古诗词大全 黄庭坚《题郑防画夹五首》原文及翻译赏析
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古诗词大全 黄庭坚《题郑防画夹五首》原文及翻译赏析
题郑防画夹五首原文：
惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。欲唤扁舟归去，故人言是丹青。
能作山川远势，白头惟有郭熙。却写李成骤雨，惜无六幅鹅溪。
徐生脱水双鱼，吹沫相看晚图。老矣个中得计，作书远寄江湖。
折苇枯荷共晚，红榴苦竹同时。睡鸭不知飘雪，寒雀四顾风枝。
子母猿号槲叶，山南山北危机。世故谁能樗里，彀中皆是由基。
题郑防画夹五首赏析
《题郑防画夹五首》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他「工画鹅、雁、鹭鸶」；《图画见闻录》说他「尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到」。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止「烟雨」、「归雁」，但作者有念留给读者想像的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的「唤」字，有的版本作「买」。「买」字不如「唤」字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的「虚旷之象」，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：「这是丹青！」才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
「诗是无形画，画是有形诗」（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想像和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：「全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。」（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出「尤工远势古莫比，咫尺应须论万里」的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调「取势」。他说：「真山水之川谷，远望之以取其势。」他的山水画论《林泉高致》提出的「三远」——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句「能作山川远势，白头惟有郭熙」，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。「鹅溪」，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是「六幅鹅溪」，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
诗词作品：题郑防画夹五首 诗词作者：【宋代】黄庭坚 诗词归类：【题画】、【组诗】
古诗词大全 许棠《题郑拾遗南斋》原文及翻译赏析
题郑拾遗南斋原文：
明时无事谏，岂是隐明君。每值离丹陛，多陪宴白云。门连萧洞僻，地与曲江分。满院皆柽竹，期栖鸾鹤群。 诗词作品：题郑拾遗南斋 诗词作者：【唐代】许棠 诗词归类：【写鸟】、【吊古伤今】
相关参考
画夹 [huàjiā][画夹]基本解释分页装潢的画册。今称册页。[画夹]详细解释分页装潢的画册。今称册页。宋黄庭坚有《题郑防画夹》诗。元欧阳玄《舟次诸牐寄诗奉谢都水分监端卿监丞》
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