古诗词大全 柳永《临江仙引·上国》原文及翻译赏析
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篇首语：农村四月闲人少，勤学苦攻把名扬。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 柳永《临江仙引·上国》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
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古诗词大全 柳永《临江仙引·上国》原文及翻译赏析
临江仙引·上国原文：
上国。去客。停飞盖、促离筵。长安古道绵绵。见岸花啼露，对堤柳愁烟。物情人意，向此触目，无处不凄然。醉拥征骖犹伫立，盈盈泪眼相看。况绣帏人静，更山馆春寒。今宵怎向漏永，顿成两处孤眠。
临江仙引·上国翻译及注释
翻译我在华州，但现在要离开了。停下车驾，匆促地参加送别的筵席。只见河岸边带露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，对面长堤上茂密的柳林也仿佛被忧愁笼罩。面对此景，触目伤怀，那物的情状、人的情绪无处不凄凉悲伤。醉意濛濛中仍持握缰绳骑马伫立，饱含离情眼泪的双眼，彼此相看，不忍离去。更何况这一离别，将是彩绣帏帐中人孤寂，山中馆驿春夜寒。今宵将怎样面对这漫漫长夜，一下子分居两处，独自而眠。
注释１临江仙引：词牌名，柳永据《临江仙》作引曲，《乐章集》注「南吕调」。双调七十四字，上片十句两仄韵、四平韵，下片六句三平韵。２上国：泛指京都以西地区，此处指华州。３去客：指离开陕西的人。４飞盖：车盖。车行时盖衣因风而飞动，故称。此处代指车驾。促离筵（yan）：匆促的离别筵席。５绵绵：连续不断的样子。白居易《长恨歌》：「天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。」６岸花啼露：岸边的花上还带着朝露。啼：啼哭。７烟：薄薄的雾气。８触目：目光所及。欧阳修《采桑子·平生为爱西湖好》：「归来恰似辽东鹤，城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人。」９征骖（cān）：驾车远行的马。王勃《饯韦兵曹》：「征骖临野次，别袂惨江垂。」十绣帏：指闺阁。⑾山馆：山野驿馆。⑿怎：怎奈。向：语助词。漏永：指夜长。漏，滴漏，是古代的计时器。
临江仙引·上国赏析
「停飞盖、促离宴。」「花啼露」、「柳愁烟」，「醉拥征骖犹伫立，盈盈泪眼相看。」离别在即，试问，这难舍难分之情有几多、有多深？且看涕泪的鲜花、忧愁的柳林。为何「物情人意」皆「凄然」？因为这一离别，将是「绣帏人静」、「山馆春寒」，从此「两处孤眠」！哀哉！这伤心的离别，不就是为了那该死的「蝇头利禄」、「蜗角功名」（柳永《凤归云（向深秋）》）吗！
「花啼露」、「柳愁烟」为离情，「物情人意」皆「凄然」，这是人们常引用的那句经典词论：「有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩」（王国维《人间词话》）的又一注脚。
在都城汴京，离人正与佳人依依道别。停在路边的马车，仿佛在催促离别酒宴上的那对即将分别的情侣。京城古道绵绵不尽。只见河岸边带露的花朵似乎正在悲哀的哭泣，对面长堤上茂密的柳林也仿佛被忧愁笼罩。面对此景，触目伤怀，那物的情状、人的情绪无处不凄凉悲伤。
醉意濛濛中仍持握缰绳骑马伫立，饱含离情眼泪的双眼，彼此相看，不忍离去。更何况这一离别，将是彩绣帏帐人孤寂，山中馆驿春夜寒。今宵将怎样面对这漫漫长夜，一下子分居两处，独自而眠。
临江仙引·上国创作背景
词中言「上国。去客」，联系到柳永生平，该词创作年份应为庆历七年，当时柳永离开陕西华州，去往苏州为官。「停飞盖、促离筵」，联系到柳永当时的行程来看，此次筵席应该是在陕州举行的，是陕州知州送别柳永之宴。「岸花啼露」则说明柳永当时是早晨离开陕州的。「长安古道」是指湖城至巩县包括古函谷关、崤山在内的一段路程。柳永经历离别，有感于世事无常，作下此词。
临江仙引·上国赏析二
词的上片写离别之后的情景。「上国」二句，点明主题，写离别之情。开端两句都是二字短句，接下来的第三句虽为六字，却需三字停顿一下，叙事的句子语势富有节奏却十分急促，化了词人的行色匆匆，又与下句「长安古道绵绵」形成鲜明的对比。行色匆匆说明词人与亲人离别的时候也是短暂的，道途「绵绵」则又意味着难以再次相聚。词的开端即通过叙事与写景为全词铺设了浓重的悲剧氛围。「岸花啼露」、「堤柳愁烟」是描绘离别之景，清代学者王国维在他的《人间词话》里写道：「昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也」。「岸花」本是乐景，但是词人却以「啼露」修饰，颇有杜甫「感时花溅泪，恨别鸟惊心」（《春望》）的感觉，因为词人「啼」、「愁」，所以他才会看到「岸花啼露」、「堤柳愁烟」。这里的「露」又像征着人的眼泪，「烟」象征着人的愁情。以景写情，又移情于景，分不清是情还是景，这既是「物情」，又是「人意」。接下来的「物情人意」四字，下的十分精当，所营造的意境又极其凄绝、迷离，自是「向此触目，无处不凄然」了。
词的下片转而写与妻子分别时的情景。过片换头句写临分手的瞬间。「醉拥征骖犹伫立」，这时词人已经喝醉了，坐在车上，词人却想「伫立」，想要留在此地，不想继续走下去了，这是因为思念所致。「盈盈泪眼相看」，「盈盈」的泪水饱含着依依惜别的情意，这里其实也暗示了车子的走动，不然又怎会泪眼「盈盈」。当对方已经在视线中消失的时候，词人又想到今次离别之后的孤寂，写孤寂分别从双方着笔：先写妻子这边，「况绣帏人静」；后写自己，「更山馆春寒」。彼此一个在「绣帏」，一个在「山馆」，但同样是「人静」、「春寒」。这是一组工稳的对偶句，「况」、「更」为领字，「人静」、「春寒」是互文，遣词造句极为考究。煞拍一韵合二处为一体，「今宵怎向漏永，顿成两处孤眠」，同一个「今宵」，同样的「漏永」，同样的「孤眠」，也同样是无可奈何，更是无法忍受的。
词的上片，时间、空间相对静止，饯别之时、临岐之地；下片时间、空间相对处于推移变化中，时间延长，空间扩展。时空设计上的匠心，把离情抒写得既有浓缩的情致，又有绵长的余韵。
这首《临江仙引》在构思布局以至旨趣上，均颇为类似著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，但词意较为高洁，较少缠绵细腻之状，又没有「千里烟波，暮霭沉沉楚天阔」的寥廊、「杨柳岸，晓风残月」的清雅，故而在意蕴丰厚上明显逊于后者，其影响自然远远不及后者。
诗词作品：临江仙引·上国 诗词作者：【宋代】柳永 诗词归类：【离别】、【孤寂】
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