古诗词大全 辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》原文及翻译赏析
Posted 垂杨
篇首语：愿君学长松，慎勿作桃李。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
本文目录
2、古诗词大全 《菩萨蛮·书江西造口壁》(辛弃疾)原文及翻译
古诗词大全 辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》原文及翻译赏析
念奴娇·书东流村壁原文：
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。铲地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
念奴娇·书东流村壁翻译及注释
翻译野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌著路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。听说在繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
注释（1）东流：东流县，旧地名。治所在今安徽省东至县东流镇。（2）野棠：野生的棠梨。（3）匆匆：形容时间过得飞快的样子。唐牟融《送客之杭》诗：「西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。」（4）铲（chan）地：宋时方言，相当于「无端地」、「只是」。（5）云屏：云母镶制的屏风。寒怯：形容才气或才力不足。（6）觞：中国古代的一种盛酒器具。（7）系（ji）马：指拴马。（8）「楼空」句：苏轼《永遇乐》：「燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。」（9）绮陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳苍。（10）曾见（jian）：曾经见过。（11）纤纤月：形容美人足纤细。刘过《沁园春》（咏美人足）：「知何似，似一钩新月，浅碧笼云。」（12）料得：预测到；估计到。明朝（zhāo）：以后，将来。（13）尊：指酒器。重见（ jian）：重新相见，重新遇到。（14）华发：花白的头发。《墨子·修身》：「华发隳颠，而犹弗舍者，其唯圣人乎？」
念奴娇·书东流村壁赏析
这是游子他乡思旧之作。先由清明后花落写起，接着叙游子悲愁。「曲岸」、「垂杨」两句道离愁，「楼空」两句写别恨。换头「闻道」紧承「燕子能说」，揭示「空楼」中佳人当时处境：「帘底纤纤月」，月不圆人也不团圆。「料得明朝」又翻出新意：果真能见，但她可望而不可及。吞吐顿挫，道出佳人难再得的幽怨。
此词上阙中：「野棠花落，又匆匆过了，清明时节，铲地乐风欺客梦，一枕云屏寒怯。」清明时节，春冷似秋，东风惊梦，令人触景生情，萌生悲凉之情感。「又」字点出前次来此，也是之个季节。暗合于唐人崔护春日郊游，邂逅村女之事。「客梦」暗指旧游之梦，「一枕寒怯」之孤单又暗衬前回在此地的欢会之欢愉。果然，下边作者按捺不住对往事的追忆：「曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。」曲岸、垂杨，宛然如旧，而人去楼空了；只有似曾相识之飞燕，在呢喃地向人诉说，为人惋惜而已。末句化用东坡《永遇乐》「燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕」词意，却能翻出新意，颇有信手拈来之感。这五句，作者回忆往日惜别感伤此时不得复见笔落之处愁思可见，这隐隐含悲之语在其词作中少有。
此词下阙则歇拍处意脉不断，承接上片回忆之感伤一气流注而入下片：「闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。」「绮陌」，犹言烟花巷。纤纤月出于帘底，指美人足，典出窅娘。极艳处，落笔却清雅脱俗，此亦稼轩之出众之处。至此可知此女是风尘女子。这里说不仅「飞燕」知之；向行人打听，也知确有此美人，但已不知去向了。惆怅更增，所以作者伤心地说：「旧恨春江流不断，新恨云山千叠。」上年惜别的旧恨，已如流水之难尽；此时重访不见的新恨更如乱山云叠，令人如何忍受。皖南江边山多，将眼前景色信手拈来，作为妙喻。用意一唱三叹，造语一波三折，稼轩为词，达情至切他人有感而觉无可言者，他都能尽情抒发。如镜里花难折，似有未了之意但不知从何说起。稼轩则又推进一层，造成了余意不尽的结尾：「也应惊问：近来多少华发？」意思是：那时，想来她也该会吃惊地、关切地问我「你怎么添了这多的白发啊！」只能如此罢了！
全词以想像中的普通应酬话，写出双方的深挚之情与身世之感叹。这白头，既意味着「为伊消得人憔悴」的深情，又饱含着「老却英雄似等闲」的悲愤，真可谓百感交集。写到此，恋旧之情、身世之感已浑然不可分，大有「倩向人唤取，红巾翠袖，英雄泪」（《水龙吟》）的意味，实为借恋杯之酒，浇胸中感时伤事之块垒。因为有此一结，再返观全词，只觉得无处不悲凉。这结尾，也照应了开头的岁月如流，于是归结到萧萧华发上，就此顿住。
辛词郁积如山，欲说还休。清真所为是笔触纤细、笔笔勾勒的工笔仕女图；稼轩作成的却是洒脱爽健、一挥而就的泼墨写意画。这艺术风格上的差异，是词人个性与气质的差异而造成的。同时也能看出稼轩词作风格之独特，确实与众不同。
念奴娇·书东流村壁创作背景
此词是公元1178年（淳熙五年）江西帅召为大理少卿时作。辛弃疾年青时路过池州东流县，结识一位女子，此次经过此地，重访不遇，感发而作此词。 诗词作品：念奴娇·书东流村壁 诗词作者：【宋代】辛弃疾 诗词归类：【婉约】、【游子】、【思念】、【爱情】
古诗词大全 《菩萨蛮·书江西造口壁》(辛弃疾)原文及翻译
菩萨蛮·书江西造口壁 辛弃疾 系列：宋词三百首 菩萨蛮·书江西造口壁 郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 注释 １造口：即皂口，镇名。在今江西省万安县西南60里处。 ２郁孤台：古台名，在今江西赣州市西南的贺兰山上，因「隆阜郁然，孤起平地数丈」而得名。 ３清江：赣江与袁江合流处旧称清江。 ４长安：今陕西省西安市；为汉唐故都。这里指沦于敌手的宋国都城。 ５可怜：可惜。 ６无数山：这里指投降派（也可理解为北方沦陷国土）。 ７毕竟东流去：暗指力主抗金的时代潮流不可阻挡。 ８愁余：使我感到忧愁。 ９鹧鸪（zhegū）：鸟名，传说它的叫声像「行不得也哥哥」，啼声凄苦。 译文 郁孤台下这赣江的流水，水中有多少行人的眼泪。 我抬头眺望西北的长安，可惜只见到无数的青山。 但青山怎能把江水挡住，浩浩江水终于向东流去。 江边日晚我正满怀愁绪，听到深山传来声声鹧鸪。 背景 这首词为公元1176年（宋孝宗淳熙三年）作者任江西提点刑狱，驻节赣州、途经造口时所作。关于此词之发端，罗大经在《鹤林玉露》中有几句话非常重要，他说：「盖南渡之初，虏人追隆祐太后御舟至造口，不及而还。幼安自此起兴。」当时辛弃疾南归十余年，在江西任刑法狱颂方面的官吏，经常巡回往复于湖南、江西等地。来到造口，俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水，词人的思绪也似这江水般波澜起伏，绵延不绝，于是写下了这首词。 赏析 辛弃疾此首《菩萨蛮》，用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧为词中瑰宝。 词题「书江西造口壁」，起写郁孤台与清江。造口一名皂口，在江西万安县西南六十里（《万安县志》）。词中的郁孤台在赣州城西北角（《嘉靖赣州府志图》），因「隆阜郁然，孤起平地数丈」得名。「唐李勉为虔州（即赣州）剌史时，登临北望，慨然曰：『余虽不及子牟，而心在魏阙一也。』改郁孤为望阙。」（《方舆胜览》）清江即赣江。章、贡二水抱赣州城而流，至郁孤台下汇为赣江北流，经造口、万安、太和、吉州（治庐陵，今吉安）、隆兴府（即洪州，今南昌市），入鄱阳湖注入长江。公元1175-1176年（淳熙二、三年）间，词人提点江西刑狱，驻节赣州，书此词于造口壁，当在此时。 南宋罗大经《鹤林玉露·辛幼安词》条云：「其题江西造口壁词云云。盖南渡之初，虏人追隆祐太后（哲宗孟后，高宗伯母）御舟至造口，不及而还，幼安因此起兴。」此一记载对体会此词意蕴，实有重要意义。《宋史》高宗纪及后妃传载：建炎三年（1129）八月，「会防秋迫，命刘宁止制置江浙，卫太后往洪州，腾康、刘玨权知三省枢密院事从行。闰八月，高宗亦离建康（今南京市）赴浙西。时金兵分两路大举南侵，十月，西路金兵自黄州（今湖北黄冈）渡江，直奔洪州追隆祐太后。「康、玨奉太后行次吉州，金人追急，太后乘舟夜行。」《三朝北盟会编》（建炎三年十一月二十三日）载：「质明，至太和县（去吉州八十里。《太和县志》），又进至万安县（去太和一百里。《万安县志》），兵卫不满百人，滕康、刘玨皆窜山谷中。金人追至太和县，太后乃自万安县至皂口，舍舟而陆，遂幸虔州（去万安凡二百四十里。《赣州府志》）。」《宋史·后妃传》：「太后及潘妃以农夫肩舆而行。」《宋史·胡铨传》：「铨募乡兵助官军捍御金兵，太后得脱幸虔。」史书所记金兵追至太和，与罗氏所记追至造口稍有不合。但罗氏为南宋庐陵人，又曾任江西抚州军事推官，其所记信实与否，尚不妨存疑。况且金兵既至太和，其前锋追至南一百六十里之造口，也未始无此可能。无论金兵是否追至造口，隆祐太后被追至造口时情势危急，以致舍舟以农夫肩舆而行，此是铁案，史无异辞。尤要者，应知隆祐其人并建炎年间形势。当公元1127年（北宋靖康二年）金兵入汴掳徽钦二宗北去，北宋灭亡之际，隆祐以废后幸免，垂帘听政，迎立康王，是为高宗。有人请立皇太子，隆祐拒之。《宋史·后妃传》记其言曰：「今强敌在外，我以妇人抱三岁小儿听政，将何以令天下？」其告天下手诏曰：「虽举族有北辕之恤，而敷天同左袒之心。」又曰：「汉家之厄十世，宜光武之中兴；献公之子九人，唯重耳之独在。」《鹤林玉露·建炎登极》条云：「事词的切，读之感动，盖中兴之一助也。」陈寅恪《论再生缘》亦谓：「维系人心，抵御外侮」，「所以为当时及后世所传诵。」故史称隆祐：「国有事变，必此人当之。」建炎三年，西路金兵穷追隆祐，东路金兵则渡江陷建康、临安，高宗被迫浮舟海上。此诚南宋政权出存亡危急之秋。故当作者身临造口，怀想隆祐被追至此，「因此感兴」，题词于壁，实情理之所必然。罗氏所记大体可信，词题六字即为本证。 「郁孤台下清江水。」起笔横绝。由于汉字形、声、义具体可感之特质，尤其郁（郁）有郁勃、沉郁之意，孤有巍巍独立之感，郁孤台三字劈面便凸起一座郁然孤峙之高台。词人调动此三字打头阵，显然有满腔磅礡之激愤，势不能不用此突兀之笔也。进而写出台下之清江水。《万安县志》云：「赣水入万安境，初落平广，奔激响溜。」写出此一江激流，词境遂从百余里外之郁孤台，顺势收至眼前之造口。造口，词境之核心也。故又纵笔写出：「中间多少行人泪。」行人泪三字，直点造口当年事。词人身临隆祐太后被追之地，痛感建炎国脉如缕之危，愤金兵之猖狂，羞国耻之未雪，乃将满怀之悲愤，化为此悲凉之句。在词人之心魂中，此一江流水，竟为行人流不尽之伤心泪。行人泪意蕴深广，不必专言隆祐。在建炎年间四海南奔之际，自中原至江淮而江南，不知有多少行人流下无数伤心泪呵。由此想来，便觉隆祐被追至造口，又正是那一存亡危急之秋之象征。无疑此一江行人泪中，也有词人之悲泪呵。 「西北望长安，可怜无数山。」长安指汴京，西北望犹言直北望。词人因回想隆祐被追而念及神州陆沉，独立造口仰望汴京亦犹杜老之独立夔州仰望长安。抬望眼，遥望长安，境界顿时无限高远。然而，可惜有无数青山重重遮拦，望不见也，境界遂一变而为具有封闭式之意味，顿挫极有力。歇拍虽暗用李勉登郁孤台望阙之故事，却写出自己之满怀忠愤。卓人月《词统》云：「忠愤之气，拂拂指端。」极是。 「青山遮不住，毕竟东流去。」赣江北流，此言东流，词人写胸怀，正不必拘泥。无数青山虽可遮住长安，但终究遮不住一江之水向东流。换头是写眼前景，若言有寄托，则似难以指实。若言无寄托，则遮不住与毕竟二语，又明显带有感情色彩。周济《宋四家词选》云：「借水怨山。」可谓具眼。此词句句不离山水。试体味遮不住三字，将青山周匝围堵之感一笔推去，毕竟二字更见深沉有力。返观上阕，清江水既为行人泪之象喻，则东流去之江水如有所喻，当喻祖国一方。无数青山，词人既叹其遮住长安，更道出其遮不住东流，则其所喻当指敌人。在词人潜伏意识中，当并指投降派。「东流去」三字尤可体味。《尚书·禹贡》云：「江汉朝宗于海。」在中国文化传统中，江河行地与日月经天同为「天行健」之体现，故「君子以自强不息」（《息·系辞》）。杜老《长江二首》云：「朝宗人共挹，盗贼尔谁尊？」「浩浩终不息，乃知东极深。众流归海意，万国奉君心。」故必言寄托，则换头托意，当以江水东流喻正义所向也。然而时局并不乐观，词人心情并不轻松。 「江晚正愁余，山深闻鹧鸪。」词情词境又作一大顿挫。江晚山深，此一暮色苍茫又具封闭式意味之境界，无异为词人沉郁苦闷之孤怀写照，而暗应合上阕开头之郁孤台意象。正愁余，语本《楚辞·九歌·湘夫人》：「目眇眇兮愁予。」楚骚哀怨要眇之色调，愈添意境沉郁凄迷之氛围。更哪堪闻乱山深处鹧鸪声声：「行不得也哥哥」。《禽经》张华注：「鹧鸪飞必南向，其志怀南，不徂北也。」白居易《山鹧鸪》：「啼到晓，唯能愁北人，南人惯闻如不闻。」鹧鸪声声，其呼唤词人莫忘南归之怀抱耶？抑钩起其志业未就之忠愤耶？或如山那畔中原父老同胞之哀告耶？实难作一指实。但结笔写出一怀愁苦则可断言。而此一怀愁苦，实朝廷一味妥协，中原久未光复有以致之，亦可断言。一结悲凉无已。 梁启超云：「《菩萨蛮》如此大声镗鞳，未曾有也。」（《艺蘅馆词选》）此词抒发对建炎年间国事艰危之沉痛追怀，对靖康以来失去国土之深情萦念，故此一习用已久陶写儿女柔情之小令，竟为南宋爱国精神深沉凝聚之绝唱。词中运用比兴手法，以眼前景道心上事，达到比兴传统意内言外之极高境界。其眼前景不过是清江水、无数山，心上事则包举家国之悲今昔之感种种意念，而一并托诸眼前景写出。显有寄托，又难以一一指实。但其主要寓托则可体认，其一怀襟抱亦可领会。此种以全幅意境寓写整个襟抱、运用比兴寄托又未必一一指实之艺术造诣，实为中国美学理想之一体现。全词一片神行又潜气内转，兼有神理高绝与沉郁顿挫之美，在词史上完全可与李太白同调词相媲美。
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