古诗词大全 周密《玉京秋·烟水阔》原文及翻译赏析
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古诗词大全 周密《玉京秋·烟水阔》原文及翻译赏析
玉京秋·烟水阔原文：
长安独客，又见西风，素月丹枫凄然其为秋也，因调夹钟羽一解烟水阔。高林弄残照，晚蜩凄切。碧碪度韵，银床飘叶。衣湿桐阴露冷，采凉花、时赋秋雪。叹轻别。一襟幽事，砌蛩能说。 客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽。谁倚西楼淡月。
玉京秋·烟水阔翻译及注释
翻译 轻烟笼罩，湖天寥廓，一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意，捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，采来一枝芦花，不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别，满腔的幽怨和哀痛，台阶下的蟋 蟀仿佛在替我低声诉说。 客居中吟咏著秋天，只觉得心情寒怯。我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听，身上披着一层淡月。
注释１长安：此处借指南宋都城临安。２夹钟羽一解：夹钟羽，一种律调。一解，一阙。３晚蜩句：柳永《雨霖铃》：「寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。」蜩，蝉。４碧砧句：有青苔的石砧传来有节奏的捣衣声，井旁落满枯黄的桐叶。银床，井上辘轳架。古乐府《淮南王篇》：「后园作井银作床，金瓶素绠汲寒浆。」庾肩吾《九日传宴》诗：「玉醴吹巖菊，银床落井桐。」５凉花：指菊花、芦花等秋日开放的花，此地系指芦花。陆龟蒙《早秋》诗：「早藕擎霜节，凉花束紫梢。」６秋雪：指芦花，即所采之凉花。７砌蛩：台阶下的蟋蟀。８吟商：吟咏秋天。商，五音之一，《礼记·月令》：「孟秋之月其音商。」９琼壶暗缺：敲玉壶为节拍，使壶口损缺。十翠扇恩疏：由于天凉，主人已捐弃扇子。⑾红衣句：古代女子有赠衣给情人以为表记的习俗；屈原《九歌·湘夫人》：「捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。」⑿楚箫咽：相传为李白所写《忆秦娥》词：「箫声咽，秦娥楚断秦楼月。」⒀谁倚：各本作「谁寄」，此从《词综》卷十九、知不足斋丛书本《苹洲渔笛谱》。
玉京秋·烟水阔赏析一
《玉京秋》为周密自度曲，词咏调名本意。音韵谐美，别具声情，值得治词乐者重视。
「何处合成愁，离人心上秋」（吴文英《唐多令》），知秋之为秋者，莫若游子羁客。刘禹锡《秋风引》所云：「何处秋风至……孤客最先闻。」亦同此意。玉京，长安，并指首都临安。词人独客杭州，西风又至，心绪黯然，遂琢此词，以写其悒郁之怀。
上片以景起意。「烟水阔」三字，起得高健。将一派水天空阔、苍茫无际的寥廓景象，尽收笔底，为读者展示了一幅广阔的背景。接下「高林」、「晚蜩」二句，一写目见，一写耳闻。寓情于景，境殊依黯。「弄」字是拟人的笔法，将落日的余晖依偎著树梢缓缓西沉之情态，表现得十分生动。好像是在哀伤白昼的隐没和依恋这逝水的年华似的。物与我，审美的主体与客体，就这样交融在一起了。草窗词工于炼字，即此可见一端了。「蜩」即蝉。寒蝉凄切，哀音似诉，与烟水残阳相映衬，便觉秋意满纸、秋声欲活了。
「碧砧度韵，银床飘叶」，意工句稳，是声色兼胜之笔。砧，指捣衣之石。因其漂没绿水之中，故冠以「碧」字美称之。因物赋形，便觉新而不怪。「度韵」，指有节奏的捣衣声响，荡漾水际，富有韵律的美感。「银床」，白石砌成的井栏。「银」谓石之白，与碧砧相对，用字殊炼，刷色尤为韶蒨。
「衣湿桐阴露冷，采凉花，时赋秋雪。」俨然一幅秋宵觅句图画。衣湿、露冷，言伫立之久。秋雪，芦花也，即所采之凉花。湿、冷、凉诸字，皆写人之感受，复笔描摹，愈见心绪之凄苦。以上种种描写，只在烘托环境。「叹轻别」以下三句，才点出心事。却又轻叩即止，不作更多的剖露。用笔吞吐，欲落不落，正是婉约派词人家数。「砌蛩」，指蟋蟀，鸣于秋间，其音凄切，能动客子之乡思。草窗用在歇拍处，上承「幽事」，不必说明，意已反透。
过片「客思吟商还怯」，紧承「砌蛩」，是将词人的乡思与秋虫的清吟打并一起的手法。「怯」字很有力度。「不意道苦辛，客子常畏人」。（韦应物《鹧鸪诗》）此其所以「怯」欤？「怨歌长，琼壶暗缺」二句进一步抒写恨情。「怨歌」，相思之歌也，仍从虫声引出。梁简文《筝赋》：「奏相思而不见，吟夜月而怨歌。」为其所本。周邦彦《浪淘沙慢》：「怨歌永、琼壶敲尽缺。」用写别情。唾壶击缺，本王敦事。敦咏「老骥伏枥」以铁如意击节而唾壶尽缺。草窗融化而出之，换一「暗」字，便有翻新之妙。陈廷焯所言：一『暗』字，其恨在骨。」是也。「翠扇」、「红衣」宕开一层，转写外景。许浑《秋晚云阳驿西亭莲池诗》：「烟开翠扇清风晓，水乏红衣白露秋。」写盛开之秋荷。此处则「恩疏」、「香褪」，写败残的莲花。入耳之秋虫，尽成怨曲；入目之秋花，并作愁容，这凄凉况味的确是够折磨人的了。「翻成消歇」者，兼此二者而言，是并上述唧唧之秋虫与枯荷败叶也都荡涤一尽。这是深秋的光景了，其搅动人的乡愁也愈益浓重。「玉骨」二句，托体甚高。谭献云：「南渡词境高处，往往出于清真。『玉骨』二句，髀肉之叹。」（《潭评词辨》）「髀肉复生」，是刘备慨叹岁月蹉跎、功业不立之言，语出《三国志》。草窗用此，意涉多重：「玉骨瘦来无一把」李商隐《赠四同舍诗》），用指体瘦。而「闲却」云云，则是功名未立之叹。而托辞微婉，寄兴遥深，此其所以为高。结拍二句「楚箫咽，谁寄西楼淡月」，是以远处的箫声，来唤醒词人的沉思，来衬托游子的孤寂。是谁在西楼的淡月中，吹奏呜咽的洞箫呢？以动映静，益增凄然之感。不唯切合题面，尤有兴象空灵，风致超诣之妙。陈廷焯云：「此词精金百炼，既雄秀，又婉雅。」推许备至，可见其影响之深远。
玉京秋·烟水阔赏析二
词的上片写景，由远至近。首句「烟水阔」，从远大处落笔，视野开扩，展现出辽阔苍茫的天景色。
「高林」以下四句，景物渐渐拉近，仰观俯视，颇有声色。夕阳西下，高树摇风，一个「弄」字，气势全出。树上的哀蝉，已是「病翼经秋」，叫声凄切婉转。
捣衣石著一「碧」字，青苔绿水，都在眼中，石井栏称为「银床」，极见洁净清朗，耳闻度韵，目见「飘叶」。这四句，色彩冷淡，声响凄清，有层次地描绘出一幅湖天秋暮图。在这背景下，「衣湿」二句才出现了感怀秋伤的人。桐阴久立，寒露沾衣，时已由暮入夜，不由得词人心绪翻滚。「采凉花，时赋秋雪」，颇似方岳的「黯西风，吹老满汀新雪」（《齐天乐》）。
张炎的「折芦花赠远，零落一身秋」，命意相近，却更为精微。向来诗词里一见到芦花，自然就联想到《诗经》中所言的「秋水伊人」。这就自然地引入了别恨。「叹轻别」，追悔畴昔的离别，慨叹现时的相见无期。阶下蟋蟀泣诉低呜，仿佛替人传出满怀的幽怨。
以下紧接别恨作进一步的倾诉。「客思」二句，极写胸怀郁结之状，秋声商调凄楚徘徊，以至不能自胜，反复吟唱中不觉敲缺了唾壶，足见心中之愁苦。
「怨歌长、琼壶暗缺」。语出清真《浪淘沙》「怨歌永，琼壶敲尽缺」，而沉痛过之。「翠扇」三句，描写残荷凋零景象，写出秋思之深沉悠长。恩疏、香褪、消歇，渐进的过程是渐淡渐远，「翻成消歇」乃出于意料之外，而这么三句，也就可知他追忆往事之多，时间之长，情意执著真切，以至于无法排解，挥之不去。「玉骨西风」，俊爽高洁，自是一片清境，而所怀之人不能与之共感秋思，真是莫大的遗恨。这与李太白的「相思相见知何日，此时此夜难为情」同一神理。写到此处，读者似觉言语道尽，该是弦绝响歇了，可是，笔锋突转，「楚箫咽」，箫声幽咽，袅袅飘来，更使愁绪为织无以排解。是谁在幽淡的月光下，倚著西楼吹奏呢？结尾即景，以问作结，令人回味不已，颇有余音绕梁之感。
全首结构严密，井然有序，语言精炼，着笔清雅，确为千锤百炼之作。感秋怀人的客愁别恨，不滞实事，亦不直言，而是凭借最具特征的事物的描写，逐层烘染，委委道出。读者在体会蝉声、蛩声、砧声、箫声中、浮想联翩，情绪随之起伏，不由得感到了作者秋思的悠长缠绵，不禁要与之一道感慨嗟嘘了。
玉京秋·烟水阔简评
此词抒写客中秋思，应是宋亡前客居临安时作。上片从秋容、秋声、秋色几个方面绘出一幅高远而萧瑟的图景，衬托作者独客京华及相思离别的幽怨心情。下片感慨情人疏隔、前事消歇，「怨歌长、琼壶敲缺」句又不仅限于寄托离愁别恨，也隐含着长年沉沦下僚，郁郁不得志的喟叹。结尾画出侧耳细听远处萧声悲咽，举头凝望朦胧淡月的主人公的幽独形象，凄寂情状不言自见。整首词语言清丽精工，风格高秀婉雅。 诗词作品：玉京秋·烟水阔 诗词作者：【宋代】周密 诗词归类：【宋词精选】、【秋天】、【写景】、【怀人】
古诗词大全 周密《清平乐（横玉亭秋倚）》原文及翻译赏析
清平乐（横玉亭秋倚）原文：
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