古诗词大全 谢逸《踏莎行·柳絮风轻》原文及翻译赏析
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古诗词大全 谢逸《踏莎行·柳絮风轻》原文及翻译赏析
踏莎行·柳絮风轻原文:
柳絮风轻,梨花雨细。春阴院落帘垂地。碧溪影里小桥横,青帘市上孤烟起。 镜约关情,琴心破睡。轻寒漠漠侵鸳被。酒醒霞散脸边红,梦回山蹙眉间翠。
踏莎行·柳絮风轻赏析
这首词写思妇怀人而愁苦不堪。诗词以离愁为主题的作品很多,然而此词却颇有特色,显得标致隽永。
上片描绘足以烘托思妇离愁的景色。「柳絮风轻,梨花雨细」,起笔这两句都省略了动词谓语,且语序亦倒置,补足还原应为:「风轻飘柳絮,雨细湿梨花。」这里首先借景象点明了时在暮春,此时正值轻轻暖风将柳絮吹向半空乱飞,细细春雨使一枝枝梨花带上亮晶晶的水滴。然而如此大好春光,对于独守空帏的思妇,只能成为她离恨绵绵的反衬,更没有心思去观赏。正如汤显祖《牡丹亭》所写的「良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院」一样。确实如此啊,天亮好久了,可她所住之处,犹然「春阴院落帘垂地」,房门上,挂的绣帘还未卷起,她仍然慵懒地躺在床榻之上。她本来早已醒了,于是半睁惺忪睡眼,情不自禁地从窗棂看出去,只见「碧溪影里小桥横,青帘市上孤烟起」。她终于忍不住要往外看,她的目光一下子就落在横于「春阴院落」不远的「小桥」上。这正是由于她的情郎曾打从桥上而去,归家也必然会打从那桥上而来,所以对于那座小桥她不知望过多少次了,而今晨又忍不住再望了一回。可是这一回仍旧失望,他依然未打从那桥上归来,这真如温庭筠《思帝乡》所写的「惟有阮郎春尽,不归来」。接下去,她再将目光向远处的市镇看去,同样什么动静也没有,只有那晨饮的「孤烟」冉冉升起而已。此处著一「孤」字,又正好是她此时此刻内心感到无比孤寂的写照。
下片抒发思妇对其情郎的蜜意柔情。过片「镜约」二句,化用了南朝陈徐德言、乐昌公主夫妇及西汉司马相如、卓文君夫妇的有关典故。陈朝太子舍人徐德言,尚乐昌公主。陈政衰,徐谓公主曰:「国破,汝必入权豪家。倘情缘未断,尚冀相见乎?」乃破镜各分其半,约他日以元宵日卖于都市,这就是词中「镜约关情」的出处,借此表明思妇对其情郎忠贞不渝,期能重温旧好。又西汉临邛富豪卓王孙有女文君,新寡,知琴。时司马相如赴卓宅赴宴,酒酣,操《凤求凰》琴曲以挑之。文君心悦,夜奔相如,驰归成都,结为伉俪。这就是「琴心破睡」的来源,意谓那位思妇回忆起她和情郎的相遇,与相如、文君的结合极其相似,因之越想越觉甜美,竟至使睡意也淡化了。她完全清醒过来以后,才觉晨风吹凉,使得「轻寒漠漠侵鸳被」。当她一眼瞥见被面上绣制的的鸳鸯时,心中又不禁产生了鸳鸯倒永不分离而自己如今却形单影只的慨叹,真是无可奈何!歇拍两句「酒醒霞散脸边红,梦回山蹙眉间翠」,是写思妇起床后整妆时从镜中所看到的自己的形状。她记起昨夜因欲解愁而饮酒的事来,喝得两颊升起了红霞,现在虽然酒意已消,可脸边余红犹在;而刚才她与情郎相遇的美梦,可惜一下就幻灭了,她的有如春山一样翠绿的双眉怎不蹙了又蹙呢!如此以她顾影自怜的行动描写作结,给人留下她不胜相思之愁的印象就更深刻难忘了。
此词写思妇之离情,侧重于对她内心活动过程的揭示;然而全都以景物及其自身的行动烘染之,不仅无概念化、抽像化之弊,且更如小说塑造人物形象那样,颇有浮雕感、立体感的审美效应。此外,词中几乎每一个句子都提炼得绮丽而自然,全词行文畅达得如行云流水。宋人胡仔《苕溪渔隐词话》卷一云:「词句欲全篇皆好,极为难得」(见《词话丛编》第167页)。
诗词作品:踏莎行·柳絮风轻 诗词作者:【宋代】谢逸 诗词归类:【写景】、【妇女】、【怀人】
古诗词大全 踏莎行·绿遍东山原文翻译赏析_原文作者简介
踏莎行·绿遍东山
[作者] 李之仪 [朝代] 宋代
绿遍东山,寒归西渡。分明认得春来处。风轻雨细更愁人,高唐何在空朝暮。
离恨相寻,酒狂无素。柳条又折年时数。一番情味有谁知,断魂还送征帆去。
《踏莎行·绿遍东山》作者李之仪简介
李之仪(1038~1117)北宋词人。字端叔,自号姑溪居士、姑溪老农。汉族,沧州无棣(庆云县)人。哲宗元祐初为枢密院编修官,通判原州。元祐末从苏轼于定州幕府,朝夕倡酬。元符中监内香药库,御史石豫参劾他曾为苏轼幕僚,不可以任京官,被停职。徽宗崇宁初提举河东常平。后因得罪权贵蔡京,除名编管太平州(今安徽当涂),后遇赦复官,晚年卜居当涂。著有《姑溪词》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪题跋》二卷。
李之仪的其它作品
○ 卜运算元·我住长江头
○ 谢池春·残寒销尽
○ 鹊桥仙·风清月莹
○ 南乡子·端午
○ 如梦令·回首芜城旧苑
○ 李之仪更多作品
相关参考
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