古诗词大全 辛弃疾《满江红·敲碎离愁》原文及翻译赏析
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篇首语：宁愿跑起来被拌倒无数次 也不要规规矩矩走一辈子。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 辛弃疾《满江红·敲碎离愁》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
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古诗词大全 辛弃疾《满江红·敲碎离愁》原文及翻译赏析
满江红·敲碎离愁原文：
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将一纸寄来书，从头读。相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。
满江红·敲碎离愁翻译及注释
翻译仿佛要把我满怀的离愁敲碎似的，纱窗外，阵阵清风把翠竹摇得簌簌作响。自从他走了之后，悠扬的玉箫声也从此听不到了。我倚在高楼上苦苦思念著，有多么孤独冷清！眼前已是暮春三月，到处飞絮落花，令人怎么能够开怀。举头望去．远处的群山一片碧绿——眼看夏天就要来了。有什么办法呢？我只有拿起他寄来的信，从头再读一遍。倾诉相思的字句，徒然充满了信纸。可是相思之情，何时才能得到满足?哎，是什么东西滴落衣襟上？那是满把的泪水啊！但愿漫山遍野的芳草，不至于让他迷失道路。讨厌的是簇簇垂杨，却老是遮断我眺望的视线。最凄苦的时刻，就是月亮在苍茫的暮色中升起来时，我还倚著栏杆守候着、守候着，却不知守候什么。
注释１敲碎离愁：意思是风摇翠竹的响声，把饱含离愁的心都快要 敲碎了。２风摇翠竹：宋秦观《满庭芳·碧水惊秋》：风摇翠竹，疑是故人来。３吹箫声断：传说春秋时萧史善吹箫，作风鸣。秦穆公以女弄玉妻之．筑凤台以居。此用该典，暗指夫婿远离。４倚（yǐ）楼人独：独自一人倚偻。５不堪：禁不住，忍受不住。６「满眼」句：所看到的都是暮春三月的景色，令人伤感得受不了。不堪，不能忍受。三月暮：晚春时节的景象。７千山绿：春花落去后一片翠绿，指夏天将到来。８一纸寄来书：寄来的一封书信。９「相思字」二句：意思是信上写满相思的话，也是徒然。盈幅，满篇。十「相思意"二句：意思是这种相思的感情，什么时候才能得到满足。⑾罗襟jīn）：指丝绸衣襟。⑿盈掬： 满把。形容眼泪很多。⒀行客：指女子所思念的人。⒁垂杨：即垂柳。⒂碍（ai）：遮避。⒃离人：伤离的人。女子自谓。⒄立尽月黄昏：意思是从清晨立到日没月出。⒅栏（lan）干曲：栏干的角落。
满江红·敲碎离愁赏析一
这首词从语气看像是出于女性所作，很有可能是作者设想中情人对自己的怀念。上阕「敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹」，写昼长天暖之时，闺房内外，十分寂静，甚至只有窗前轻风吹动翠竹的声音，才会惊动闺中的人，中断她的凝思，敲碎她的离愁。环境的幽美，衬托出主人公的孤寂、愁闷。「敲碎」既体现了静中之动，又以动衬静：「离」字点出了词中之情。
这两句景情结合，以景为主，虽是开头，但在全词中却写得最细腻。「人去后，吹箫声断，倚楼人独」，写出主人公的生活状况：所爱之人去了，自己孤独无伴，只好常常倚楼遥望，由于无人欣赏，所以也就无心去吹箫了。「人去」、「人独」，是「倚楼」、「吹箫」的原因。第一个「人」字是对方，是主人公想念的人；第二个「人」字是主人公本人。「满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。」承「倚楼」句，写登楼所见的风景，又点出了时令。「千山绿」虽然可爱，但「三月暮」却又意味着春光消逝、好花凋谢，对于爱惜青春的女性来说，便有「满眼不堪」之感。这表现了主人公的身份和性格特点。「但试把一纸寄来书，从头读」上面写的，是日常的一般生活；这两句写的是一个特殊的细节。主人公不断地把情人寄来的信，从头细读，这进一步表现她的孤独无聊，也开始深入地揭示了她思念情人的深切感情。这是通过行动来写情的，是事中之情。
上阕写景写事，没有直接抒情。下阕「相思字，空盈幅；相思意，何时足？」直接抒情：情人寄来的信，满纸写着「相思」之字，说明他没有忘记自己，信中的字，不能安慰、满足自己的「相思」之意，也包含自己没有机会向情人倾吐相思、取得补偿之意。
思念情人除了空读来信之外，还设法安慰自己，但仍不免「滴罗襟点点，泪珠盈掬」。小珠般的点点眼泪，轻轻地、不断地滴在罗衣上，不但染衣，而且几乎「盈掬」。这两句再以事写情，体现了身份、性格特点，最可看出主人公是个女性。「芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目」，又接着以景补充抒情。「芳草」句，意本于《楚辞。招隐士》「王孙游兮不归，芳草生兮萋萋」而又有发展。对比辛词《摸鱼儿》「春且住，见说道、天涯芳草迷归路」（或本作「无归路」，意同），则此说「不迷」者，便有盼望他能够回来和归程并不艰难的意思：「垂杨」句，指暮春杨柳长得浓密，却碍人眼界，使人不能远望。二句分写两边，而意自关联。因上句有盼望游人能归意，故倚楼望其或即翩然来归；但「垂杨只碍离人目」，「只」字有怪怨的感情色彩，怪垂杨别的作用不起，「只」起碍人望远的作用。两句将楼头思妇的细微感情，曲曲传出。
「最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。」最后归结，仍从事中写情。第一句从早到晚，第二句呼应上阕的「倚楼」。垂杨遮眼，尽管望不到天涯行人的去处，但是仍然站在楼上阑杆旁边，直到黄昏月亮出来。因此用「最苦」两上字来充分地修饰，不仅详尽地表达了这两句，而且是详尽地表达了全词之情。
满江红·敲碎离愁赏析二
辛弃疾创作了大量的抚时感事的爱国主义词章，以词风豪迈雄大著称于世，但「稼轩词，中调、小令亦间作妩媚语」。（邹祗谟：《远志斋词衷》）在这些「作妩媚语」的作品中，也不乏优秀篇章，这篇《满江红》就属这类作品。
这是一首写离人痛苦的词。
起始三句，是「纱窗外，风摇翠竹，敲碎离愁」的倒装，把「敲碎离愁」写在首句，不仅是韵脚的需要，也起到开篇点明题旨，扣住读者心弦的作用。「敲」字使人体会到，主人公的心灵受到撞击，「碎」是「敲」的结果。也就是说，主人公本来就因为与情人离别而忧愁的心绪，被风摇动翠竹的声音搅得更加烦乱了。「人去后，吹箫声断，倚楼人独。」写出环境的静寂，也描绘出主人公在情人走后形只影单，独守空房，百无聊赖的情景。「满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。」暮春三月，已是落花时节，「不堪」似是伤春，实际上仍是思人，言思念之极，无法忍受；「已觉千山绿」，是说在忧愁苦闷中登山高楼，不知不觉中发现漫山遍野已经「绿」了。这两句承上启下，烘托气氛。闺中人因思念外出人而无精打彩的情景历历在目。「但试将、一纸寄来书，从头读。」思念情人，不能见面，于是反复把他的来信阅读，在人们的日常生活中是经常有的，词人把这种生活现象直接用白话写入词中，读来分外亲切。苏轼有一首《沁园春》，其中有这样几句话：「料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。」这是说写信人估计收信人会「时时开看」；辛词则直接写收信人把不知读了多少遍的信「从头读」。两位词人描写的角度不同，但意境相，或者是两位巨匠的思路共通，不谋而合；或者是稼轩受东坡的影响。
下片继续写相思之苦。「相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。」阅读远方来信，表达相思之情的字「盈幅」，也就是现在口语说，「写满了纸」，但人却不能见面，那分离的痛苦仍旧不得解脱，终至是满把泪水，湿透罗襟。用「足」字说明离恨绵绵无期，用「掬」夸张地形容泪水之多，皆是传神之笔。以上几句极力渲染情人不能见面的痛苦。
「芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。」「芳草」句很容易使人想起苏轼的名句「天涯何处无芳草」（《蝶恋花·花褪残红青杏小》），此处反其意而用之，是说异地他乡的「芳草」，并不能使「行客」迷途忘返，言外之意说他终究是要归来的；后句说杨柳的枝条阻碍了视线（因此闺中人极目远望也无法看到自己的情人）；这就形象地写出她盼望行人归来，望眼欲穿的情景。「最苦是、立尽黄昏月，栏杆曲。」结尾二句夸张地说因为天天等到月下黄昏，倚著栏杆翘首以望，以致把栏杆也压弯了，这当然让人「最苦」的。结尾与上片「倚楼人独」相呼应，照应题目，写尽离愁。
这篇抒写离情别绪而陷于苦闷的词作，无疑是南宋社会动荡中现实生活的反映。祖国南北分裂，无数家庭离散，备受亲人伤离的痛苦。辛弃疾本人也远离故乡，对这种现象也深刻了解，颇有体验，因此在他笔下才出现了这样抒写儿女之情，表达离人痛苦的词章。无须穿凿附会、望文生义地去寻找什么政治寄托，只就真实生动地反映社会生活来说，也应充分认识到它的文学价值。
满江红·敲碎离愁创作背景
《满江红·敲碎离愁》大致可系于宋宁赵扩庆元三年（1197）春，是时作者隐居瓢泉。有的著者说，看语气此词为思念歌姬之作。其实思念某一歌姬之作可能能是它的写作契机，而词的主人公则是一个思妇。她所思念的不是别人，正是她心爱的而又远行的丈夫。 诗词作品：满江红·敲碎离愁 诗词作者：【宋代】辛弃疾 诗词归类：【写景】、【叙事】、【怀念】
古诗词大全 辛弃疾《满江红·点火樱桃》原文及翻译赏析
满江红·点火樱桃原文：
点火樱桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。问春归、不肯带愁归，肠千结。层楼望，春山叠；家何在？烟波隔。把古今遗恨，向他谁说？蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。听声声、枕上劝人归，归难得。
满江红·点火樱桃翻译及注释
翻译似火樱桃，如雪荼藦，映辉斗艳。春色正浓，喜见春笋破土而出。母燕引著雏燕试飞，黄莺呼叫伴侣。春带愁来，不带愁去，令人伤怀。登楼望家国，有层山叠水相隔，饮烟已经被山挡住了，家在哪里呢？古今家国之恨，向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了，唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
注释茶蘑：亦称酴醾，以色似酴醾酒而名。落叶小灌木，春末夏初开白花。一架：荼藦枝细长而攀缘，立架以扶，故称一架。龙孙：竹笋的别名。紫苔苍壁：长满青紫色苔藓的土阶。乳燕引雏：母燕引著雏燕试飞。流莺唤友：黄莺呼叫伴侣。肠千结：以千结形容愁肠难解。蝴蝶梦：庄子梦见自己化为蝴蝶，后人造以蝴蝶称梦。子规：亦名杜鹃。
满江红·点火樱桃赏析
《满江红·点火樱桃》写作年代已无法考证，也没有其他材料可供参阅，但从此词的意境推测，可能是辛弃疾中年政治失意后的思归之作。
此词描写词人因春归而想家的悲凉情绪，它以春景为媒介，充分体现了自家身世和国家命运都很悲惨的感叹，是一首饱含政治色彩的上乘之作。它之所以流传下来，为人所喜欢，不仅在于它饱含深情厚意，更在于作者在写词时不是枯燥地、直通通地诉说，而在生动鲜活的意境描写中创造了幽远深邃的抒情境界。
上片即景伤春。词人的艺术触觉是十分敏锐的：词人既欣赏江南之春的美好，又痛惜江南之春的不久长。在词人的笔下，暮春的景致使人眼花缭乱。「点火樱桃，照一架、荼蘼如雪」二句，犹如彩色影片的特写镜头，园林之中灿烂的春色被推到读者的眼前。一株株樱桃，硕果累累，红得像著了火；一架荼正盛开着白雪般的花朵，与火焰般的樱桃交相辉映，整个园林红妆素裹，分外娇艳。「春正好」是一句简洁深情的赞语。春天好，好就好在生机勃勃。春笋穿破了长满青苔的土阶，蓬勃地向上生长；春燕牵引著初产的幼雏，在缓缓地飞翔；流莺呼朋引伴，娇音恰恰，就像奏响了一首首春之抒情曲。可是好景不长，恰如前人的名句「开到荼花事了」所标示的，高潮一过，春姑娘就要回去了，想挽留也挽留不住。也许正是因为预感到春之短暂，乳燕才飞得没有兴致，其翱翔之力「弱」了下来；那些自在的流莺，也因此而歌声不畅，它们的啼音竟然使人有「怯」的感觉。燕之「弱」，莺之「怯」，其实都是词人感伤春天心理的外化，辛弃疾这里则是满腹心事。对于一个政治理想落空、在现实生活中屡受挫折的人来说，春归是象征著希望破灭。自然景观的变化和季节的无情推移，牵动了词人满怀的愁恨，于是词人向春天发出了怨愤之语：「问春归、不肯带愁归，肠千结。」这三句与词人的名篇《祝英台近·晚春》的结拍「是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去」，用语和含义都很相似，只是这里语调更为急促，意思更为直截了当一些。词人似在对空呼喊道：千愁万恨，都是你春天给引出来的；如今你自个儿走得利索，却把愁留给人不管了，你可知我已经愁肠千结，无法解开。这一串怨春之语，无理之极，然而有情之极，「肠千结」三字，尤能夸张地表达出词人抑郁不堪的烦乱心绪。
词的下片，具体而细致地抒写这被春天触动的愁和恨。换头的四个三字句：「层楼望，春山叠；家何在？烟波隔。」承「肠千结」一句而来，点明词人内心所郁积的，并不是春花秋月的哀愁，而是怀念家山的深沉悲痛。词人登高楼而远望家乡，无奈千重万叠的春山遮断了双眼，茫茫无边的烟波阻隔了归路。这春山、这烟波，象征祖国的分裂，象征政局的险恶，象征词人执著追求的抗金恢复大业所遇到的无数艰难险阻。接下来「把古今遗恨，向他谁说」二句，愁怀浩渺，语意悲怆，英雄的孤独感拂拂生于纸面。所谓「古今遗恨」，按字面之义自然是指从古至今的恨事，但怀古是为了伤今，因而这里的「古今」，偏重于指「今」。「今」之恨，莫过于中原沦陷、祖国分裂之恨。
由此可见，这两句是向人们说明：词人之「恨」的内容，决非一般文人士大夫风花雪月的小恨，而是深沉悲痛的家国大恨；而词人为雪此大恨而奋斗，响应都寥寥无几，此恨几乎无处可以倾诉，这又是自己满腔愁恨之更深一层。紧接「蝴蝶」二句，化用唐人崔涂的「蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更」一联而变其意。《庄子》上说，庄周梦见自己化为蝴蝶。后来文人就将做梦称为「蝴蝶梦」。千里梦，指自己的想家梦。子规的叫声像是在说「不如归去」。这两句，是就情造境的哀婉之笔，以深夜不寐的痛苦情景，来将上文所抒写的内容进一步向广阔的时空延伸。一个「不传」，一个「叫断」，是点铁成金之语，使得这两句比崔涂原诗更为凄切地表达出思家念远之悲。还须指出的是，从词人的生平、思想及上文的「古今遗恨」等来综合判断，这里的所谓思家，不是思念其江南地区的寓所，而是思念远在北方金人统治之下的山东济南老家。全阕的结拍云：「听声声、枕上劝人归，归难得。」「声声」，承「子规叫断」而来，可谓善于呼应，构锁严密。「劝人归，归难得」二语，修辞学上称为「顶真格」，其作用在于文气贯通地倾泻自己的苦痛之怀。这里以情语结束，但由于与前面的形象描写相联系，并且语意真挚感人，所以这个结尾仍然富有韵味，令人对这位爱国志士有家难归的痛楚油然而生共鸣之感。
辛弃疾的政治抒情词，就表达方式而言，可分为直抒与曲达两种。所谓直抒，是指张口畅谈，议论之声滔滔不绝，悲壮之情，慷慨豪迈之志，全盘托出，没有半点含蓄，从不凭借外物，不依靠比兴等手法。所谓曲达，是指心里有急切想说的话，但考虑到自己处境险恶，不敢将心中所想原原本本地畅快淋漓地说出来，而是凭借花鸟山水来抒发自己的忧愤。此词就是属于后类。
满江红·点火樱桃创作背景
《满江红·点火樱桃》写作年代已无法考证，也没有其他材料可供参阅，但从此词的意境推测，可能是辛弃疾中年政治失意后的思归之作。 诗词作品：满江红·点火樱桃 诗词作者：【宋代】辛弃疾 诗词归类：【写景】、【伤春】、【爱国】、【思归】
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