古诗词大全 辛弃疾《满江红·暮春》原文及翻译赏析
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古诗词大全 辛弃疾《满江红·暮春》原文及翻译赏析
满江红·暮春原文：
家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。
满江红·暮春翻译及注释
翻译我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。庭院寂静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
注释清明寒食：这是春天的两个节日。寒食，约在冬至后一百零五天左右，清明节前一二天。花径里三句：一番，前一个作一阵解，后一个作一片解。狼籍，散乱。欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词：「狼籍残红，飞絮濛濛。」红粉：形容红花飘落。清阴，碧绿的树叶茂密。这是说：红花少了，绿叶多了。作者化用了李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》里的「知否？知否？应是绿肥红瘦。」刺桐花：植物，豆料。一名海桐。落叶乔木，春天开花，有黄红、紫红等色。生长在南方。福建的泉州又名刺桐城。闲愁：为国家之愁。作者在很多场合里，把国家之愁，都说作闲愁。流莺乳燕：指权奸佞臣。他们鼓唇弄舌，搬弄是非。尺素：书信。《古诗》：「客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。」彩云，指想念的人。这两句是说：如今书信在哪里也不知道，我想念的人也不见踪迹。「彩云」又作「绿云」，意同。谩教人三句：空教我，但实在没有脸面再上高楼了，楼外的平原上只有一片碧绿的庄稼。谩，作空、徒解。羞：没有脸面，这是说高楼上去的次数太多了，不好意思的再上了。层楼：高楼。平芜：平原、原野。
满江红·暮春创作背景
宋代泉州曾环城种植大量刺桐树。元代时马可波罗即称泉州为刺桐城。辛弃疾于绍熙三年（1192）至五年（1194），曾在福建任提点刑狱、安抚使等官，此词约写于此时。
满江红·暮春鉴赏
《满江红·暮春》一首十分委婉缠绵的伤春相思词，写一位空闺女子怀念情人而又羞涩难言的情绪状态，逼近婉约派词人秦观的风调。擅长于写豪壮沉郁之词的作者，能以似水柔情写女子的相思怨别，足见作者的大家风范。
此词分上下两阕，上阕重在写景，下阕重在抒情，也是长调最常用的章法。既属常见常用、那么易陷于窠臼，但是仔细体味该词，既不落俗套，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。作到这一步，全赖骨力。具体地说每句之中，皆有其「骨」，骨者，是含义深厚、份量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生「力」，就足以撑住各句，振起全篇。
上阕写这女子眼中的暮春景象。这样写，不仅为下阕抒情作好了铺垫，而且已暗蓄著红颜难久而年华虚度的悲愁。起韵点明时间地点，情韵含藏。如「家住江南」，看来不过点明地点，却能突出这是一位比之塞北女子更娇柔的江南女子的哀怨。如写清明寒食，不过是先叙出抒情的特定时间，为下文写景着力，却以一个「又」字传神，表明不止一次独自度过暮春的寂寞和哀怨，使往年暮春的心情被其调动起来。以下一气贯注，铺写残春凋零景象，也于景中含情。「一番……一番……」的句式。是抒情重笔，表明经过许多次风雨之后。如今的花径里已经狼藉不堪了。「红粉」两句，接前风雨而来，实描花落水流红的残春景象，和绿意渐浓、园林寂寞的风光。其中的一「暗」字，一「渐」字，如钝刀割肉，拉长了感觉的时间，令人想见她饱受煎熬的时间很长。除了写出时光的流转之外，在古典诗词的传统语境里，还有一定的象征意味，象征著青春羌貌的流失。特别是作者用「红粉」一词时，花落所隐含的美人衰老无华的意思更明显。「算年年」以下数语，拈出刺桐一花，以作补充，变泛论为实说。用一「算」字，总束暮春风光，并举出很少入词的暮春刺桐花落，来表明春光的不再，天气的转暖。「寒无力」三字，颇为生新惹目，自是「骨」之所在。寒，谓花朵瘦弱。故无力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝头。寒花与密叶之比较，亦可使人联想倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人得势之喻，似非无稽。这样残春景象，在他有点有面的描写中，被收拾无遗，而这位江南女子的伤春之情，也已经从中沁出。就章法而论，此处隐含的比喻，则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡，唯其含而能隐，故尤耐人寻味。
下阕在此描写的基础上，写她的孤寂和苦闷，羞涩和矜持，把一个含羞含情的年轻女子的相思情愫，刻画得体贴入微，美轮美夹；换头的「静」宁，承上启下，既指芳花凋零之后的寂静，也写情人不在的孤寂。因为难以忍受这过度的「静」，所以她「相忆」远方的游子，可是在「相忆」之始，她己感觉「相忆」的徒劳——「空」于是明证，正像上阕起韵的「又」字一样，这里的「空」字，也很能含蓄传恨。以下写「相忆」之情不仅「空」，而且「无说处」，这就加倍传写了她的苦闷和幽怨，所以她感到「闲愁极」。然而这无尽的闲愁。这带有幽怨的相思，依然是「无说处」的。以下就「无说处」转写作者的羞涩和种持。这满怀的闲愁，只能深藏在心中，不仅不能对伊人说。对别人说，而且还生怕流莺乳燕知道。这里，在她极度的羞涩和矜持中，似还隐含着这样的意思：这段感情是不能为外人所窥破的，是非同寻常的。由是，她只好自己隐忍着，在情感的苦汁里泡得透湿。「尺素」以下，由眼前所感苦境，转入对于游子的痴情等待中去。言其既得不到伊人的一封信，也不知道伊人如今身在何方。以「彩云」这一美好的称谓指称对方，表明了她的痴迷未减，以「依旧」来暗怨游子的薄幸，一直未告诉她自己的行踪。这一痴一怨，与前文相亿而无说处一样，表明她的内心充满著惶惑和矛盾，欲爱不得，欲罢不能。结韵虽然把她内在情愫化为情蕴饱满的形象，所传达的感情也如此充满了矛盾：她羞亡层楼，怕见平芜，却又倩不自禁，登楼远望。作者写女子的相思，运笔如此缠绵悱恻，细腻宛转，确能勾魂摄魄，令人赏叹无置。
对于这样一首从女性那一面写来的闺中念远词，因为读解到这一层次不能窥见抒情主体的精神风貌，所以人们往往试图给它「最终的解释」，即把它与作者自身的情感状态联系起来，因而得出它是一首政治寄托词的结论。如以春意衰败寄托时局衰微之意，以盼望游子音讯，寄托盼望北伐消息之意，以怕流驾乳燕，寄托忧谗畏讥之心，也就是说，词中这位寂寞的江南女子，是作者对于自己的政治形象的审美化和柔化创造。中国诗词既然原有「美人香草」的抒情路子。采取这一角度来解释本词，也就未必不可以成立。只不过要句句扣死。却也未免失于穿凿。倒不如果取「有寄托入，无寄托出」的认知态度，更为合理。
比兴寄托，乃风骚之传统，宋人填词，也多是继承这种传统，该词就是如此。而词人命笔，每托其意于若即若离之间，致使作品带有「模糊性」的特点。
此种模糊性，非但无损于诗歌的艺术性，有时且成为构成诗歌艺术魅力的因素，越是模糊、不确定，越能引人求索耐人寻味。此种貌似奇怪的现象，正是诗歌艺术的一大特点。就读者之求索而言，倘能得其大略，即当适可而止；思之过深，求之过实，每字每句都不肯放过，则会认定处处皆有埋藏，又难免要捕风捉影，牵强附会。
诗词作品：满江红·暮春 诗词作者：【宋代】辛弃疾 诗词归类：【江南】、【暮春】、【怀人】
古诗词大全 辛弃疾《定风波·暮春漫兴》原文及翻译赏析
定风波·暮春漫兴原文：
少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。
定风波·暮春漫兴翻译及注释
翻译少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。春风把剩下的花瓣也给卷走了，但它还是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下，谁又看见春天离去了？离此而去的春天，被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
注释１漫兴：漫不经意，兴到之作。２少日：少年之时。３钟：酒杯。４茶瓯（ōu）：一种茶具。５香篆：指焚香时所起的烟缕。茶瓯（ōu欧）：茶罐。香篆（zhuan赚）：篆字形的盘香。６帘栊（long龙）：挂有帘子的窗户。７元自：原来，本来。
定风波·暮春漫兴鉴赏
此词为辛弃疾罢官闲居带湖时所作。
此词分上阕与下阕。
上阕以「少日」与「老去」作强烈对比。「老去」是现实，「少日」是追忆。少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加纵情狂欢，其乐无穷。对此，只用两句十四字来描写，却写得何等生动，令人陶醉！形容「少日春怀」，用了「似酒浓」，已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以「插花」、「走马」，狂态如见。还要「醉千钟」，那么，连喝千杯之后将如何颠狂，就不难想像了。而这一切，都是「少日」逢春的情景，只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是：人已「老去」，一旦逢春，其情怀不是「似酒浓」，而是「如病酒」。同样用了一个「酒」字，而「酒浓」与「病酒」却境况全别。
什么叫「病酒」？冯延巳《鹊踏枝》词说：「谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。」
「病酒」，指因喝酒过量而生病，感到很难受。「老去逢春如病酒」，极言心情不佳，毫无兴味，不要说「插花」、「走马」，连酒也不想喝了。只有呆在小房子里，烧一盘香，喝几杯茶，消磨时光。怎么知道是小房子呢？因为这里用了「小帘栊」。「栊」指窗上棂木，而「帘栊」作为一个词，实指窗帘。挂小窗帘的房子，自然大不到那里去。
过片「卷尽残花风未定」，有如奇峰突起，似与上阕毫无联系。然而仔细寻味，却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于「茶瓯香篆小帘栊」之前冠以「唯有」，仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。
他始终注视那「小帘栊」，观察外边的变化。外边有什么变化呢？春风不断地吹，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经「卷尽残花」，风还不肯停！春天不就完了吗？如此看来，诗人自然是恨春风的。可是接下去，又立刻改口说：「休恨！」为什么？因为：「花开元自要春风。」当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢？在这出人意外的转折中，蕴含着深奥的哲理，也饱和著难以明言的无限感慨。春风催放百花，给这里带来了春天。春风「卷尽残花」，春天就要离开这里，回到别的什么地方去了。
「试问春归谁得见？」问得突然，也令人感到难于回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是「匪夷所思」，妙不可言：离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的夕阳中遇见的。那么，她们彼此讲了些什么呢？
古典诗词中的「春归」有两种含义。一种指春来，如陈亮《水龙吟》：「春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。」
一种指春去，其例甚多，大抵抒发伤春之感。
辛弃疾的名作《摸鱼儿》「更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数」，亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想像领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步，进行哲理的思考，可谓另辟蹊径，富有独创精神。
把春天拟人化，说她离开这里，又走向那里，最早似乎见于白居易的《浔阳春·春生》：「春生何处暗周游？海角天涯遍始休。先遣和风报消息，续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。若到故园应觅我，为传沦落在江州。」
黄庭坚的《清平乐》，则遵循这种思路自制新词：「春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。」
王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》，构思也很新颖：「水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。」
辛弃疾《定风波》的下阕和上述这些作品可谓异曲同工，其继承与创新的关系，也是显而易见的。
定风波·暮春漫兴创作背景
此词为辛弃疾被罢官之后闲居带湖时所作。这时的诗人正值悲伤之际，闲居带湖的生活以及被罢官后的落寞心情让他更加觉得悲凉，以至于看到春风吹掉了花瓣，燕子飞于春风之中这样的春景，在诗人眼里也满是萧条，而这也从侧面反映了诗人对于自己被罢官的愤懑之情，然而尾句写到燕子于夕阳中遇到春天的景象，也反映了诗人对前途抱有信心。 诗词作品：定风波·暮春漫兴 诗词作者：【宋代】辛弃疾 诗词归类：【追忆】、【写景】、【伤春】
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