古诗词大全 王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》原文及翻译赏析
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1、古诗词大全 王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》原文及翻译赏析
古诗词大全 王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》原文及翻译赏析
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵原文：
残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在谁家。相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然，满树幽香，满地横斜。 江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。怎得银笺，慇勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他，几度东风，几度飞花。
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵翻译及注释
翻译庭院背阴处尚有残雪堆积，透过帘幕，也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬，不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖，却不知道春光到来了谁家的亭阁？我对你相思若渴，梦中迷离隐约相见，无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时，更加凄然伤心，只见满树幽香，地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦，何况在古道上策马。都在羁旅天涯，只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上，诉说自己空度年华。如今处处长满芳草，纵然登上高楼眺望，也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况，（人生）还能经受几度春风，几番飞红落花。
注释１周草窗：南宋著名词人周密，字公谨，号草窗。越中：泛指今浙江绍兴一带。２玉管春葭：葭：芦苇，这里指芦灰。３满树幽香二句：林逋《山园小梅》诗：「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。」此化用其意。４横斜：指梅花的影子。５游骢：指旅途上的马。
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵鉴赏
「残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。」「残雪庭阴」写庭院背阴处还留有残雪。「轻寒帘影」春寒料峭，风动帘拢。「霏霏玉管春葭」，古时季节变化，用箫管十二，置芦苇（葭）灰于孔中，室内封闭，蒙上罗彀，那一节气到了，那一律管葭灰就飞出。「霏霏」春葭灰的飞动貌。玉管即箫管。这句就是讲立春到了。「小帖金泥，不知春在谁家。」回答周密「燕归何处人家。」宋代立春日宫中命大臣撰写殿阁的宜春帖子词，士大夫间当然也自己书写，字用金泥，所以说金泥小贴。这种风俗，元代还有。这里是说改朝换代，当日皇宫不存在了，士大夫散去，何人在这时候用金泥写宜春帖子贴挂？春落谁家？
「相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。」写思念杭州如一帘幽梦，但醒来却是水隔绝，天遮断，「个人」当指周密。「但凄然，满树幽香，满地横斜」，是点出周密所在地西泠孤山之畔，说只梦见到满树幽香，满地枝影横斜的梅花的凄凉景色。这里写出「个人」（即周密）生活虽然凄凉，但心态高洁。
「江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙」，意谓理解周密怀念越友及旧游地的离情。江南春色自是最让人感受到离愁之苦的。「江淹《别赋》：」春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何？「都是写江南离愁之苦的。春色之妍，与离愁之苦，对比强烈。
「况游骢古道，归雁平沙」，纵青骢马游过的古道和时舟行所见的平沙落雁呢！和周密词中的「残寒梅未绽，正潮过两陵短亭逢雁」相近。「怎得银笺，慇勤与说年华。」意为：想写信对周密表示慰藉笔触从跌宕转为平收。想到你的怀念，便想觅得银泥花笺，不嫌词费的和你讲一讲如今江南春天物华。
「如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。」此处又笔转别恨，细数离怀。呼应周密原词：「归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。」从越倦游归去，此身还远在天涯。周密词「萋萋望极王孙草」说：确实如今到处长满了春天芳草，登高望远，已不见你所在之处。这二句和晏殊《蝶恋花》「昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路」，用笔正相反。柳永词《八声甘州》曾有句：「不忍登高临远，望故乡渺，归思难收。」和此句描写手法相似。
「更难消，几度东风，几度飞花」，讲这样的离别相思，人将老去，怎能消几番春风来，春花谢呢！和「不知春在谁家」、「慇勤与说年华」等句相照应，围绕离情说，却有春光无主，好景不常的感伤。王安石诗「不知乌石岗头路，到老相寻得几回」，和此句意思相近，但沉痛过之。
周密在原词中曾有句「雪霁空城，燕归何人家。」王沂孙在词中也有类似句子，同时抒发了「可怜王谢堂前燕，飞入寻常百姓家」的感慨。在朦胧的亡国的哀感蕴藏在胸中，却无所依托，只好写出离愁别绪。
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵创作背景
周草窗即周密，和王沂孙是经常词赋相和的朋友。他们常常在越地游山玩水。互相赋和。周密曾作有《三姝媚》送王沂孙，王沂孙也赋词相和。后周密作有《高阳台》给很多词友，王沂孙也作了这首词对答。 诗词作品：高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 诗词作者：【宋代】王沂孙 诗词归类：【婉约】、【离别】、【相思】
古诗词大全 王沂孙《高阳台·残萼梅酸》原文及翻译赏析
高阳台·残萼梅酸原文：
残萼梅酸，新沟水绿，初晴节序暄妍。独立雕栏，谁怜枉度华年。朝朝准拟清明近，料燕翎、须寄银笺。又争知、一字相思，不到吟边。 双蛾不拂青鸾冷，任花阴寂寂，掩户闲眠。屡卜佳期，无凭却恨金钱。何人寄与天涯信，趁东风、急整归船。纵飘零，满院杨花，犹是春前。
高阳台·残萼梅酸赏析
王沂孙这首词以一个闺怨口吻，表达了一种妻盼夫归的心情。这首词和其传统风格有一些区别，风格较为平缓，和北宋词风相类。
起句写江南的春色：「残萼梅酸，新沟水绿，初晴节序暄妍」，带残萼的青梅含酸；门前沟水澄绿。描写雨后初晴景色。清明时节，江南风光清丽。孙舣《菩萨蛮》写梅子初生：「含章（宫殿名）春欲暮，落日千山雨。一点着枝酸，吴姬先齿寒。」「池塘雨后添新绿。」蔡伸在这里写雨后池水新涨景色。词人有共同的感受。
「独立雕阑，谁怜枉度华年。」雕阑是楼上木雕阑干，借指登楼。登楼倚阑，春色暄妍。游子未归，谁与共娱。叹年华枉度也。「枉度」柳永《定风波》中曾有句「年少光阴虚过」。再看辛弃疾《满江红》曰：「人去后，吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试把一纸寄来书，从头读。」所写女子春日登楼睹景怀人之情事亦同，却是所念之人有「一纸寄来书」，又不同于柳词之「音书无个」。词中情事相同，思路也颇为一致。但表达方式却由于词人作品风格不同和其词中人物差异而稍有不同。
「明朝准拟清明近，料燕翎、须寄银笺。又争知、一字相思，不到吟边。」清明时节已近，料想远方会飘来他的消息。但哪想却音迹杳无。这几句意思层次转折，构思较为奇特。表达了盼信而又怕无信的繁杂情感。燕子传书之说，由来已久，江淹《杂体诗·拟李都尉从军》就写道「袖中有短书，愿寄双飞燕」。孙惟信《昼锦堂》词「燕翎难系断肠笺」，作反面写。「吟边」，意犹「诗名」、「词中」。陆游《身世》诗：「吟边时得寄悠悠。」这片主要写女人在晚春时节，怀念远方的人。下片笔锋一转，表达女子相思之苦，盼望远方的人归来之情。
「双蛾不拂青鸾冷，任花阴寂寂，掩户闲眠。」女子一春不事妆饰，无意赏玩，掩户闲眠。她双眉不画，冷落鸾镜，是「谁适为容」之意。春光独对，愁闷徒添。无意欣赏「屡卜佳期，无凭却恨金钱」，唐人于鹄《江南曲》曾作「众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人。」屡次用金钱占卜行人归否，都无凭据，因此怪起金钱来。从占卜无凭，讲到心理状态，直抒其恨，其怨。「何人寄与天涯信，趁东风、急整归船。」表达心意：希望有人代自己向天涯游子带去书信，盼他趁东风。三月桃花水涨，马上准备归舟，返程会快些。表达出迫切愿望，盼对方书信又怕不得其相思一字之意自然映衬。写词极为巧妙，处理很得体。
「纵飘零，满院杨花，犹是春前」，让远方的人「趁东风」出发，点明上几句盼归、促归意思。并且呼应「谁怜枉度华年」使全篇浑然一体。远方的人赶紧在春尽之前回来吧，尽管到达时已是柳绵吹尽时候，只要有几天春天日子，就不会让这年春天完全在孤独中溜走。
诗词作品：高阳台·残萼梅酸 诗词作者：【宋代】王沂孙 诗词归类：【写景】、【女子】、【相思】
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高阳台（纸被）原文：霜楮刳皮，冰花擘茧，满腔絮湿湘帘。抱瓮工夫，何须待吐吴蚕。水香玉色难裁翦，更绣针、茸线休拈。伴梅花，暗卷春风，斗帐孤眠。篝熏鹊锦熊毡。任粉融脂涴，犹怯痴寒。我睡方浓，笑他欠此清缘。
高阳台（纸被）原文：霜楮刳皮，冰花擘茧，满腔絮湿湘帘。抱瓮工夫，何须待吐吴蚕。水香玉色难裁翦，更绣针、茸线休拈。伴梅花，暗卷春风，斗帐孤眠。篝熏鹊锦熊毡。任粉融脂涴，犹怯痴寒。我睡方浓，笑他欠此清缘。
高阳台·残萼梅酸原文：残萼梅酸，新沟水绿，初晴节序暄妍。独立雕栏，谁怜枉度华年。朝朝准拟清明近，料燕翎、须寄银笺。又争知、一字相思，不到吟边。双蛾不拂青鸾冷，任花阴寂寂，掩户闲眠。屡卜佳期，无凭却恨金
高阳台·残萼梅酸原文：残萼梅酸，新沟水绿，初晴节序暄妍。独立雕栏，谁怜枉度华年。朝朝准拟清明近，料燕翎、须寄银笺。又争知、一字相思，不到吟边。双蛾不拂青鸾冷，任花阴寂寂，掩户闲眠。屡卜佳期，无凭却恨金
高阳台·纸被[作者]王沂孙 [朝代]宋代霜楮刳皮，冰花擘茧，满腔絮湿湘帘。抱瓮工夫，何须待吐吴蚕。水香玉色难裁翦，更绣针、茸线休拈。伴梅花，暗卷春风，斗帐孤眠。篝熏鹊锦熊毡。任粉融脂涴，犹怯
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