古诗词大全 朱翌《点绛唇·梅》原文及翻译赏析
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篇首语：厌伴老儒烹瓠叶，强随举子踏槐花。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 朱翌《点绛唇·梅》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
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古诗词大全 朱翌《点绛唇·梅》原文及翻译赏析
点绛唇·梅原文：
流水泠泠，断桥横路梅枝亚。雪花飞下。浑似江南画。 白璧青钱，欲买春无价。归来也。西风平野。一点香随马。
点绛唇·梅赏析
上片写梅写景。开头「流水泠泠，断桥横路梅枝桠。」泠泠，形容声音清越。流水发出泠泠的声响，梅树的枝杈横在桥旁的路上。梅花开得像雪花飞白，很像是一幅描绘江南景色的风景画。这就是：「雪花飞下，浑似江南画。」短短四句，勾勒出一幅清新淡雅的咏梅图。其中渗透春意。虽然「春」字出得很晚，但第一句「流水泠泠」，如鸣佩环的描写，已全无冰泉冷涩之感，从而逗漏出春的消息。由闻水声过渡到看梅花，是渐入佳境的写法。「断桥横路梅枝亚」，断桥名段家桥，在孤山路上，而孤山梅花极盛。梅枝横伸路上，相倚相交。
这里的「横」、「亚」二字，俱重空间显现，已具画意。而梅之异于百花，在其傲干奇枝，迎霜斗雪之姿，故卢梅坡诗云「有梅无雪不精神」（《雪梅》）。可见三句「雪花飞下」绝非凑句，二十用来烘托梅花神韵的笔墨。「飞下」二字写出江南雪的特点，是静谧无声的雪花。它成灯词中盛开的梅花生动的背景。至此，读者已产生「人在画图中」之感，「浑似江南画」一句恰如其分地道出这种感受。
「日暮诗成天又雪，与梅并作十分春」。下片抒情，进一步描绘梅花的高洁。「白璧青钱，欲买春无价。」美玉（白璧）、金钱，想着买春色（主要指梅花），可是春无价，就是有白玉和金钱也买不到，形容春色的高贵。末句：「归来也，风吹平野，一点香随马。」游春回来，春风吹过平原野外，一缕梅花的香味随着马飘散──跟着骑马的人。
综观这首词，给读者描绘了一幅春游咏梅图：骑着骏马踏春游，平川旷野，小桥流水，梅花飞雪，景色像一幅图画。美丽的春色，高洁的梅花，玉璧金钱是买不到的。尽情地享受吧，回家的时候，只能带一点清香！宋代皇家画院考试画士时，曾经出过一个题目，叫作「踏花归去马蹄香」，这个题目的命意，就是这首词所描绘的意境！下片写出了作者感悟到的春意和赏梅回来其乐也融融的心情。处在隆冬的人，会特别觉得春日可爱，那真是有钱难买的。「白璧」乃贵重玉器，「青钱」乃通用货币。不管是专钱，或是价值连城的白璧，都是有价的。而春天却是「无价」的。
这首词，是作者十八岁时所作，当时大名士朱敦儒，看到后十分赞赏，慨叹不已，就随手抄写在自己的扇子上，于是，人们就传说为朱敦儒所作。后经《耆旧续闻》考订，才恢复了原作者的姓名。
「白璧青钱」二句，隐有深意，读者须细细体会。那就是「春无价」又意味着「清风明月不用一钱买」（李白），欲买不来，来的不是买的。下句「归来也」，三字大有意味。如果用「归去也」三字，那就只能理解为赏梅者兴尽而返。但「归来也」，既可作词人游过归来讲，连上句也可作「春」已归来讲，这一点很关紧要。能体会到这一层，则末二句「风吹平野，一点香随马」，便全是「春风得意马啼疾」之感了。
「一点香随马」，造句清新俊逸，它既使人联想到「更无一点尘随马」和「踏花归去马蹄香」。然而「马蹄香」只能是春深之境，而「一点香随马」确是早春之意。那暗香紧随的情况，非梅莫属。人的心情如何，这里已不言自明。
点绛唇·梅简评
通过分析可知，此词「自然」「不事雕琢」，而且作者在驱遣语言有很强分寸感。用意十分，但在措语时，他只肯说到三四分；由于造句考究而富于启发性，读者领略到的意趣很丰富的。词的上片主景语，下片纯属情语。不管是写景抒情，都用疏淡笔墨，空白较多，耐人寻味，有如一幅写意的水墨画，同咏梅题材相称。 诗词作品：点绛唇·梅 诗词作者：【宋代】朱翌
古诗词大全 吴文英《点绛唇·越山见梅》原文及翻译赏析
点绛唇·越山见梅原文：
春未来时，酒携不到千巖路。瘦还如许。晚色天寒处。 无限新愁，难对风前语。行人去。暗消春素。横笛空山暮。
点绛唇·越山见梅注释
１越山、千巖：指绍兴。２如许：如此。３暗消春素：写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。４横笛：暗指梅花落。
点绛唇·越山见梅赏析
吴梦窗的这首《点绛唇》着力之处既不在句法章法的光彩夺目，亦不在刻意追险求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取径之远，使得这首词读来颇具灵性，处处流露出真实性情。体现了梦窗词清疏空灵的本色。
「春未来时，酒携不到千巖路。」起二语，从侧面着笔，所感甚大。春天还未到来时，人们自然不会携酒探春，更不会到这万壑千巖深处来。「千巖」，点题越山。时梦窗寓居会稽（今浙江绍兴），常游稽山，赏梅对雪，颇多词作。次句点出「酒」字，便流露微讽之意。「瘦还如许，晚色天寒处。」点题「见梅」。
「瘦」咏梅常语。此词谓「瘦还如许」，可见词人已非初次在此见梅。四字包含着无限轻怜细惜之意。作者在词中充分发挥了自己的想像力：梅花，仿佛一位超凡脱俗的女郎，在千巖路畔，日暮天寒，悄立盈盈，满怀幽思。
这片二句，更推深一步。「无限新愁，难对风前语。」这新愁，到底是词人见到梅花后产生的愁绪呢？还是说梅花在寂寞无主的环境中如有幽愁？在寒风吹拂下，相对更无一语。那里因为怕它化作千万片缤纷的落英，当然，更怕的还是才得相逢，离别之情尚未诉完又要别去。纵有无限的新愁旧绪，彼此也无法互倾心愫。古人咏花，多用「解语」故事，此词中活用又反用此意，尤觉婉曲动人，末三句转笔换意。「行人去，暗悄春素，横笛空山暮。」这也是「无限新愁」的注脚。借咏花而注入人事，可说已达到一种出神入化的浑融境界。仔细品味个中情景，词人所眷恋的女郎的形象，已是呼之欲出。「春素」，指洁白的梅花，这里借喻女子素洁的形体。「暗消春素」，写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。咏梅诗词，多用闻笛故事。因为笛曲中有《梅花落》曲，听到声声横笛，回荡在空山暮色以之中，自然就联想到梅花的零落了。此词末三句所表现的是离索之思，蹉跎之恨，而又写得这样温婉浑厚，含蕴不尽，如同空山中回响的笛声，余音袅袅，给人们留下了充分思索的余地。
诗词作品：点绛唇·越山见梅 诗词作者：【宋代】吴文英 诗词归类：【梅花】、【寓人】
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