古诗词大全 陈亮《水龙吟·春恨》原文及翻译赏析
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篇首语：弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 陈亮《水龙吟·春恨》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
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古诗词大全 陈亮《水龙吟·春恨》原文及翻译赏析
水龙吟·春恨原文：
闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。 寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡对泪，几多幽怨。正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。
水龙吟·春恨翻译及注释
翻译盛开的花丛深处，耸立著高楼，东风从半卷的画帘吹入，令人觉得分外柔软。春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡著金线。春日迟迟地催开百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界，游人还未欣赏，却全都交给了黄莺和飞燕。寂寞时登上高处眺望边远，转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已像风云飘流分散。只有丝带还飘荡著芳香，翠绿的薄绸还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨？正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
注释闹花：形容繁花似闹。繁花，盛开的花。「层楼」，原本作「楼台」，据别本改。迟日：长日。《诗·豳风·七月》：「春日迟迟，采蘩祁祁。」平莎：平原。金浅：指嫩柳的浅淡金黄颜色。阁雨：停雨。阁，犹搁，停止。芳菲：芳华馥郁。青丝勒马：用青丝绳做马络头。古乐府《陌上桑》：「青丝系马尾，黄金络马头。」罗绶分香：指离别。秦观《满庭芳》词：「消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。」罗绶，斗草：古代女子况采百草嬉戏。一种游戏，见万俟咏《三台》注。罗绶：罗带。分香：指解罗带散发出香气。分，散。翠绡：翠绿的丝巾。封泪：指丝巾裹着的泪痕。子规：杜鹃鸟，鸣啼凄厉。
水龙吟·春恨赏析
这首词初看起来，是一首伤春念远的词。上阕写春光烂漫，又作转折，说春色如此美妙，却无人欣赏。下阕开头既已点明全词的「念远」主旨，接下通过回忆，写昔日邂逅的情境与别后的「幽怨」，后又回到眼前，烟月迷离，子规声咽，一片凄清景致，更增几多离愁。陈亮乃南宋气节之士，其创作绝少儿女情长。故有人认为此作寄托了恢复之志。
起首用「闹」字烘托花的精神情态，同时总揽春的景象，与宋祁《玉楼春》「红杏枝头春意闹」句相比，毫不逊色，加上东风软（和煦），更烘托出春光明媚，春色宜人。翠陌，翠绿的田野；平莎茸嫩，平铺的嫩草，用茸嫩形容初春的草，贴切恰当；垂杨金浅，浅黄色的垂柳。迟日催花，春日渐长，催动百花竞放；淡云阁雨，云层淡薄，促使微雨暂收；轻寒轻暖，不寒不暖，气候最佳。这些都是春归大地后带来的春景、春色。荟萃如此多样的美好景色，本可引人入胜，使人目不暇接而留连忘返。可是歇拍四句却指出：在今朝，游人未曾赏玩这芳菲世界，只能被啼莺语燕所赏玩。莺燕是「能赏而不知者」（《草堂诗余正集》沈际飞语），游人则为「欲赏而不得者」（同上）。
鉴于人情世故都是这样，尚有何心踏青拾翠！过片两句，因寂寞而凭高念远，向南楼问一声归雁。从上片看，姹紫嫣红，百花竞放，世界是一片喧闹的，可是这样喧闹的芳菲世界而懒得去游赏，足见主人公的处境是孤立无助的，心情是压抑的。雁足能传书信（见《汉书·苏武传》），于是鸿雁充当了信使，因为征人未回，向南楼探问归雁消息。金钗三句，谓昔年赏心乐事，而此时已如风消云散。金钗斗草，拔金钗作斗草游戏。宗懔《荆楚岁时记》：「竞采百药，谓百草以蠲除毒气，故世有斗草之戏。」青丝勒马，用青丝绳做马络头。古乐府《陌上桑》：「青丝系马尾，黄金络马头。」罗绶三句，谓难忘别时的恋情，难禁别后的粉泪，难遣别久的幽怨。罗绶分香，临别以香罗带贻赠留念。秦观《满庭芳》「罗带轻分」，亦此意。翠绡封泪，翠巾裹着眼泪寄与对方，典出《丽情集》记灼灼事。几多幽怨，数不清的牢愁暗恨。正销魂三句，有两种断法，一断在「魂」字后，另一断在「又是」后，两者都可，而后者较恰当。因为一结要突出「又是」之意，用「又是」领下面两句，由于又看到了与昔年离别之时一般的疏烟淡月、子规声断，触发她的愁绪而黯然销魂。子规，一名杜鹃，相传古代蜀君望帝之魂所化。（《华阳国志·蜀志》）子规鸣声凄厉，最容易勾动人们别恨乡愁。
这首词上片，作者几乎倾全力烘托春景的无比美好，而歇拍三句，却来一个大转折，指出人们以不能游赏美好的春景为憾事，以如此芳菲世界被莺燕所占有为惋惜，才领会前面之所以倾全力描绘春景者，是为了给后面的春恨增添气势。盖春景愈美好，愈令人惆怅，添人愁绪，也就是春恨愈加强烈。杜甫所谓「花近高楼伤客心」（《登楼》），「感时花溅泪」（《春望》），即为此种思想感情的反映。下片似另出机杼，独立成篇，其实不然，它是全词的一个有机组成部分，上下片有岭断云连之妙。上片因春景美好反而引起春恨，这是客观景物与内心世界的矛盾，而所以铸成此种矛盾的，伤离念远是一个主要因素，下片就是抒写离愁别恨的，因而实与上片契合无间。从赏心乐事的一去不返，别后别久的十分怀念，别时景色的触目销魂，都在刻画主人公的感情深挚。可是作者是一位「推倒一世之智勇，开拓万古之心胸」（黄宗羲《宋元学案·龙川学案》）的铁铮铮汉子，他写作态度严谨，目的性明确，每一首词写成后，「辄自叹曰，平生经济之怀略已陈矣」（叶适引陈亮语）。所以很难想像他会写出脂粉气息浓郁的艳词。据此，才知下片的闺怨是假托的，使用这类表现手法在诗词中并不鲜见，大率以柔婉的笔调，抒愤激或怨悱的感情。此种愤激之情是作者平素郁积的，而且与反偏安、复故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付莺燕，实际的意思则是大好河山尽沦于敌手。为此，清季词论家刘熙载评这几句词：「言近旨远，直有宗留守（宗泽）大呼渡河之意。」（《艺概》）以小词比壮语，不觉突兀，是因其精神贴近之故。
陈亮传世的词七十多首，风格大致是豪放的，所以明代毛晋说：「《龙川词》一卷，读至卷终，不作一妖语、媚语，殆所称不受人怜者欤！」（《龙川词跋》）后来他看到此篇及其他六首婉丽之词，修正自己的论点，曰：「偶阅《中兴词选》，得《水龙吟》以后七阕，亦未能超然。」（《龙川词补跋》）其实毛晋本来的论点还是对的，无须修正。作家的作品，风格、境界可以多样。陈亮词的基调是豪放的，但也出现一些婉约的作品，毫不足怪。苏轼《水龙吟·和章质夫杨花》、辛弃疾《摸鱼儿·暮春》，情调岂不缠绵凄婉，但毕竟与周（邦彦）、秦（观）不同，苏、辛和陈亮的词，和婉中仍含刚劲之气，所谓骨子里还是刚的，关于这一点，明眼人一眼就能看的出。
诗词作品：水龙吟·春恨 诗词作者：【宋代】陈亮 诗词归类：【宋词三百首】、【婉约】、【伤春】、【怀远】
古诗词大全 晏殊《玉楼春·春恨》原文及翻译赏析
玉楼春·春恨原文：
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
玉楼春·春恨翻译及注释
翻译在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
注释１玉楼春：词牌名。又名「木兰花」。２长亭路：送别的路。长亭：古代驿路上建有供行人休息的亭子。《白帖》：「十里一长亭，五里一短亭。」３年少抛人：人被年少所抛弃，言人由年少变为年老。４残梦：未做完的梦。５五更钟、三月雨：都是指思念人的时候。６一寸：指愁肠。还：已经。千万缕：千丝万缕。比喻离恨无穷。
玉楼春·春恨鉴赏
凄凄的哀怨与静静的相思是晏殊这首词所歌咏的主题。它不仅饱含着词人对离愁别怨的感叹，更婉转地表明了深切的人生哲理。
「绿杨芳草长亭路」，上片起句写春景、别亭和去路，用以衬托人的感情。因为就是在这芳草连天、绿杨茂密的长亭外、古道边，那年少的游子与自己的心上人告别了。无边的「绿杨芳草」所描绘出的一派春光春景，给离别愁怨的抒发创造了广阔的空间。次句「年少抛人容易去」，是写一位少年在未解离情之苦时，离别总是那样匆忙和轻而易举。然而随着时光的流逝，他深感惋惜。「容易」二字里既有着少年对昔日的追悔，也有着他至今依旧的寻觅。「楼头残梦五更钟，花底离情三月雨」二句，极写相思之苦，哀怨之切。残梦依稀，钟鼓伤情；细雨迷濛，离情更苦，这正是那被抛弃的真情的悲哀。这两句不仅有着音节对仗工整之妙，更表现了幽咽婉转的意境之美。缠绵含蓄的轻歌低叹，真切浑成的着意抒发，把暮春三月的细雨，五更的残梦，楼头离人花下的寂寞，连同所有的相思都勾连成一片，缥渺轻飏，茫茫无际。
下片起首二句，「无情不似多情苦，一寸还成千万缕」，作者用白描的手法，强烈的对比，把那梦魂牵绕的深情写了出来。前一句直言多情苦，并且认定这种痛苦又远非「无情」所能代的；即使自身想得到解脱，作者的无情也只能是「多情却似总无情」的「无情」，因此依旧无法排遣那无尽的相思之苦。「一寸还成千万缕」，极言多情。一寸情思尚可化为千万缕的情丝，那么无尽的多情，会化为无数情丝。这二句欲扬先抑，故意写出「无情」的「不似」，用以突出多情之苦。「天涯地角有穷时，只有相思无尽处。」这两句词是说无尽的情思天长地久，万古长存。正像李后主所说的「一片芳心千万绪，人间没个安排处」，一切万物都会有穷尽之时，而唯有那人间的真情才永无休止，永无尽头。因而这无尽的相思，才值得永远地歌吟。
玉楼春·春恨赏析
此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。
上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。
「年少」句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看，无语凝咽，而「年少」的他却轻易地弃之而去。年少，是指思妇的「所欢」，也即「恋人」，据赵与时《宾退录》记载，「晏叔原见蒲传正曰：『先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。』传正曰：『绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，岂非妇人语乎？』叔原曰：『公谓年少为所欢乎，因公言，遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。』传正笔而悟。余按全篇云云，盖真谓所欢者，与乐天『欲留年少待富贵，富贵不来年少去』之句不同，叔原之言失之。」这是晏几道为其父此词「年少」语所作的无谓辩解。实际上，此词写思妇闺怨，用的的确是「妇人语」。
「楼头」两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来，从相反方面说明「抛人去」者的薄情。白昼逝去，黑夜降临，她转辗反侧，很久之后才悠悠进入睡乡，但很快就被五更钟声惊破了残梦，使她重又陷入无边的失望；窗外，飘洒著春雨，那些花瓣像是承受不住，带着离愁纷纷落下。「残梦」和「落花」这里都是用来曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称。陈廷焯《白雨斋词话》称其「婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味」。
下片用反语，先以无情与多情作对比，继而以具体比喻从反面来说明。「无情」两句，用反语以加强语意。先说无情则无烦恼，因此多情还不如无情，从而反托出「多情自古伤离别」的深衷：「一寸」指心，柳丝缕缕，拂水飘绵，最识离怀别苦。两句意思是说，无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。词意来自李煜「一片芳心千万绪，人间没个安排处」（《蝶恋花》）。
末两句含意深婉。天涯地角，是天地之尽头，故云「有穷时」。然而，别离之后的相思之情，却是无穷无尽的，正所谓「只有相思无尽处」。这里通过比较来体现出因「多情」而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，对于那个薄幸年少，却毫无埋怨之语。此词写闺怨，颇具婉转流利之致，词中不事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸张，都是通过白描手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情，收到了很好的艺术效果。
诗词作品：玉楼春·春恨 诗词作者：【宋代】晏殊 诗词归类：【春天】、【思念】、【爱情】、【感叹】、【人生】
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