古诗词大全黄孝迈《湘春夜月·近清明》原文及翻译赏析

Posted 2022-11-09 柳花

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古诗词大全黄孝迈《湘春夜月·近清明》原文及翻译赏析

湘春夜月·近清明原文：

近清明。翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。空樽夜泣，青山不语，残月当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根。这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。

湘春夜月·近清明翻译及注释

翻译临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。

注释者次第：这许多情况。者，同这。并刀：并州（今山西太原）的剪刀，当时以锋利著称。

湘春夜月·近清明赏析

　　黄孝迈的词流传很少，但他的词的确写得「风度婉秀，真佳词也。」（万树《词律》）

　　"清歌」与「黄昏」所含的情绪本是相反的，前者引人愉悦，后者使人忧伤，相反相成，其结果是益增忧伤之感，故此二句表现为极其沉痛的感叹口吻。接下来，作者进一步采用了拟人手法，将具有感知的品格赋予了柳花，想对它低声倾诉自己的心事，转而又：「怕柳花轻薄，不解伤春」。可见作者忧思之深重。「伤春」二字，点出了作品主旨之所在。再下面，是作者自己感叹当时旅行在湘水之滨，独自投宿在旅舍时的孤寂心情。明明要写冷落，却偏用「温存」的字眼，再用「谁与」来作反诘，这种写法突现了一种炽烈追求的意愿。写到此处，已近过片，须得由伤春向恨别过渡，故而「柔情别绪」四字的安排也就是相当巧妙而颇具匠心的了。

　　这首词的下片更为精采。前几句，作者紧紧抓住「湘春夜月」的景色特点，将深沉的离愁别恨熔铸进去，造成了动人的艺术效果：「空樽夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。」这个境界是由众多形象构筑起来的一个整体，七宝楼台固不应拆碎，然而，倘求观察得细致，却无妨从局部着眼。「空樽夜泣」，表示心情的极度忧伤，是一个凝炼警策的句子，其造语则显得老辣，与姜夔《暗香》词里的「翠樽易泣」相同。「青山不语」，山峰不会说话，而作者却好像认为它原是会说话的，只是此时此刻无话可说罢了，以这种方式描摹环境的幽静，其艺术效果则更为强烈。「残照当门」，意谓残月照在门前，门外唯见残月。残月象征离别，正是由于它的情调凄恻。「今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月」（柳永《雨霖铃》）等常见的例子，已经足以说明用残月抒写离别之情的艺术表现力了。「翠玉楼」，即前文「楚乡旅宿」，「惟是有」，同义重叠，起著强调下文的作用，而它以「平去上」的声韵作为引出下文的铺垫，从而使「一波湘水，摇荡湘云」一句更富有诗意，显得更加突出。从「翠玉楼」望去，月色下的湘江，一片朦胧迷茫，水面上只看到隐隐的波光，天空飘动着朵朵浮云，阵阵微风吹来，又将水天「摇荡」在一起了。然而这轻微的摇荡却不能打破「青山不语，残月当门」的静寂，正像「蝉噪林逾静」那样，反倒更增强了这种静寂之感；同时，在静寂之中，「湘春夜月」的景色更显得空灵深邃，它启迪着人们对生活的沉思。

　　下片的后几句，像上片点出「伤春」一样，又将「恨别」的题旨点明了。「天长梦短，问甚时、重见桃根？」「天」是宇宙，「梦」是人生，「天长梦短」与吴文英在的「春宽梦窄」（《莺啼序》）构思相同，富有哲学意味。如梦的人生既然短暂，离别的愁苦就更使人难耐，于是又自然地产生了一种急切的希望尽快地「重见桃根」。桃根，出于东晋的《桃叶歌》：「桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我慇勤。」相传为王献之所作，桃叶是他的妾名。后人经常用桃叶、桃根指代意中人。结句的「这次第」虽只是一个「点」，份量却是相当沉重的。愁绪扰人，自然产生剪除的意愿，这也是人们的共同心理。然而这首词中，合理的意愿却是用否定方式、喟叹的口吻表达出来的，因为「算人间没个并刀，剪断心上愁痕」，遍寻人间也找不到能够剪断这种愁绪的剪刀。

诗词作品：湘春夜月·近清明 诗词作者：【宋代】黄孝迈 诗词归类：【宋词三百首】、【宋词精选】、【婉约】、【伤春】、【恨别】

古诗词大全可惜一片清歌，都付与黄昏。原文_翻译及赏析

可惜一片清歌，都付与黄昏。——宋代·黄孝迈《湘春夜月·近清明》

可惜一片清歌，都付与黄昏。

近清明。翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。
空樽夜泣，青山不语，残月当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根。这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。宋词三百首，宋词精选，婉约，伤春恨别

译文及注释

译文
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。

赏析

黄孝迈的词流传很少，但他的词的确写得“风度婉秀，真佳词也。”（万树《词律》）

"清歌”与“黄昏”所含的情绪本是相反的，前者引人愉悦，后者使人忧伤，相反相成，其结果是益增忧伤之感，故此二句表现为极其沉痛的感叹口吻。接下来，作者进一步采用了拟人手法，将具有感知的品格赋予了柳花，想对它低声倾诉自己的心事，转而又：“怕柳花轻薄，不解伤春”。可见作者忧思之深重。“伤春”二字，点出了作品主旨之所在。再下面，是作者自己感叹当时旅行在湘水之滨，独自投宿在旅舍时的孤寂心情。明明要写冷落，却偏用“温存”的字眼，再用“谁与”来作反诘，这种写法突现了一种炽烈追求的意愿。写到此处，已近过片，须得由伤春向恨别过渡，故而“柔情别绪”四字的安排也就是相当巧妙而颇具匠心的了。

这首词的下片更为精采。前几句，作者紧紧抓住“湘春夜月”的景色特点，将深沉的离愁别恨熔铸进去，造成了动人的艺术效果：“空樽夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。”这个境界是由众多形象构筑起来的一个整体，七宝楼台固不应拆碎，然而，倘求观察得细致，却无妨从局部着眼。“空樽夜泣”，表示心情的极度忧伤，是一个凝炼警策的句子，其造语则显得老辣，与姜夔《暗香》词里的“翠樽易泣”相同。“青山不语”，山峰不会说话，而作者却好像认为它原是会说话的，只是此时此刻无话可说罢了，以这种方式描摹环境的幽静，其艺术效果则更为强烈。“残照当门”，意谓残月照在门前，门外唯见残月。残月象征离别，正是由于它的情调悽恻。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）等常见的例子，已经足以说明用残月抒写离别之情的艺术表现力了。“翠玉楼”，即前文“楚乡旅宿”，“惟是有”，同义重叠，起著强调下文的作用，而它以“平去上”的声韵作为引出下文的铺垫，从而使“一波湘水，摇荡湘云”一句更富有诗意，显得更加突出。从“翠玉楼”望去，月色下的湘江，一片朦胧迷茫，水面上只看到隐隐的波光，天空飘动着朵朵浮云，阵阵微风吹来，又将水天“摇荡”在一起了。然而这轻微的摇荡却不能打破“青山不语，残月当门”的静寂，正像“蝉噪林逾静”那样，反倒更增强了这种静寂之感；同时，在静寂之中，“湘春夜月”的景色更显得空灵深邃，它启迪着人们对生活的沉思。

黄孝迈（生卒年不详），南宋诗人，字德夫，号雪舟。有人说他“妙才超轶，词采溢出，天设神授，朋侪推独步，耆宿避三舍。酒酣耳热，倚声而作者，殆欲摩刘改之（过）、孙季蕃（惟信）之垒”，“其清丽，叔原（晏几道）、方回（贺铸）不能加其绵密。”有《雪舟长短句》。存词4首。

黄孝迈

如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。王母欢阑琼宴罢，仙人泪满金盘侧。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？千年忠义气，日星光。离骚读罢总堪伤。三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。今日山城对垂泪，伤心不独为悲秋。一夜东风，枕边吹散愁多少。吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。千里万里，二月三月，行色苦愁人。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。独树沙边人迹稀，欲行愁远暮钟时。有个娇娆如玉，夜夜绣屏孤宿，闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。

古诗词大全 黄孝迈《湘春夜月·近清明》原文及翻译赏析

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湘春夜月·近清明原文：

湘春夜月·近清明翻译及注释

湘春夜月·近清明赏析

古诗词大全 可惜一片清歌，都付与黄昏。原文_翻译及赏析

可惜一片清歌，都付与黄昏。

译文及注释

赏析

古诗词大全黄孝迈《湘春夜月·近清明》原文及翻译赏析

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古诗词大全可惜一片清歌，都付与黄昏。原文_翻译及赏析