古诗词大全 吴淑姬《长相思令·烟霏霏》原文及翻译赏析
Posted 梅花
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古诗词大全 吴淑姬《长相思令·烟霏霏》原文及翻译赏析
长相思令·烟霏霏原文：
烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。春从何处回。醉眼开。睡眼开。疏影横斜安在哉。从教塞管催。
长相思令·烟霏霏注释
１霏霏：纷飞貌。２管：乐器。
长相思令·烟霏霏赏析二
青若
关于这首词的来历，是有一个故事的。
南宋文学家洪迈在其《夷坚志》和王世贞的《艳异编。卷三十》，还有冯梦龙的《情史》一书中，对此都有记载。
吴淑姬本出身在穷苦人家，却遭不幸被当地一恶少长期霸占。后来别人还诬陷并告发她有偷情的行为，因而被捕入狱。当时审理此案的郡僚，知道她是冤枉的，更对她的才华也早有所耳闻。于是命令狱卒打开她身上的枷锁，对她说：「久慕你的文采非凡，我也是怜香惜玉的人。如果你今天能即兴作一首自咏的好词，我就会把你的冤情转告太守。这样一来，兴许能替你开脱罪名，还你清白之身。否则，你会很危险的。」
吴淑姬说道：「这个没问题，请大人出题吧。」时正值冬末春初之际，积雪未消，寒梅怒放，郡僚便让她以此情景为题，作一首《长相思令》。
不一会，她就作出了这一首有名的《长相思令》。
「烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回？」霏霏，形容大雪纷飞纷乱的样子。恶劣的天气下，无情的雨雪正摧残著不幸的梅花。可她所向往的春天，会在何处回来呢？这一句话的潜台词，其实就是在问：在这不公的世道里，我蒙受了不幸的冤屈。不知那位解救我的大人，如今又在何处？
「醉眼开，睡眼开。疏影横斜安在哉，从教塞管催。」各位，请睁开眼吧，小心看吧，暗香疏影的梅花依然在那里傲放。尽管传来悠悠的羌笛声想要将它催落，可是，它会毫无所惧的。
郡僚听后深受感动，他不仅收藏了这首词，而且第二天就告知了太守。君子实现了自己的诺言，一个女子从此也重获了自由。
这首词的弦外之音，是不言而喻的。霜雪欺凌下的梅花，有着傲霜斗雪的精神，有着无比高洁的灵魂。而这株梅花，比喻的就是作者自己。吴淑姬借物自咏，笔法运用得细腻婉转，使之读来寓意深刻，真切感人。惠淇源在其《婉约词》书中收录了这首词，并注解为：迎春小词，以景衬情，寄喻颇深。春日且至，而窗外烟雨霏霏，雪堆梅枝。不禁想到「春从何处回」！
南宋人黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》中收录其词作三首，并写有：「淑姬，女流中黠慧者，有《阳春白雪》词五卷，佳处不减李易安。」其中「黠慧」二字，颇值得玩味。
也许，这首词就是一个最好的印证。
长相思令·烟霏霏赏析
要解通此词，须抓住两点，一是「自咏」，——她此时的处境是被判了徒刑，正待执行；二是「道此景」，——眼前之「景」是「冬末雪消，春日且至」。且看女词人是如何通过结合「自咏」而「道此景」的。
开头的「烟霏霏」乃云雾迷濛之意。「烟霏霏」是云雾迷濛，为「雪霏霏」前奏。《诗·小雅·采微》：「今我来思，雨雪霏霏」。霏霏，纷飞的样子。明明已经是「雪消」了，却偏要说雪「霏霏」，已是一奇。
下句还要加重渲染：「雪向梅花枝上堆」！眼前公庭院子里，当还有几株梅树，但说它枝上「堆」著雪，显然是借喻之法。词人这样当着知州衙门诸僚之面，「制造」出这样一幅雪压梅枝的现「景」来，自然有她的原因，为的就是引出下句「春从何处回」，就是说眼前还没有「春回大地」；结合「自咏」，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾审理明白，便判了徒刑有如被雪压着梅枝，抬不起头来。「春从何处回！」用反诘的语气，加重感叹呼号的份量。咏「春日且至」而写出这样的句子，在座诸公是品词的行家，既然出了这「自咏」的题目，当然懂得她这弦外之音。
下片「醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉！」紧承上片，通过描写梅花，「道此景」而结合自己的观感。这里的「醉」和「睡」，不是实指生活中的醉酒和睡眠，而是说自己被一场官司打击得晕头转向，真是「终日昏昏醉梦间」（唐李涉《题鹤林寺僧舍》句）。到此际睁开了「醉眼」、「睡眼」，要找寻那「疏影横斜」的梅景却已是「如今安在哉？」没有了，过去了。
这句与「春从何处回」是意同而笔不同的一种写法，是说好景不属于她：要么没有来，要么来了又去了，而她总是处在「醉梦中，从未领略到」。这一句借用了林和靖咏梅诗名句「疏影横斜水清浅」，不只使词语增加了文采，也使失却美好事物的意思得到了形象的体现。结句「从教塞管催」。「从教」，任使也。「塞管」，羌笛也。刘禹锡《杨柳枝》：「塞北梅花羌笛吹。」因古笛曲有《梅花落》词人想像其声可以感物，遂认为笛怨惊梅，而使之落。如戎昱《闻笛》诗：「平明独惆怅，飞尽一庭梅。」张先《醉落魄》词：「横管孤吹，……声入霜林，簌簌惊梅落。」此词也承此意，说「疏影横斜」的一树梅花，任凭羌笛声把它「催」落了，补出「安在哉」的缘故。词至此结束了，完成了「道此景」而「自咏」的任务。绝妙之笔，婉约之情，构成了一首篇幅虽短而很有包蕴的小词。
于是「诸客赏叹，为之尽欢。明日以告王公，言其冤，亟使释放」，词的手稿居然还由「治此狱」者收藏起来。女主人公先是被俗人玩弄，然后又被雅人玩弄。说是「佳话」也可以，但它毕竟是封建社会妇女生活的一幕悲剧。
诗词作品：长相思令·烟霏霏 诗词作者：【宋代】吴淑姬 诗词归类：【婉约】、【妇女】、【生活】
古诗词大全 吴淑姬《小重山·春愁》原文及翻译赏析
小重山·春愁原文：
谢了荼縻春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难著许多愁。
小重山·春愁赏析
青若
荼蘼花欲谢，春意正阑珊。
有幸还瞥得见零星的花瓣，点缀在花枝上。空气中，暗暗流动着少许清香的气息。
云锁朱楼，门扉深闭。庭院寂寂春不语，秋千架上空无人。
风乍起，把几棵槐树斑驳的树影，无情地揉碎了一地。远处隐约传来几声黄莺的啼叫，这声音虽有几分清脆，可一声一声的像是在，催促著春天的归去。
眼看春天就要离开，花儿也要凋谢。
往事惊心。。。。。。
一个女子，凄然失落下一声轻叹：落花时节不逢君。
她轻移莲步，来到了楼前。软软地倚靠著栏杆，把一泓秋波，温情脉脉地流向了远方。
自由飘忽的白云下面，是一望无际草凄烟迷的景象。细长而浓密的芳草，随风一波一波地翻卷。那些芳草，就如一阵阵汹涌的浪涛，拍打着她。她的胸口，忽然有些隐隐作痛。
她叹气，起身回屋，轻轻地放下了帘钩。
屏山半掩人惆怅，残烟袅袅起寂寥。
她无奈地问自己：「为什么人的心，偏偏就生得这样的小？这教我又如何能装得下，那么多的愁啊！？」
吴淑姬的这首词，是借阑珊的春意来伤景怀人。其笔调轻柔浅伤，隐约凄迷。《宋词鉴赏大辞典》的一书中，收录并精彩地赏析了这首词。
从词中，我们还可以捕捉得到李清照当年的那种无奈和悲戚。比如「不如归去下帘钩」，还有「心儿小，难著许多愁」这些句子，和李清照《永遇乐》里写的是「不如向、帘儿底下，听人笑语」，《醉花阴》里的「载不动许多愁」，简直有着异曲同工之妙。
只是，吴淑姬的愁太多，心太小，她无法装下。李清照则是愁重如山，她无论如何也承载不起。
吴淑姬自创了「花片子」和「草浪」两个新词语。《古今词统》眉批云：「竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四」，即指吴淑姬自创新词「草浪」，直可与前人所创「竹浪、柳浪、麦浪」相媲美。
烟草之意象，是作者用来寄托自身情感来进行抒怀的。芳草的无情，恰好似游子外出不归的无情。如《楚辞》里写的：「王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。」范仲淹的《苏幕遮》：「芳草无情，更在斜阳外」，还有冯延巳《临江仙》词里的：「夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙」。
清朝乾隆间文人陆昶，在其所著《历朝名媛诗词》卷十一处曾评吴淑姬言：「笔甚轻倩，能以致胜，人云不减易安，却不及易安温雅。」
诚然，她是不能与易安相比的，但她也有自己的过人之处。所谓「袭故而弥新，沿浊而更清，便是上乘」。我更喜欢这种，意境柔美婉约且翻新出奇的词。
苏轼言：「荼蘼不争春，寂寞开最晚。」许是因众芳飘零，怜它是开在春天最寂寞的花。许是喜它经常出现在古典诗词中，能带给我一份千百年前的美丽与哀愁。荼蘼花对我来说，一直都存在着极大的诱惑。
一个人产生的愁绪，既是无形，也是凌乱的。但它绝非是，莫名而来。
无人获知她心中隐藏坚守的那个秘密，也无人知道她当时曾执著而焦急地等著谁。她依然痴痴地等，等待着春天最后一瓣荼蘼花儿，从枝头凄美地飘落，直至零落成泥。
天地间，一切早烟消云散。
只是从此，不知这世间还有没有人再记得那一道茕茕孑立的清瘦身影？还记得一个女子曾经的心花怒放，以及一阕花开到荼蘼的伤悲呢？
诗词作品：小重山·春愁 诗词作者：【宋代】吴淑姬 诗词归类：【抒怀】、【女子】
相关参考
长相思令·烟霏霏[作者]吴淑姬 [朝代]宋代烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。春从何处回。醉眼开。睡眼开。疏影横斜安在哉。从教塞管催。标签:妇女词人物《长相思令·烟霏霏》注释①霏霏：纷飞貌。②
长相思令·烟霏霏[作者]吴淑姬 [朝代]宋代烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。春从何处回。醉眼开。睡眼开。疏影横斜安在哉。从教塞管催。标签:妇女词人物《长相思令·烟霏霏》注释①霏霏：纷飞貌。②
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