古诗词大全 吴文英《高阳台·落梅》原文及翻译赏析
Posted 梅花
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古诗词大全 吴文英《高阳台·落梅》原文及翻译赏析
高阳台·落梅原文:
宫粉雕痕,仙云堕影,无人野水荒湾。古石埋香,金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛,恨晓风、千里关山。半飘零,庭上黄昏,月冷阑干。 寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓,暗补香瘢。细雨归鸿,孤山无限春寒。离魂难倩招清此,梦缟衣、解佩溪边。最愁人,啼鸟清明,叶底青圆。
高阳台·落梅翻译及注释
翻译 宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉珮赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
注释1仙云:状梅花飘落姿影。2古石埋香:原指美人死去。此处喻指落梅。3吹横笛:古笛曲中有《梅花落》。4寿阳:化用寿阳公主梅花妆事。5瘢(bān):疤痕。6缟(gǎo)衣:白绢衣裳。7解佩:汉刘向《列仙传·江妃二女》:「江妃二女者,不知何所人也,出游于江汉之湄,逢郑交甫。见而悦之,不知其神人也,谓其仆曰:『我欲下请其佩。』……遂手解佩与交甫 。」
高阳台·落梅赏析
这首词开端即写梅花凋谢「宫粉」状其颜色,「仙云」写其姿质,「雕痕」、「堕影」,言其飘零,字字锤炼,用笔空灵凝炼「无人野水荒湾」句为背景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花,无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空旷悠远,氛围淡寒。「古石埋香,金沙锁骨连环。」二句,上承「雕」、「堕」,再进一步渲染,由飘落而埋香,至此已申足题面。「金沙锁骨连环」,用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足「埋香」之意。黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云:「金沙滩头锁子骨,不妨随俗暂婵娟。」词中用以拟梅花,借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人,谢落后复归于清净的本体,受人敬礼,可谓尊爱之至,而哀悼之意亦隐于其中。接下来「南楼不恨吹横笛,恨晓风、千里关山」。三句陡然转折。「不恨」与「恨」对举,词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀,隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有《梅花落》。可见,「南楼」句虽然空际转身而仍绾合本题。所以陈洵称赞为「是觉翁(吴文英晚号觉翁)神力独运处」(《海绡说词》)。下边转换空间,由山野折回庭中。「半飘零」三句,当是从林逋《山园小梅》「暗香浮动月黄昏」化出。梅花既落,而又无人月下倚阑赏之,故言「月冷阑干」,与下片「孤山无限春寒」喻意基本相同。下片言「寿阳」,言「孤山」,皆用梅花故实。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载:「宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿簷下,梅花落公主额上,成五出花,拂之不去,皇后留之,看得几时,经三日,洗之乃落。宫女奇其异,竞效之,今梅花妆是也。」「鸾」是「鸾镜」,为妇女梳妆用镜。「调玉髓」、「补香瘢」,又用三国吴孙和邓夫人的故事。和宠夫人,曾因醉舞如意,误伤邓颊,血流满面,医生说用白獭髓,杂玉与琥珀屑敷之,可灭瘢痕,见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八。这里合寿阳公主理妆之事同说,以「问谁」表示已经没有了落梅为之助妆添色。孤山在今杭州西湖,宋词人林逋曾于此隐居,植梅养鹤,人称「梅妻鹤子」。此处化用数典,另翻新意。分从两方面落笔,先写对逝而不返的落梅的眷恋,再写落梅蓬山远隔的幽索。「离魂」三句,仍与落梅紧紧相扣。「缟衣」与「宫粉」拍合,「溪边」亦与「野水荒湾」呼应。「缟衣解佩」暗指昔日一般情事,寄寓了往事如烟、离魂难招的怀人之思。最后一韵,从题面申展一层,写花落之后的梅树形象。「叶底青圆」四字,化用杜牧《叹花》诗「绿叶成阴子满枝」的词句意,包孕著世事变迁的惆怅与岁月无情的蹉跎。
吴文英在苏州时曾纳一妾,后遣去;居于杭州时又纳一妾,后亡故。联系作者的这些经历,并证以其它词章。后人对这首词虽然褒贬不一,但从总体看来,词中那些似乎不相连属的字面的深层,其实流动着脉络贯通的感情潜流,它们从不同的时空和层面,渲染了隐秘的情事和深藏的词旨,堪称咏物之作的佳品。
诗词作品:高阳台·落梅 诗词作者:【宋代】吴文英 诗词归类:【宋词精选】、【咏物】、【梅花】、【伤怀】
古诗词大全 高阳台·寿毛荷塘原文翻译赏析_原文作者简介
高阳台·寿毛荷塘
[作者] 吴文英 [朝代] 宋代
风袅垂杨,雪销蕙草,何如清润潘郎。风月襟怀,挥毫倚马成章。仙都观里桃千树,映曲尘、十里荷塘。未归来,应恋花洲,醉玉吟香。
东风晴昼浓如酒,正十分皓月,一半春光。燕子重来,明朝传梦西窗。朝寒几暖金炉烬,料洞天、日月偏长。杏园诗,应待先题,嘶马平康。
《高阳台·寿毛荷塘》作者吴文英简介
吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一生未第,游幕终身,于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心,北上到过淮安、镇江,苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山,及茹霅二溪。游踪所至,每有题咏。晚年一度客居越州,先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客,后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
吴文英的其它作品
○ 渡江云三犯·西湖清明
○ 满江红·翠幕深庭
○ 瑞鹤仙·秋感
○ 卜运算元·凉挂晓云轻
○ 唐多令·惜别
○ 吴文英更多作品
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