古诗词大全辛弃疾《醉太平·春晚》原文及翻译赏析

Posted 2022-11-09 秋千

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本文目录

1、古诗词大全辛弃疾《醉太平·春晚》原文及翻译赏析

2、古诗词大全米苇《醉太平》原文及翻译赏析

古诗词大全辛弃疾《醉太平·春晚》原文及翻译赏析

醉太平·春晚原文：

态浓意远。眉颦笑浅。薄罗衣窄絮风软。鬓云欺翠卷。南园花树春光暖。红香径里榆钱满。欲上秋千又惊懒。且归休怕晚。

醉太平·春晚鉴赏

　　此词题为《春晚》，实写「闺情」。「春晚」之时，深闺女性自有难以明言的复杂情怀，但作者并非女性，没有高超的水平，对于那种连作者本人都难以明言的情怀是不可能写得生动感人的。

　　读完全词，就知道作者并未让那位闺中人吐露情怀，而是通过精细的观察，写她的神态、写她的妆束、写她的行动，并用富贵人家的花园、香径、秋千和晚春景色层层烘托，其人已宛然在目，其心态变化，也历历可见。灵活地运用传统画法，把「以形写心」和「以景传情」结合起来，乃是这首小词最突出的艺术特色。

　　「态浓意远」，原是杜甫《丽人行》中的成句，用以表现丽人的姿态凝重、神情高雅，其身份也于此可见。「眉颦笑浅」，写她虽愁也只略皱眉头，虽喜也只略展笑颜，非轻浮放纵之流可比，其教养也于此可见。「薄罗衣窄絮风软」，既写服妆，也写时光。北宋诗人蔡襄《八月九日诗》：「游人初觉秋气凉，衣不禁风薄罗窄。」而当「絮风」轻「软」之时，正好穿那窄窄的「薄罗衣」。「罗」那么「薄」，「衣」那么「窄」，其轮廓之分明，体态之轻盈，已不言而喻。徐步出闺，迎面吹来的是飘荡著朵朵柳絮的软风，不知她又有什么感触。「鬓云欺翠卷」一句，颇难索解。如果把「翠卷」看作「欺」的宾语，那它便是一个名词，可是实际上并没名叫「翠卷」的东西。那个「翠」字，看来也取自杜甫的《丽人行》。《丽人行》写丽人「头上何所有？翠为盍叶垂鬓唇。」是说用翠玉制成的盍叶垂在鬓边。盍叶，是妇女的一种头饰。「鬓云欺翠卷」就语法说，「鬓云」是主语，「卷」是谓语，「欺翠」则是动宾结构的状语，修饰「卷」。「欺」，在这里是「压」或「淹没」的意思，「翠」，即指翠玉制的盍叶。全句写那位女性鬓发如云，「卷」得蓬松而又低垂，以致淹没了盍叶。

　　下片头两句似乎单纯写环境、写景物，实则用以烘托人物。第一句是说她走到「南园」，看见「花树春光」，而且感到「暖」。第二句是说她漫步于「南园」的「径里」，看见片片飞红，嗅到阵阵花香，踏着满径榆钱。上片的「絮风」和下片的「春光暖」、「榆钱满」，都传送春天即将消逝的信息，既点《春晚》之题，又暗示女主人公由此引起的情感波澜。韶华易逝、红颜易老，但她还是孤零零的，偶然走出深闺，来到「南园」，也无人同游共乐。

　　结尾两句，层层转折，曲尽女主人公的心理变化。「欲上秋千」，表明一见秋千，又唤回少女的情趣，想荡来荡去，嬉笑作乐。「又惊懒」，表明单身独自，没有心情打秋千。「惊」字、「懒」字，用得十分神妙。「欲上秋千」而终于不想上，并非由于「懒」，偏不肯说出真实原因而委之于「懒」，又加上一个「惊」字。是说连秋千都不想上，竟「懒」到这种地步，自己都感到吃惊。不想打秋千，就归去吧。「且归」一顿，而「休怕晚」又是一层转折。实际情况是想玩又懒得玩，且归又不愿归。深闺那么寂寞，归去也没有意味。于是在「且归」的路上，思潮起伏，愈行愈缓。妙在仍不说明真实原因，仿佛她迷恋归途风光，在家庭中也很自由，回家甚「晚」，也不用「怕」。

　　这首词把封建社会中一位深闺女性的内心苦闷写得如此真切，不独艺术上很有特色，其思想意义，也是积极的。

诗词作品：醉太平·春晚 诗词作者：【宋代】辛弃疾 诗词归类：【婉约】、【女子】、【抒情】

古诗词大全米苇《醉太平》原文及翻译赏析

醉太平原文：

风炉煮茶。霜刀剖瓜。暗香微透窗纱。是池中藕花。高梳髻鸦。浓妆脸霞。玉尖弹动琵琶。问香醪饮么。诗词作品：醉太平 诗词作者：【宋代】米苇

古诗词大全 辛弃疾《醉太平·春晚》原文及翻译赏析

古诗词大全 辛弃疾《醉太平·春晚》原文及翻译赏析

醉太平·春晚原文：

醉太平·春晚鉴赏

古诗词大全 米苇《醉太平》原文及翻译赏析

醉太平原文：

古诗词大全辛弃疾《醉太平·春晚》原文及翻译赏析

古诗词大全辛弃疾《醉太平·春晚》原文及翻译赏析

古诗词大全米苇《醉太平》原文及翻译赏析