古诗词大全晏殊《踏莎行·小径红稀》原文及翻译赏析

Posted 2022-11-09 小径

篇首语：弱龄寄事外，委怀在琴书。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全晏殊《踏莎行·小径红稀》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

本文目录

1、古诗词大全晏殊《踏莎行·小径红稀》原文及翻译赏析

2、古诗词大全春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。（北宋晏殊《踏莎行》全文翻译赏析）

古诗词大全晏殊《踏莎行·小径红稀》原文及翻译赏析

踏莎行·小径红稀原文：

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。(蒙通：濛)翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

踏莎行·小径红稀翻译及注释

翻译小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷濛濛乱扑人面。翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。

注释１踏莎（suō）行：词牌名，又名「喜朝天」「柳长春」「踏雪行」「平阳兴」「踏云行」「潇潇雨」等。双调小令，《张子野词》入「中吕宫」。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。２红稀：花儿稀少、凋谢。意思是到了晚春时节。红：指花。３高台：高高的楼台，这里指高楼。阴阴见：暗暗显露。阴阴：隐隐约约。４不解：不懂得。５濛濛：形容细雨。这里形容杨花飞散的样子。６翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻「伊人」。７游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。

踏莎行·小径红稀英译

　　YAN Shu – Lyrics to the Melody of Walking on Grass

　　Along the path flowers are thinning, the countryside is fields of green,　　Next to raised buildings being thick is the foliage dense with leaves.　　Vernal breezes know not how to catkins restrain,　　Allowing them to scatter on faces of passers-by like misty mizzle.

　　Behind verdant leaves orioles hide, swallows rest outside crimson screens,　　Over the incense burner curls of smoke one another quietly seek.　　After I have slept off intoxication in a melancholy dream,　　The private court has e well under sunset\'s gleams.

踏莎行·小径红稀赏析

　　此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以「斜阳却照深深院」作结，流露出淡淡的哀愁。

　　起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。「红稀」「绿遍」「树色阴阴」，标志著春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但「稀」「遍」「见」这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从「小径」「芳郊」「高台」的顺序看，也有移步换形之感。「春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。」所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。「濛濛」「乱扑」，极富动态感。「行人」二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。

　　过片「翠叶藏莺，珠帘隔燕」两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片「树色阴阴」相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。著「藏」「隔」二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

　　「炉香静逐游丝转」写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。「逐」「转」二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。「逐」上著一「静」字，境界顿出。

　　结拍「一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。」跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明「愁梦」，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。贺铸《薄幸》词「人间昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在」，也正是此意。

诗词作品：踏莎行·小径红稀 诗词作者：【宋代】晏殊诗词归类：【婉约】、【春天】、【写景】、【抒情】、【怅惘】

古诗词大全春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。（北宋晏殊《踏莎行》全文翻译赏析）

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。出自北宋诗人晏殊的《踏莎行》　　小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 　　翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。赏析　　此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以「斜阳却照深深院」作结，流露出淡淡的哀愁。　　起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。「红稀」、「绿遍」、「树色阴阴」，标志著春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但「稀」、「遍」、「见」这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从「小径」、「芳郊」、「高台」的顺序看，也有移步换形之感。「春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。」所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。「濛濛」、「乱扑」，极富动态感。「行人」二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。　　过片「翠叶藏莺，珠帘隔燕」两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片「树色阴阴」相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。著「藏」、「隔」二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。　　「炉香静逐游丝转」写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。「逐」、「转」二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。「逐」上著一「静」字，境界顿出。　　结拍「一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。」跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明「愁梦」，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。　　暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，通过景物描写隐约地表露出来。全词除「一场愁梦酒醒时」句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，达到不露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。　　前人评此词写景流丽。沈际飞在《草堂诗余正集》中说：「结『深深』妙，著不得实字。」沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句「更自神到」，道出了晏殊词写景的特点，即重其精神，不重其形迹。

古诗词大全 晏殊《踏莎行·小径红稀》原文及翻译赏析

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踏莎行·小径红稀原文：

踏莎行·小径红稀翻译及注释

踏莎行·小径红稀英译

踏莎行·小径红稀赏析

古诗词大全 春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。（北宋晏殊《踏莎行》全文翻译赏析）

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