍疏篱」），似胜于白玉堂前。「伤心」两句感叹「梅妻鹤子」的诗人林逋逝后，梅就失去了知音，「疏影横斜」之诗竟成绝响。「微云」三句，以问句的形式，言林逋逝后，即有「微云淡月」，暗香浮动，也无人能赏，只不过孤芳自赏而已。结尾三句，以拟人化的手法，将梅之孤高自许的风流标格推向高潮，从而收束全篇，造成余韵深长。含蓄蕴藉的艺术效果。
汉宫春·梅创作背景
这首《汉宫春》词的著作权，历来存有争议。一说为晁冲之作，一说是李邴作。宋代有影响力的个选本如《梅苑》、《乐府雅词》、《花庵词选》及《全寿备祖》等，都将它归于李邴的名下，后代有不少人沿袭这个说法。而同样具有权威性的《直斋书录解题》、《苕溪渔隐丛话》等著作，则认为它是兄冲之的作品，同样有不少人认可这个说法。陈振孙、胡仔认为是晁冲之作，曾慥、王明清认为是李汉老（李邴）所作。
汉宫春·梅赏析二
词虽长调，其寄意却单纯，只就梅之品性孤高与环境冷落两方面反复写来，其情自深。
首句「潇洒」二字状梅晶的清高，概尽全篇。「江梅」可见是野梅。又以修竹陪衬写出。盖竹之为物有虚心、有劲节，与梅一向被称为岁寒之友。「向竹梢稀处，横两三枝」，极写梅孤洁瘦淡。芳洁固然堪赏，孤瘦则似须扶持，以下二句就势写梅之不得于春神，更为有力：「东君也不爱惜，雪压风欺。」梅花是凌寒而开，其蕊寒香冷，不仅与蜂蝶无缘，连候燕也似乎叫伯春寒、轻失花期」。因燕子在仲春社日归来，其时梅的花时已过，故云。一言「东君也不爱惜」、再言燕子「无情」，是双倍的遗憾。「惟是有」一转，说毕竟还有「南来归雁，年年长见开时」，其词若自慰，其实无非憾意，从叫唯是有」的限制语中不难会出。同一意念，妙在说来富于变化。同时，这几句词笔挥洒而思路活泼，盖「燕雁与梅不相关，而挽入，故见笔力」（《独醒杂志》卷四）。
林逋咏梅名句云：「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。」（《山园小梅》）下片则化用以写在野的「江梅」的风流与冷落。唐人咏梅涛云：「白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。儿家门户重重闭，春色因何入得来。」（薛维翰《春女怨》）这是「玉堂」所本。过变三句言「清浅小溪如练」，梅枝疏影横斜，自成风景，虽在村野（「茅舍疏篱」），似胜于白玉堂前。以问句提唱，紧接又一叹：「伤心故人去后，冷落新诗。」「故人」即指林逋，此渭「梅妻鹤子」的诗人逝后，梅就失去了知音，「疏影横斜」之诗竟成绝响。即有「微云淡月」、暗香浮动，没有人赏。（「分付他谁？」）不过「孤芳」自赏而已。仍以问意提唱，启发末二句，言孤芳自赏就孤芳自赏罢：「清香未减，风流不在人知。」这里「空自倚」三字回应篇首，暗用杜甫「天寒翠袖薄，日暮倚修竹」（《佳人》）句意，将梅拟人化，意味自深。
此词风格疏淡隽永。原因是多方面的，首先是词中梅的形象给人以清高拔俗的感觉。为了塑造这样一个形象，作者选择了「潇洒」、「稀」、「清浅」、「冷落」、「微」、 「淡」等一系列色淡神寒的字词，刻画梅与周围环境，俨如—幅水墨画，其勾勒梅花骨格精神尤高。与此相应，全词句格也疏缓纡徐，往往几句（通常是一韵）才一意，结构上也没有大的起落，这就造成一种清疏淡永之致，毫无急促寒窘之态了。
此词在写作上其妙处有二：一是化用林逋等前人诗不著痕迹，如盐人水中，品尝自知。一是摹形写神，神形兼备，深得咏物诗之三昧。《苕溪渔隐丛话》、《独醒杂志》等书载：作者以此词献蔡攸、攸又呈其父蔡京，京颇喜爱，遂授冲之大晟府丞。作者以此词干谒，品格不能算高，然措辞委婉含蓄，略无穷饿酸辛之态。
诗词作品：汉宫春·梅 诗词作者：【宋代】晁冲之 诗词归类：【咏物】、【梅花】
相关参考
古诗词大全 汉宫春·探梅用潇洒江梅韵原文翻译赏析_原文作者简介
汉宫春·探梅用潇洒江梅韵[作者]方岳 [朝代]宋代问讯何郎，怎春风未到，却月横枝。当年东阁诗兴，夫岂吾欺。云寒岁晚，便相逢、已负深欺。烦说与、秋崖归也，留香更待何时。家住江南烟雨，想疏花开遍
古诗词大全 汉宫春·探梅用潇洒江梅韵原文翻译赏析_原文作者简介
汉宫春·探梅用潇洒江梅韵[作者]方岳 [朝代]宋代问讯何郎，怎春风未到，却月横枝。当年东阁诗兴，夫岂吾欺。云寒岁晚，便相逢、已负深欺。烦说与、秋崖归也，留香更待何时。家住江南烟雨，想疏花开遍
原文問訊何郎，怎春風未到，卻月橫枝。當年東閣詩興，夫豈吾欺。云寒歲晚，便相逢、已負深欺。煩說與、秋崖歸也，留香更待何時。家住江南煙雨，想疏花開遍，野竹巴籬。遙憐水邊石上，煞欠渠詩。月壺雪甕，肯相從、舍
原文問訊何郎，怎春風未到，卻月橫枝。當年東閣詩興，夫豈吾欺。云寒歲晚，便相逢、已負深欺。煩說與、秋崖歸也，留香更待何時。家住江南煙雨，想疏花開遍，野竹巴籬。遙憐水邊石上，煞欠渠詩。月壺雪甕，肯相從、舍
汉宫春·梅原文：潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有，年年塞雁，归来曾见开时。清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月
汉宫春·梅原文：潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有，年年塞雁，归来曾见开时。清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月
《汉宫春梅》 年代:宋作者:晁冲之 潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有，年年塞雁，归来曾见开时。 清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。
《汉宫春梅》 年代:宋作者:晁冲之 潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有，年年塞雁，归来曾见开时。 清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。
汉宫春·梅[作者]晁冲之 [朝代]宋代潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有，年年塞雁，归来曾见开时。清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。
汉宫春·梅[作者]晁冲之 [朝代]宋代潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有，年年塞雁，归来曾见开时。清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。