古诗词大全 吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》原文及翻译赏析
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篇首语：著论准过秦，作赋拟子虚。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
本文目录
1、古诗词大全 吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》原文及翻译赏析
2、古诗词大全 声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字原文翻译赏析_原文作者简介
古诗词大全 吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》原文及翻译赏析
高阳台·丰乐楼分韵得如字原文：
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。自消凝，能几花前，顿老相如。伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞？飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽绵，泪满平芜。
高阳台·丰乐楼分韵得如字翻译及注释
翻译一丛丛修长的青葱翠竹，宛如盛妆的少女凝神久久地站立。我穿过竹林来到楼前，把马匹拴在楼前的柳树。登上高楼凭栏远望，清澈的湖水仿佛一幅美丽的画图。这浓墨淡彩不知出自哪家的手笔，楼前斜行飞翔的大雁，就好像画面上题款的楷书。东风凄凄，仿佛在紧催送夕阳西下，阵阵晚风渗透着凉意，将我们的酒意吹醒消除。我独自一 个人在哀伤感叹，在花前观赏留连还能有多少机会呢，想到我的衰老竟然是这样的迅速。更令我伤心的时候，并不是在高楼上登临极目远眺，而是在灯前斜倚绣枕，旁边放著熏香铜炉，独自听聆著窗外的雨声潇潇。我害怕游船停泊在堤岸边，怕在清波中看见自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸凄楚？飘飞的落花若是飞到西湖的波底，就连水中的鱼儿也会感到忧伤愁若，搅得翠波翻覆。千万不要再到这里来，因为那时无情的春风会把柳絮吹得满天飘舞，点点杨花点点杨花像人的伤心的眼泪一样落满平芜。
注释1.高阳台：词牌名，又名《庆春泽》。双调一百字，平韵格。2.丰乐楼：宋代西湖名胜之一。周密《武林旧事》卷五「湖山胜概」：「丰乐楼，旧为众乐亭，又改耸翠楼，政和（北宋徽宗年号，1111-1118年）中改今名。淳祐（南宋理宗年号，1241-1252年）间，赵京尹与筹重建，宏丽为湖山冠……吴梦窗曾大书所赋《莺啼序》于壁，一时为人传诵。「3.分韵：一种和诗、和词的方式，数人共赋一题，选定某些字为韵，用抓阄或指定的办法分每人韵字，然后依韵而作。吴文英分得「如」字，词中除一定要用「哪」为韵脚字外，其余韵脚均须与「如」同韵（鱼韵）。4.凝妆：盛妆，浓妆。王昌龄《闺怨》诗：「闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。」5.凭阑：倚靠栏杆。6.题：题诗。7.醒余：指醒酒后。8.相如：西汉文学家司马相如，所作有《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》等赋。此处作者自指。9.舣（yǐ）：停船靠岸。10.清臞（qu）：即「清」，清瘦。11.香绵：指柳絮。12.平芜：平远的草地。欧阳修《踏莎行》词：「平芜尽处是春山，行人更在春山外。」
高阳台·丰乐楼分韵得如字鉴赏
这首词是作者晚年故地重游，将身世之叹融进景色描写中，厚实沉重。上阕写景。楼前景色如画，由「东风紧送斜阳」逼出「顿老相如」。词人炼意炼句，用心精细。下阕第一句「伤春不在高楼上」，将忆旧伤别之情托出，跌宕起伏。「怕舣游船」句，实「怕」在水中见到自己清瘦的倒影！「飞红」三句伤春。「吹尽」、「泪满」一联凄凉萧瑟，触动词人无限哀情。这哀情，不仅是个人的，也是家国的。
起首「修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。」三句写丰乐楼内外所见景色，由酒楼边的修竹，写到楼下的垂杨，再写登楼远眺，湖光山色如诗如画。这三句，如杨铁夫在《吴梦窗词笺释》中所分析，「『凝妆』，远见；『驻马』则是从近处观察；『凭阑』，已登楼。层次井然。」「山色谁题？楼前有雁斜书」二句紧承第三句。凭阑一望，展现在眼底的湖山既宛如天开图画；而天际适有雁阵掠过。又恰似这幅画图上题写的诗句。到此，写足瞭望中所见之美景，也点出了分韵题之事。接下去，作者跳过了铺叙宴饮尽醉的一般写法在「东风紧送斜阳上，弄旧寒、晚酒醒余」两句中，所写的已是酒醒之后。句中以「东风」点明季节，以「斜阳下」点明时间。其「旧寒」二字则暗示此次是旧地重游，从而引出过拍「自消凝，能几花前，顿老相如」三句。这时，酒已醒，日已暮，晚风送寒，一天的欢会已是场终人散。词人抚今思昔，楼犹是旧楼，景犹是故景，春花依然如前，而看花之人已老。其怅惘之情，近似苏轼《东阑梨花》诗所写的「惆怅东阑一株雪，人生看得几清明」。这里，巧用「顿」老，以见岁月流逝之疾和人事变化之速。
下片换头三句，既紧承上片最后已流露出的花前「伤春」之感，而又把词意推开，另辟新境，可以说既达到了「藉断丝连」、又达到了「异军突起」的要求。上片，句句不离丰乐楼；下片却一开头就以「不在高楼上」五字撇开此楼，而把「伤春」之地由「楼上」自然而然地转移到「灯前」、「雨外」。可是，词笔刚转换，随即又推开。下面「怕舣游船，临流可奈清琱」两句，又把想像跳跃到游湖与「临流」。句中的「清琱二字是回应上片」顿老相如「句。接着，词人临湖展开想像，在」飞红若到西湖底，搅翠阑、总是愁鱼「两句中，在空间上把词思由湖面深入到」湖底「，并推已及物。寄情于景，想像湖底的游鱼也会为花落春去而顿生忧愁。结拍」莫重来，吹尽香绵，泪满平芜「三句，更把词思在时间上由现在跳越到未来，想像此次重来故地，点点落红已令人百感交集，异日重来，也许柳绵也将吹尽。那时如果只见一片平芜，就更令人难以为怀了。
吴文英生活于南宋末期，国势垂危，因而他后期的词句常为感时哀世之作。这首词写于酒楼会饮、即席分韵的场合，而词人竟悲从中来，从而以咽抑凝回的词语表达了这种深切的感慨。其所触发的花前「伤春」之情，近似杜甫在一首《登楼》诗中所说的「花近高楼伤客心，万方多难此登临」。词中的「斜阳下」、「飞红」、「吹尽香绵」，都不仅是描写景物，而是因物兴悲，托景寄意，所寄托的正是对当时暗淡衰落的国运的无限忧思。正因词人作此词之时，万念潮生，忧思丛集，因而其词情也是感触多端、百转千回的，其词笔就也是跳动变换、忽彼忽此的。词中既有空间的跳跃，也有时间的跳跃，特别是下片，步步换景，句句转意，每转愈深。但是，尽管词句的跳动大，转换多，而整首词又是浑然一体，脉络分明的。梦窗词的主要风格特征是深曲丽密，属于质实一派；而其成功之作又往往于密中见疏，实中见虚，重而不滞。这首词就是在丽密厚重中仍自具有空灵回荡之美的佳作。
高阳台·丰乐楼分韵得如字创作背景
词为作者对周密《高阳台》（寄越中诸友）词的一首和作，写于南宋覆亡之后。丰乐楼是宋朝杭州诵金门外的一座酒楼。淳祐九年（公元1249年），临安府尹赵与重建。吴文英在淳祐十一年（公元1251年）春在此宴饮时曾作《莺啼序》，为时人传诵。这首《高阳台》，从内容看，应是他晚年重来时所作。 诗词作品：高阳台·丰乐楼分韵得如字 诗词作者：【宋代】吴文英 诗词归类：【写景】、【伤春】、【怀友】、【离愁】
古诗词大全 声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字原文翻译赏析_原文作者简介
声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字
[作者] 吴文英 [朝代] 宋代
友人以梅、兰、瑞香、水仙供客，曰四香，分韵得风字。
云深山坞，烟冷江皋，人生未易相逢。一笑灯前，钗行两两春容。清芳夜争真态，引生香、撩乱东风。探花手，与安排金屋，懊恼司空。
憔悴欹翘委佩，恨玉奴销瘦，飞趁轻鸿。试问知心，尊前谁最情浓。连呼紫云
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《声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字》赏析
《声声慢》，此调有平仄两体，历来作者多用平韵格，而《漱玉词》所用仄韵格最为世所传诵。双调，九十七字。仄韵格，前后片各五仄韵。《梦窗词》系平韵格，前后片各四平韵。按句逗不同分为两格：一为上片十句，下片九句；一为上片十句，下片八句。
“瑞香”，系常绿灌木，早春开花，花色内白外红。“分韵”，即几个人相约规定，用某某字作韵，各人分拈韵字，依韵而赋。
“云深”三句，扣词序中“四香供客”。言生长在深山中、江岸旁的瑞香、梅花、兰草、水仙四种香花，本是各自寂寞而开，“养在深闺人未识”，现在却比人类还要幸运得多。因为人们如果要相逢也是件不在容易的事，而“四香”如今却幸福地聚集在一起，以供人们观赏。“一笑”两句。言“四香”象双钗似的排列两行展示着它们报导春已来临的娇容。我们笑呵呵地持灯赏花，精神也为之一爽。“清芳”两句。言“四香”在夜色中竞发清香，争艳斗妍，撩拨得东风也懒洋洋地至此欲步不前。“探花手”三句，点词序中“友人供四香”。言友人爱花之香艳，千方百计寻觅来这“四香”，并且妥善安排珍藏在自己家中，使我这个见多识广的人也为此而感到嫉妒、懊恼。“司空”，语出唐刘禹锡罢和州刺史回京，李司空设宴出歌妓劝酒，刘即席赋：“司空见惯浑闲事，断尽江南刺史肠。”后人即以“司空见惯”喻事属常见，不足为奇。此处作见多识广者解。上片重在写“四香”。
“憔悴”三句，述赏花客人。言饮酒赏花原是乐事，然而酒醉却易伤身，使人面色憔悴，形态萎顿，行走歪歪斜斜；又因为心存嫉妒，所以我面对“四香”，却挑剔地说：这些花虽美，却太易消亡残败，就好象空中飞过的“轻鸿”一般，瞬眼即逝。“试问”六句，状人醉中无状之态。“紫云”，主人家侍女名；“丁香”，叶椭圆形，花淡红色，这里喻女子的红舌。“行雨梦中”，即作高唐梦之谓。此言客人中有人醉矣，他暗中悄悄向主人打听，酒宴中哪一位倍酒姑娘最是情深意浓的可人儿。主人笑着连声呼叫：“紫云姑娘，快来陪客人侑酒！”姑娘伸伸舌尖，暗笑此人已醉，但还是尽心尽意地扶他回房休息，使他可以安卧床上去作一个美妙的“高唐梦”。在梦中享受与巫山神女相会的快乐滋味。下片重在写主人好客待酒，客人（即词人）酒醉的情状。伴醉，小丁香、才吐微红。还解语，待携归、行雨梦中。
《声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字》作者吴文英简介
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
吴文英的其它作品
○ 渡江云三犯·西湖清明
○ 满江红·翠幕深庭
○ 瑞鹤仙·秋感
○ 卜运算元·凉挂晓云轻
○ 唐多令·惜别
○ 吴文英更多作品
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