古诗词大全周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》原文及翻译赏析

Posted 2022-11-09 周邦彦

篇首语：于高山之巅，方见大河奔涌；于群峰之上，更觉长风浩荡。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

本文目录

1、古诗词大全周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》原文及翻译赏析

2、古诗词大全周邦彦《满庭芳（忆钱唐）》原文及翻译赏析

古诗词大全周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》原文及翻译赏析

满庭芳·夏日溧水无想山作原文：

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

满庭芳·夏日溧水无想山作翻译及注释

翻译风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋簷。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。

注释１溧水：县名，今属江苏省南京市。２风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。３午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。４卑：低。５润：湿６乌鸢[yuān]：即乌鸦。７溅溅：流水声。８黄芦苦竹，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》「黄芦苦竹绕宅生。」９社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。十瀚海：沙漠，指荒远之地。?修椽：长椽子。句谓燕子营巢寄寓在房梁上。?身外：身外事，指功名利禄。?尊：同樽，古代盛酒的器具。?急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：「绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞。」形容各种乐器同时演奏的热闹情景。?筵[yan]：竹蓆。?枕簟[dian]：枕席。

满庭芳·夏日溧水无想山作赏析

　　周邦彦为北宋末期词学大家。由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：

　　周邦彦于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。无想山在溧水县南十八里，山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧诗云：「无想景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我桂冠来。药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。」由此可见无想山之幽僻。郑文焯以为无想山乃邦彦所名，非是。

　　上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。「风老」三句，是说莺雏已经长成，梅子亦均结实。杜牧有「风蒲燕雏老」之句，杜甫有「红绽雨肥梅」之句，皆含风雨滋长万物之意。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，正如刘禹锡所云：「日午树荫正，独吟池上亭。」「圆」字绘出绿树葱茏的形象。此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。

　　「地卑」两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓「梅子黄时雨」，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，「费」字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一「费」字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。

　　「人静」句据陈元龙注云：「杜甫诗『人静乌鸢乐』。」今本杜集无此语。正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。「自」字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：「想东园桃李自春」，用「自」字同样有无穷韵味。「小桥」句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文「地卑」、「衣润」等相互关联。邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。

　　「凭栏久」承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。词意至此，进一步联系到自身。「黄芦苦竹」，用白居易《琵琶行》中「住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生」之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类。「疑」字别本作「拟」，当以「疑」字为胜。

　　换头「年年」，为句中韵。《乐府指迷》云：「词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，……又如《满庭芳》过处『年年，如社燕』，『年』字是韵，不可不察也。」三句自叹身世，曲折道来。作者在此以社燕自比，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。

　　「且莫思」两句，劝人一齐放下，开怀行乐，词意从杜甫诗「莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯」中化出。「憔悴」两句，又作一转，飘泊不定的江南倦客，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前，丝竹纷陈，又令人难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔、重笔、大笔，正是周词的特色。

　　「歌筵畔」句再转作收。「容我醉时眠」，用陶潜语：「潜若先醉，便语客：『我醉欲眠卿可去。』」（《南史·陶潜传》）李白亦有「我醉欲眠卿且去」之句，这里用其意而又有所不同，歌筵絃管，客之所乐，而醉眠忘忧，为己之所欲，两者尽可各择所好。「容我」两字，极其婉转，暗示作者愁思无已，惟有借醉眠以了之。

　　周邦彦自公元1087年（元祐二年）离开汴京，先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地，故多自伤身世之叹，这种思想在此词中也有所反映。但此词的特色是蕴藉含蓄，词人的内心活动亦多隐约不露。例如上片细写静景，说明作者对四周景物的感受细微，又似极其客观，纯属欣赏；但「凭栏久」三句，以贬居江州的白居易自比，则其内心之矛盾苦痛，亦可概见。不过其表现方式却是与《琵琶行》不同。陈廷焯说：「但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。」（《白雨斋词话》）说明两者风格之不同。下片笔锋一转再转，曲折传出作者流宦他乡的苦况，他自比暂寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静。《蓼园词选》指出：「『且莫思』至句末，写其心之难遣也，末句妙于语言。」这「妙于语言」亦指含蓄而言。

　　宋陈振孙《直斋书录解题》云：「清真词多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，长调尤善铺叙，富艳精工。」这话是对的。即如这首词就用了杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧诸人的诗，而结合真景真情，炼字琢句，运化无痕，气脉不断，实为难能可贵的佳作。

满庭芳·夏日溧水无想山作句解

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟　　黄莺的雏鸟在和风中长大了，梅子也在雨水的滋润下日益成熟。中午的时候，天阴沉沉的，树木更见美好，叶子清亮，给人珠圆玉润的感觉。「风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆」三句，固然是写景，但也点明了时令。溧水在长江南岸，背山而居，进入梅雨季节，湿气太重，身上的衣裳总是湿漉漉的，自然要花很多工夫在炉火边将它们烤干。贾谊《鵩鸟赋》里说「谊既谪居长沙，长沙卑湿，谊自伤悼，以为寿不得长」；白居易贬谪江州司马时所作《琵琶行》诗里说「住近湓江地低湿」。「地卑」「衣润」，暗寓贬谪之苦。然而，不说衣「湿」，而说衣「润」，便有许多情致。

人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船　　偏居近山卑湿之地，难免心境萧条，来往宾客也很少。唯有乌鸦鸟雀往来，小桥流水，在新绿的掩映之下，欢快流淌。乌鸢，就是乌鸦。溅溅，是象声词，形容水流的声音。一个人百无聊赖，想起白居易《琵琶行》里「黄芦苦竹绕宅生」的诗句，此情此景也真是像白居易当年在九江写《琵琶行》的时候啊。「拟」字，在这里是「似」的意思。「黄芦苦竹」和「九江船」，自然是用白居易写《琵琶行》的典故。《琵琶行》序云：「元和十年，余左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻船中夜弹琵琶者，听其音铮铮然有京都声。」

年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前　　下片转到说自家身世，感叹自己如社燕一般，年年奔波，四海漂流，终究还是寄人篱下。社燕，指春社之燕。古人以立春后第五个戊日为春社，立秋后第五个戊日为秋社，燕子在春社飞来，秋社飞走，所以称社燕。瀚海，即是「翰海」，《史记索引》引崔浩语「北海名，群鸟之所解羽，故云翰海」。「飘流瀚海」，是说燕子漂流到边远寒荒之地。「修椽」，指房屋里的长梁，燕子一般选择在梁下做窝。身世已是如此了，还不如不考虑这些烦心的事情，还不如喝下眼前的这杯酒。尊前，同「樽前」，指酒樽之前。「莫思身外，长近尊前」八个字，自杜甫诗中来。杜甫《绝句漫兴九首》有云：「莫思身外无穷事，且近生前有限杯」。

憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠　　「对酒」总是「当歌」，奈何借酒浇愁愁更愁，身为江南倦客的我，形容憔悴，酒筵上的急管繁弦之音，只能让我脆弱的内心更加不堪。有心思的人，是最容易喝醉的。我且豁出去吧，你们在酒席歌筵边，先给我准备好凉席和枕头，我醉了的时候，就让我一个人好好地躺一会儿。

满庭芳·夏日溧水无想山作赏析

　　这首词较真实地反映了封建社会里，一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情。上片写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中。下片抒发飘流之哀。此词整体哀怨却不激烈，沉郁顿挫中别饶情味，体现了清真词一贯的风格。

　　一开头写春光已去，雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。这里化用杜牧「风蒲燕雏老（《赴京初入汴口》）及杜甫「红绽雨肥梅（《陪郑广文游何将军山林》）诗意。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。「午阴嘉树清圆」，则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》「日午树阴正」句意，「清圆」二字绘出绿树亭亭如盖的景象。以上三句写初夏景物，体物极为细微，并反映出作者随遇而安的心情，极力写景物的美好，无伤春之愁，有赏夏之喜。但接着就来一个转折：「地卑山近，衣润费炉烟。」』正像白居易贬官江州，在《琵琶行》里说的「住近湓江地低湿」，溧水也是地低湿，衣服潮润，炉香熏衣，需时良多，「费」字道出衣服之潮，一「费」字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常，则地卑久雨的景象不言自明。作者在这里还是感到不很自在吧。接下去又转写：此地比较安静，没有嘈杂的市声，连乌鸢也自得其乐。「人静」句据陈元龙注云：「杜甫诗『人静乌鸢乐』。」今本杜集无此语。正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。「自」字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：「想东园桃李自春」，用「自」字同样有无穷韵味。「小桥」句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文「地卑」、「衣润」等相互关联。小桥外，溪不清澄，发出溅溅水声。似乎是一种悠然自得之感。但紧接着又是一转：「凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。」白居易既叹「住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生」，词人在久久凭栏眺望之余，也感到自己处在这「地卑山近」的溧水，与当年白居易被贬江州时环境相似，油然生出沦落天涯的感慨。由「凭栏久」一句，知道从开篇起所写景物都是词人登楼眺望所见。

　　下片开头，换头「年年」，为句中韵。《乐府指迷》云：「词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，又如《满庭芳》过处『年年，如『社燕』，『年』字是韵，不可不察也。」三句自叹身世，曲折道来。以社燕自比。社燕在春社时飞来，到秋社时飞去，从海上飘流至此，在人家长椽上作巢寄身。瀚海，大海。词人借海燕自喻，频年飘流宦海，暂在此溧水寄身。既然如此，「且莫思身外，长近尊前」，姑且不去考虑身外的事，包括个人的荣辱得失，还是长期亲近酒樽，借酒来浇愁吧。词人似乎要从苦闷中挣脱出去。这里，点化了杜甫「莫思身外无穷事，且尽生前有限杯」（《绝句漫兴》）和杜牧的身外任尘土，尊前极欢娱（《张好好诗》）。「憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦」，又作一转。在宦海中飘流已感疲倦而至憔悴的江南客，虽想撇开身外种种烦恼事，向酒宴中暂寻欢乐，如谢安所谓中年伤于哀东，正赖丝竹陶写，但宴席上的「急管繁弦」，怕更会引起感伤。杜甫《陪王使君》有「不须吹急管，衰老易悲伤」诗句，这里「不堪听」含有「易悲伤」的含意。结处「歌筵畔，承上「急管繁弦」。「先安簟枕，容我醉时眠，则未听丝竹，先拟醉眠。他的醉，不是欢醉而有愁醉。丝竹不入愁之耳，唯酒可以忘忧。箫统《陶渊明传》：「渊明若先醉，便语客：『我醉欲眠，卿可去。』」词语用此而情味自是不同。「容我」二字，措辞宛转，心事悲凉。结语写出了无可奈何、以醉遣愁的苦闷。

满庭芳·夏日溧水无想山作创作背景

　　宋哲宗元祐八年（1093年），周邦彦被贬任溧水县（今江苏溧水）县令，时年三十九岁，此词于游无想山时所作。诗词作品：满庭芳·夏日溧水无想山作 诗词作者：【宋代】周邦彦 诗词归类：【宋词三百首】、【婉约】、【写景】、【抒怀】

古诗词大全周邦彦《满庭芳（忆钱唐）》原文及翻译赏析

满庭芳（忆钱唐）原文：

山崦笼春，江城吹雨，暮天烟淡云昏。酒旗渔市，冷落杏花村。苏小当年秀骨，萦蔓草、空想罗裙。潮声起，高楼喷笛，五两了无闻。凄凉，怀故国，朝钟暮鼓，十载红尘。似梦魂迢递，长到吴门。闻道花开陌上，歌旧曲、愁杀王孙。何时见、□□唤酒，同倒瓮头春。诗词作品：满庭芳（忆钱唐） 诗词作者：【宋代】周邦彦 诗词归类：【婉约】、【柳树】、【寒食节】、【写景】

古诗词大全 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》原文及翻译赏析

古诗词大全 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》原文及翻译赏析

满庭芳·夏日溧水无想山作原文：

满庭芳·夏日溧水无想山作翻译及注释

满庭芳·夏日溧水无想山作赏析

满庭芳·夏日溧水无想山作句解

满庭芳·夏日溧水无想山作赏析

满庭芳·夏日溧水无想山作创作背景

古诗词大全 周邦彦《满庭芳（忆钱唐）》原文及翻译赏析

满庭芳（忆钱唐）原文：

古诗词大全周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》原文及翻译赏析

古诗词大全周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》原文及翻译赏析

古诗词大全周邦彦《满庭芳（忆钱唐）》原文及翻译赏析