古诗词大全王诜《忆故人·烛影摇红》原文及翻译赏析

Posted 2022-11-09 故人

篇首语：苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全王诜《忆故人·烛影摇红》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

本文目录

1、古诗词大全王诜《忆故人·烛影摇红》原文及翻译赏析

2、古诗词大全毛滂《烛影摇红·送会宗》原文及翻译赏析

古诗词大全王诜《忆故人·烛影摇红》原文及翻译赏析

忆故人·烛影摇红原文：

烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远。无奈云沉雨散。凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。

忆故人·烛影摇红翻译及注释

翻译夜阑人静，我从沉醉中醒来，独自对着微微摇动的烛光，黯然神伤。我不禁回忆昨夜在送别的酒席上，我为他唱起的《阳关三叠》。而现在，他已离我远去，让我的离愁别恨追随他直到天涯。我深感无奈，往日欢愉已烟消云散。清晨起来，我凭栏远眺，不见他的踪迹。一阵东风吹来，我不由悲从中来，泪如潮涌。就这样痴痴凝望。不知不觉已黄昏，海棠花已谢，燕子正归巢。夕阳下，庭院更显凄清寂寞。

注释1.忆故人：词牌名。王词原为小令，或名《忆故人》。五十字，前片二仄韵，后片三仄韵。周作演为慢曲，《梦窗词集》入「大石调」。九十六字，前后片各五仄韵。后为「烛影摇红」。2.夜阑：夜深。3.尊前：在酒樽之前。指酒筵上。4.阳关：即《阳关曲》。王维诗：「西出阳关无故人。阳关，古关名，今甘肃敦煌县西南。古曲《阳关三叠》，又名《阳关曲》，以王维《送元二使安西》诗引申谱曲，增添词句，抒写离情别绪。因曲分三段，原诗三反，故称「三叠」。

忆故人·烛影摇红赏析

　　这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴绻，感人至深。

　　首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。「烛影摇红」，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静，万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零的蜡烛摇著红色的光焰。「长」字状静定空气中之麝烟，似目前：「摇」字形容微风中之烛光，亦分明可睹。后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然引人遐想。「向夜阑」，是说临近天晓。张相《诗词曲语辞汇释》卷三说：「向，犹临也。」「夜阑」，是说夜将残尽。更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。著一「懒」字，写出了她心情之失意落拓。虽未言「忆」，而回忆之意已隐然逗出。「尊前」二句，才开始落到忆字上。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆，而是人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就比客观地描述要生动得多，感人得多。「尊前谁为唱《阳关》」，说的是饯别故人之时，她无可奈何地唱了一曲送别之歌。至此，可知她的「酒醒」乃是饯别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。「谁为」二字，饱含着幽怨。她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。「离恨天涯远」，蝉联上句，意境又进一步拓开。大凡词中写离情的，常常说「魂梦绕天涯」，此处女主人公本睡中，却直接用了「离恨」，这就避免了落套。此词不主故常，铲尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深挚，露于言表。

　　下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音讯杳然。宋玉《高唐赋序》云：「妾巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。」暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄迹青楼的代称。「云沉雨散」，暗示词中女主人公乃是一名青楼女子。而冠以「无奈」二字，则加强了感情色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。

　　以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚阑远眺，再到黄昏时的庭院。这长长的过程中，她几乎无时无刻不思量。此词意境空灵幽丽。黄庭坚云：「晋卿（王诜字）乐府，清丽幽远，工江南诸贤季孟之间，」（《词林纪事》卷五引）以这段评语来衡量此词，也颇为恰切。从这几句，可以想见女主人公斜倚阑干，凝神远望的神态。她那双盈盈泪眼饱含着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。「东风」二字，勾勒出她特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有韵味。　

　　词最后以景语作结。「海棠开后」，是说花落春残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣：「燕子来时」，是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思，情更凄然。此处化用晏殊《破阵子》之「燕子来时新社，梨花落后清明。」把「梨花」易为「海棠」，并压缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤春之感和念远之情。这两个并列的句子一写花，一写鸟，原为两景，接着「黄昏庭院」一句，便把两景融合一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。

忆故人·烛影摇红创作背景

　　按照常例，抒情词的主人公往往是词人自己，可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作，而歌者多为女性。为了使演唱逼真，所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。

诗词作品：忆故人·烛影摇红 诗词作者：【宋代】王诜诗词归类：【婉约】、【女子】、【怀念】

古诗词大全毛滂《烛影摇红·送会宗》原文及翻译赏析

烛影摇红·送会宗原文：

老景萧条，送君归去添凄断。赠君明月满前溪，直到西湖畔。门掩绿苔应遍。为黄花、频开醉眼。橘奴无恙，蝶子相迎，寒窗日短。会宗小斋名梦蝶，前植橘，东偏甚广。

烛影摇红·送会宗赏析

　　这首词写老友别后作者的凄凉寂寞心境，同时写他对老友的深切思念之情。会宗名沈蔚，吴兴人，是词人的老朋友，也是当时有名的词人。沈蔚与毛滂、贾收等为诗友，有诗词唱和。

　　首二句「老景萧条，送君归去添凄断」。开头即从别后写起。词人晚年官运不佳，家计落拓，无以为生，「老景萧条」并不是作者无病呻吟，而是自己生活的真实写照。「断」是极、尽之意。「凄断」即极度凄凉。老境本已萧条，更兼老友离去，凄凉冷落已至极点。这是「屋漏更遭连夜雨」的写法。一个「添」字，使本已极度的凄寂更进一步，颇具感染力。从「赠君」句起，作者放下自己这一面不叙，专写老友那一面。「赠君明月满前溪，直到西湖畔」。明明是明月照着友人沿溪乘舟而去，词人却偏要说明月是他送与友人的。这一方面写出了他与友人情谊的深厚，其中也包含了对友人的祝福，另一方面，又表明了词人羨慕友人一路有美景相伴，直到那景色更美的西子湖畔，从而进一步反衬出自己的凄寂。

　　下片纯是设想，写友人归家后的情景。「门掩绿苔应遍」。「应」即设想之辞，设想友人多日不归，遂无人迹，绿苔满阶，空落静寂。「为黄花、频开醉眼」。这是写友人回家后对他的思念。作者设想友人分别以后，因思念自己，只能独自一人，醉对黄花（菊花）而已。人的行为，或为他人，或为自己。但是在这里，作者设想老友的行为（饮酒）既不是为他人，也似乎不是为自己，而是「为」黄花。友人的饮酒，只是为了不辜负黄花的开放。这个「为」字既写出了老友因同他的分别而深感孤独，又写出了友人对他的思念。「醉眼频开」四字，形象感极强。如果饮而未醉，眼本是睁著的，那只是饮酒赏菊，无需「频开」。用「频开」二字，形象地写出了饮到醉眼朦胧之际，只能用残存的一点意志力去挣扎着「频开醉眼」。这一句，不仅写了醉酒，而且写了醉态。

　　最后三句，进一步叙写友人回家后的孤寂之情，从背面淋漓尽致地表现了词人与友人深厚的情谊。沈蔚家中小斋名梦蝶（当出「庄生梦蝶」典），斋前植橘树。「橘奴无恙，蝶子相迎」。「橘奴」即斋前橘树。三国时丹阳太守李衡于武陵汜洲上种橘千株，称「千头木奴」，谓种橘如蓄奴，后因称橘为橘奴。「蝶子」即指小斋梦蝶。这两句是说室外（种橘之庭院）无人，「寒窗日短」是说室内（小斋内）无人。词人设想友人回家以后，橘树当无恙，却只有空寂的书斋（小斋「梦蝶」）相迎，暗写无人迎接。友人因同他分别，只能独对寒窗，打发著一天短似一天的日子。其实，沈蔚回家以后，是不是独自一人，是不是「为黄花、频开醉眼」，这都无关紧要。作者这样设定，只是要表达自己的某种情感。

　　这首词不同于一般的送别诗（词），其特点有二：一、一般写送别，多写送别时依依不舍之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨霖铃》，上片写送别情景，依依不舍，下片写别后思念之情。这首词则一开头就从别后写起。二、一般写别后思念之情，多写作者一方的情景，写作者对对方的怀念之深。上述柳永《雨霖铃》下半阕即是如此。这首词从第三句始，偏放下作者这一面，只写友人一方。设想友人别后归家沿途的美景，设想友人回家后思念作者的心情，而作者与友人情谊之厚，自然地寓于其中。作者的设想描写愈是细腻真切，就愈表现出自己对友人的关怀之切，思念之深。这种写法在古典送别诗词中是不多见的。杜甫诗《月夜》与这首词的写法依稀相似，不过那是写忆内，这是写怀友，却又不同。

诗词作品：烛影摇红·送会宗 诗词作者：【宋代】毛滂诗词归类：【离别】、【思念】、【友人】

古诗词大全 王诜《忆故人·烛影摇红》原文及翻译赏析

古诗词大全 王诜《忆故人·烛影摇红》原文及翻译赏析

忆故人·烛影摇红原文：

忆故人·烛影摇红翻译及注释

忆故人·烛影摇红赏析

忆故人·烛影摇红创作背景

古诗词大全 毛滂《烛影摇红·送会宗》原文及翻译赏析

烛影摇红·送会宗原文：

烛影摇红·送会宗赏析

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