古诗词大全 张镃《菩萨蛮·芭蕉》原文及翻译赏析
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2、古诗词大全 陈克《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》原文及翻译赏析
古诗词大全 张镃《菩萨蛮·芭蕉》原文及翻译赏析
菩萨蛮·芭蕉原文：
风流不把花为主。多情管定烟和雨。潇洒绿衣长。满身无限凉。文笺舒卷处。似索题诗句。莫凭小阑干。月明生夜寒。
菩萨蛮·芭蕉翻译
芭蕉并不以绚丽多姿的花朵来展露风流，只在烟雨空濛的时刻撩拨人们的情思。一身绿衣伸展特有的潇洒风韵，浑身上下透出的是无限清凉。
那一片片开张伸展的硕大绿叶，就像是在我面前铺开的文笺，要请我在上面题写生动的诗句呢！唉，别再倚著阑干痴看了，明月已升到中天，寒气袭人，还是回屋去吧！
菩萨蛮·芭蕉鉴赏
咏物词发展到南宋已进入成熟期，不仅作品数量众多，而且更重视写作技巧和形式类。与北宋的咏物词相比较，南宋咏物词更具有一种幽微细腻的特色，虽然不容易看出其寄托所在，但更富有朦胧美。张镃的这首词就能够将作者内心的情思同作品外化的意象融合无间，使读者若有所悟又难以名状。
词的上片集中刻画了芭蕉独特的风姿和品格。起句从芭蕉跟别的花卉草木的对比中写出它同中有异的特点。在人们眼光中，「风流」、「多情」、「潇洒」是许多花卉草木所共有的，然而词人之所以特别欣赏芭蕉，却是由于它那独特的清逸绝俗风姿。芭蕉并不以色彩斑斓、绚丽多姿的花朵来显示它的「风流」，它也不在丽日和风中与群芳争妍，只有到了烟雨空濛和雨滴拍打的时刻，芭蕉，这才以一身潇洒的绿衣，显示出它那特有的风韵和情致，吸引人们观赏，撩拨人们的情思。一切繁喧炽热跟芭蕉无缘，它浑身上下透出的是无限清凉。不仅使人想起吴文英的名句「纵芭蕉不雨也飕飕」（《唐多令》），这样，我们从芭蕉独具的潇洒、清凉，依稀感受到词人的心灵，现出了一个风流、多情、而又潇洒雅洁的文人形象。
下片顺着「绿衣长」、「满身凉」的拟人化的描写发展，逐渐从外形深入到心灵。词人观赏芭蕉风情万种，情为之动；芭蕉得遇知音，也动起感情来了。看，那一片片开张伸展的硕大绿叶，就像是在我面前铺开的文笺，要请我在上面题写生动的诗句呢！但我又能写什么呢？这时，明月已升到中天，清辉泻在芭蕉那略披白粉的绿叶上，好像生出了一层薄薄的寒霜，袭来一阵又一阵寒气。唉，别再倚著阑干痴看了，还是回屋去吧！「莫凭小阑干，月明生夜寒」两句，淡淡地透露出词人在此情此景下若有所思、若有所悟的感触。这种感触是什么呢？是芭蕉的清高与索句的催迫使他感到自愧弗如、无辞以对？是眼前的清冷促使他想到了趋炎附势的炎凉世态？还是「以其境过清」（柳宗元《小石潭记》），「凛乎其不可久留」（苏轼《后赤壁赋》），而只得消然离去呢？词人没有明白说出，却留下了让读者充分联想、回味的余地，言有尽而意无穷。
在诗词中，芭蕉常常同孤独忧愁特别是离情别绪相联系。李清照曾写过：「窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。」（《添字丑奴儿》）把伤心、愁闷情绪一古脑儿倾吐出来，对芭蕉甚至还颇为怨悱。张镃这首词的感情抒发却相当空灵含蓄。他的哀愁和悲凉并没有直接倾吐，而是在雨丝烟雾里，在寒夜月色中，朦胧而自然地流露出来。一缕淡淡的哀愁回肠九曲，大有欲吐又吞、欲说还休的况味。
张镃的这首词与唐代钱珝的《未展芭蕉》诗（冷烛无烟绿惜干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事，会被车风暗拆看。），虽然暗示性有所不及，但在总体意境上更富有象征意蕴，表达上也越显得曲折幽深。
诗词作品：菩萨蛮·芭蕉 诗词作者：【宋代】张镃 诗词归类：【咏物】、【植物】、【离别】
古诗词大全 陈克《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》原文及翻译赏析
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院原文：
绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院翻译及注释
翻译绿草丛生的围墙，环绕着长满青苔的庭院。庭院中日色融融芭蕉叶儿卷。蝴蝶在台阶上翩翩起飞，帷帘在微风里自在飘垂。白玉的帘钩上一双燕儿低语呢喃，井垣的四周杨花柳絮飘旋飞转。几处传出簸钱为戏的嬉闹声，绿窗里正做着淡淡的春梦。
注释1.菩萨蛮：本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。《菩萨蛮》为双调，四十四字，属小令，以五七言组成。下片后二句与上片后二句字数格式相同。上下片各四句，均为两仄韵，两平韵。2.芜：丛生之草。3.中庭：庭院；庭院之中。4.烘帘：暖帘，用以挡风的布帘。5.玉钩：喻新月。6.宝甓(zhou)：华美的井、池。甓：井壁。7.簸钱：唐、宋问流行的一种赌博游戏，玩者持钱在手，两手相扣，来回颠簸，然后依次摊开，让人猜其反正，以中否决胜负，赌输赢。王建《宫词》：「暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。」
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院赏析
《白雨斋词话》云：「陈子高词温雅闲丽，暗合温、韦之旨。」这首词的特点，即在一个「闲」字。李白有《山中问答》诗：「问余何意栖碧山，笑而不答心自闲，桃花流水杳然去，别有天地非人间。」「心自闲」，指身栖碧山的闲适之趣，而读者即在那「笑而不答」的启示下发出会心的微笑。这首词也是着眼于「闲适」而又意在言外，使人心领神会，悠然自得。陈振孙、周济等都称陈克词「格韵极高」，大约就是指他词中那种「不著一字，尽得风流」的韵致而言吧。
这首词通篇写景，而人物的内心的活动即妙合于景物描绘之中，「情景名为二，而实不可离，神于诗者妙合无垠。巧者则情中景，景中情。」（《夕堂永日绪论》）上片展现映入帘内之人眼中的庭院景象，由远而近，由静到动。首句写院墙，其上绿草杂生，围住寂寂庭院，院内青苔满地，可见人迹罕至，古诗亦有云：「并由履迹少，一夜上阶生。」「中庭」句指正午时分阳光淡淡投上蕉叶，「卷」字形容蕉叶卷心，姿态自然。李清照词曰：「窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭、叶叶心心，舒卷有余情。」蕉叶大而遮荫，庭院因而显得幽深。「蝴蝶」句点出阶前无人，出入花丛林间的蝶儿也款款而来。末句只写帘儿轻垂，随风微动，「一行珠帘闲不卷」，帘内之人的所见所感则含蓄不露，「『池塘生春草』、『蝴蝶飞南园』、『明月照积雪』，皆心中目中与相融浃，一出语时，即得珠圆玉润，要亦各视其所怀来而与景相迎者也。」（《夕堂永日绪论》）此是指客观自然景物与诗人自身感受两者能和谐并相互渗透而言。这首词上片写庭院的幽静自然，词人的闲适心情，两者交相融合，韵味隽永。
下片「玉钩」句从「风帘自在垂」而来。燕子多在人家梁间作巢，出入房栊，「还相雕梁藻井，又软语商量不定。」「穿帘海燕双飞去。」由于珠帘不卷，玉钩空悬，双双燕子，呢喃其上，听来是那样低软柔和，真是比「迷离晓梦啼莺」还要悠忽。「宝甃」句写杨花飘飏旋转于井垣四周，优游自如，「不肯画堂朱户，春风自在杨花。」这是庭中景物再现于迷梦之中，「几处」句，依稀闻得簸钱为戏的声音。王建《宫词》云：「暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。」笑语嬉闹，都在隐约之间。这些景物描写给人的印象是似有若无，不可捉摸。
末句方始点出人物，绿窗之下，午梦悠悠，一「轻」字形容似睡非睡，若梦非梦，苏轼有「红窗睡重不闻莺」之句，李清照词云：「浓睡不消残酒。」「轻」就是和「重」、「浓」相对而言。睡重故不闻莺啼，浓睡乃不消残酒，而睡轻则燕语、花飞和簸钱声都如有所闻，若有所见，这种朦胧的景象与词人悠闲的心情亦是相和谐而渗透的，所构成的意境是闲适而又多意外之趣。正如郭忠恕画天外数峰，略有笔墨，而意在笔墨之外。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院赏析二
上阕写睡前帘内所见，由远而近，心情妙合于景物描写之中。
「绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷」借用白居易《陵园妾》成句，写小园的幽深。院是长满「青苔」之院，四周是长满「绿芜」的墙，已给人一种清幽静寂之感。再用一「绕」字将小园同外界隔绝开来，更觉得有「庭院深深深几许」的深幽。接着写庭景「中庭日淡」，点明时间已近午。「淡」字形象地写出春日的光线不似夏天那样耀眼，为后文描写「春睡」张本。庭中芭蕉叶微卷，此句暗示了是早春天气。
「蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂」，蝴蝶在院中翩翩起舞，这从侧面暗示庭院中不仅植著芭蕉，还种了花儿。蝶儿飞舞，甚至毫不在意地飞进走廊，足见不仅院中无人，廊上也无人。「烘帘」指房间的帘幕，帘幕低垂，说明人在房内，午睡未醒。至此，词人仍未直接描写春睡情景，而是通过景物进行侧面烘托。「自在」二字，既写帘幕随意垂下的样子，也点出词人惬意闲适的心境。
下阕写浅睡帘内听闻，以动写静。
「玉钩双语燕」承接「烘帘自在垂」。几只燕子落在帘钩上低声细语，细软柔和又凸显寂静，为春日的庭院风景增添了动态的一笔。 杨花转」写杨花簌簌地落下，飘然旋转于井壁四周，将庭院春景多姿多彩的表现出来。
「几处簸钱声，绿窗春睡轻」两句，笔锋一转，由写景转入写人。远处少女们簸钱戏耍的声音，不断传人帘内还睡眼蒙咙的闺妇。「绿窗春睡轻」由晏几道《更漏子》「绿窗春睡浓」化来，「睡」下著一「轻」字，使全词俱灵，将闺妇似醒非醒、迷离朦胧、闲适自得的意态刻画得具体形象，境界焕然一新。
此词写景动静结合，将幽深寂静的庭院美景描绘得逼真细腻。全词洋溢着一种闲适自得的情趣。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院创作背景
陈克亲历两宋之交的战乱，其词虽对时世有所反应，但词还是承"花间"和北宋的婉丽之风，以描写粉融香润的生活和闲适之情见长。此词就体现了他的这种词风。 诗词作品：菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 诗词作者：【宋代】陈克 诗词归类：【婉约】、【写景】、【抒情】
相关参考
菩萨蛮·芭蕉[作者]张镃 [朝代]宋代风流不把花为主。多情管定烟和雨。潇洒绿衣长。满身无限凉。文笺舒卷处。似索题诗句。莫凭小阑干。月明生夜寒。标签:植物词动植物《菩萨蛮·芭蕉》赏析咏物词发展
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