古诗词大全 苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原文及翻译赏析
Posted 苏轼
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1、古诗词大全 苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原文及翻译赏析
2、古诗词大全 水龙吟·丙戊清明和章质夫韵原文翻译赏析_原文作者简介
古诗词大全 苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原文及翻译赏析
水龙吟·次韵章质夫杨花词原文：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
水龙吟·次韵章质夫杨花词翻译及注释
翻译非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
注释１水龙吟：词牌名。又名「龙吟曲」「庄椿岁」「小楼连苑」。《清真集》入「越调」。一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。２次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：即章楶（jie），建州浦城（今属福建）人。时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。３从教：任凭。４无情有思（si）：言杨花看似无情，却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗：「杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。」这里反用其意。思：心绪，情思。５萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。用唐白居易《杨柳枝》诗：「人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。」６困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。７「梦随」三句：用唐金昌绪《春怨》诗：「打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。」８落红：落花。缀：连结。９一池萍碎：苏轼自注：「杨花落水为浮萍，验之信然。」十春色：代指杨花。
水龙吟·次韵章质夫杨花词赏析
苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际「抛家傍路」的杨花，化「无情」之花为「有思」之人，「直是言情，非复赋物」，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末「细看来，不是杨花，点点是离人泪，」实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。
上阕首句「似花还似非花」出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那「似花非花」的独特「风流标格」：说它「非花」，它却名为「杨花」，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它「似花」，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。
次句承以「也无人惜从教坠」。一个「坠」字，赋杨花之飘落；一个「惜」字，有浓郁的感情色彩。「无人惜」，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。
「抛家傍路，思量却是，无情有思」三句承上「坠」字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说「离枝」，而言「抛家」，貌似「无情」，犹如韩愈所谓「杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞」（《晚春》），实则「有思」，一似杜甫所称「落絮游丝亦有情」（《白丝行》）。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。
「萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭」，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想像奇特。以下「梦随」数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。
下阕开头「不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀」，作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由「晓来雨过」而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。「一池萍碎」即是回答「遗踪何在」的问题。
以下「春色三分，二分尘土，一分流水」，这是一种想像奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末「细看来，不是杨花，点点是离人泪」一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句「似花还似非花」相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余音袅袅的效果。
水龙吟·次韵章质夫杨花词创作背景
这首咏物词约作于宋神宗元丰四年（1081年），时为苏轼因「乌台诗案」被贬谪居黄州的第二年。章楶，是苏轼的同僚和好友。他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》，原词曰：「燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。兰帐玉人睡觉，怪青衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。」
苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫「次韵」或「步韵」。苏轼在一封给章质夫的信中说：「《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。」有人认为这首词作於哲宗元祐二年（1087年），时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫「正柳花飞时」出任巡按，则与元丰四年（1081年）四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。
水龙吟·次韵章质夫杨花词句解
似花还似非花，也无人惜从教坠
苏轼的这首词题为「咏杨花」，而章质夫词则为咏「柳花」，二者看起来相互抵牾，实则不然。隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树，并御赐姓杨，故后来便称柳树为「杨柳」。柳花亦被叫作杨花，它实际上是柳絮。
杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样。它细小无华，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待。所以作者说它好像是花，却又不像花。词以摹写杨花的形态开篇，并非直接描写，却非常传神。它写出了杨花的独特物性，同时又不仅限于此，作者仿佛在设身处地体验杨花的命运和际遇。意味深长，空灵飘忽，奠定了全词的风格基调。正如刘熙载《艺概》所说：「此句可作全词评语，盖不离不即也。」
落花总会令多愁善感的人们伤感怜惜，可是这同样负著「花」之名的杨花，任凭它怎样飘零坠落，也没有谁在意。「从」，任。「教」，使。一个「惜」字，有着浓郁的感情色彩。「无人惜」，反衬作者独「惜」。
抛家傍路，思量却是，无情有思
杨花随风飘飞，离开家园，落在路旁。仔细思量，虽说无情，却也有它的情思。
杨花飘零，本是习见的自然现象，但作者不说「离枝」，而言「抛家」，不仅将其拟人化，更赋予丰富的内心世界。杨花「抛家」远行，看似「无情」；而「傍路」又显出内心沉重、恋恋不舍之意，是为「有思」。
苏轼信中说作此词的缘由是因为章质夫出任外官，远离家人，自己「闭门愁断，故写其意」。因此写杨花也就是写宦途漂泊的章质夫，写千千万万离家远行的游子。作者一生辗转各地，对此有着真切而深刻的体验。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭
如果说杨花有思，那么所思为何？应该是和游子一样，思念的是家。对杨花来说，家便是它离开的那棵柳树。作者由杨花引发的联想，因而变为对柳树的想像。你看，那纤柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠；那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。「萦」，愁思萦回。「柔肠」，柳枝柔细，故取以为喻。「娇眼」，柳叶初生时，如人的睡眼初展，故称柳眼。
作者从杨花写到柳树，又以柳树的风姿隐喻思妇的神态，可谓想像奇特，咏物而不滞于物。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起
这几句既摄思妇之魂，又传杨花之神。游子远去，思妇怀人不归，常引起恼人春梦。柳树大概也如此吧。在梦中，她追寻千万里，好像寻到了夫婿——那游子一样的杨花，只是刚要相逢，却又被黄莺的啼叫惊醒。
唐人金昌绪《春怨》诗曰：「打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。」作者化用其意。从表面上看，这几句几乎都是在写人，一个女子的无限幽怨，呼之欲出。但细读之，又不能不说是在写杨柳。随风飞舞、欲起旋落、似去又还，不正是柳絮飘飞的情景吗？至于黄莺儿，也应该常常栖息在柳梢头。作者落笔轻灵，以自己的内心体验抒写杨柳，使之成为人的思想情感的载体。物性耶？人情耶？已经浑然不可分割了。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀
不必遗憾杨花飞尽，叹只叹西园里百花凋零，难以连缀。作者笔锋一转，由杨花的情态转而为人的惜春伤逝之感。「此花飞尽」，是一花之事；而「落红难缀」，是一春之事。待到杨花飞尽时，正是暮春时节，灿烂春光，不复重来。正如杜甫《曲江》诗云：「一片花飞减却春，风飘万点正愁人。」
这里照应开篇「似花还似非花」，又一次将它与花，即「落红」作了对比。杨花即使飞尽，仍旧不是伤春者怜惜的对象。「不恨」，是承上片「非花」、「无人惜」而言。其实，这是曲笔传情。作者写他人对杨花的态度，表达的仍是自己对杨花命运的关注，看似无情，实则有心。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎
前面既然已经写到「杨花飞尽」，这首咏物词到这里似乎难以为继了。但作者别开生面，将词意拓展到又一境界。清晨一场风雨过后，杨花已不见了踪影。它在哪里呢？已化为一池浮萍，花残身碎。
「一池萍碎」句，苏轼自注：「杨花落水为浮萍，验之信然。」这是古人的一种说法，并不科学。但作为文学特别是作为抒情诗词，倒也无须拘泥。
春色三分，二分尘土，一分流水
此时的春色，假如可以三分的话，那么两分归于尘土，一分归于流水。「尘土」，是说落花飘零；「流水」，则指杨花落水。总之，春色已尽。由惜杨花，进而惜春光，诗人的情感袒露无遗。
「春色」居然可以分，这是一种想像奇妙而又高度夸张的写法。苏轼曾多次使用，如《临江仙》「三分春色一分愁」，《雨中花》「不如留取，十分春态，付与明年」等。在苏轼之前，已有人这样写。如唐代诗人徐凝的「天下三分明月夜，二分无赖是扬州」，宋初词人叶清臣的「三分春色二分愁，更一分风雨」等，都是经典名句。
细看来，不是杨花，点点是离人泪
细细看来，那水中的浮萍，哪里是什么杨花；一点一滴，分明是离人伤心的眼泪。唐人诗曰：「君看陌上梅花红，尽是离人眼中血。」作者化用其意。比喻新奇脱俗，想像大胆夸张，感情深挚饱满，蕴意回味无穷。
由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花。可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，情景交融。郑文焯手批《东坡乐府》赞之「煞拍画龙点睛」。
诗词作品：水龙吟·次韵章质夫杨花词 诗词作者：【宋代】苏轼 诗词归类：【宋词三百首】、【宋词精选】、【柳树】、【婉约】
古诗词大全 水龙吟·丙戊清明和章质夫韵原文翻译赏析_原文作者简介
水龙吟·丙戊清明和章质夫韵
[作者] 刘镇 [朝代] 宋代
弄晴台馆收烟候，时有燕泥香坠。宿酲未解，单衣初试，腾腾春思。前度桃花，去年人面，重门深闭。记彩鸾别后，青骢归去，长亭路、芳尘起。
十二屏山遍倚。任苍苔、点红如缀。黄昏人静，暖香吹月，一帘花碎。芳意婆娑，绿阴风雨，画桥烟水。笑多情司马，留春无计，湿青衫泪。
刘镇的其它作品
○ 玉楼春·东山探梅
○ 阮郎归·寒阴漠漠夜来霜
○ 浣溪沙·丁亥饯元宵
○ 天香（对梅花怀王侍御）
○ 柳梢青·戏简高菊涧
○ 刘镇更多作品
相关参考
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