古诗词大全 赵以夫《念奴娇》原文及翻译赏析
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篇首语：在劳力上劳心，是一切发明之母。事事在劳力上劳心，变可得事物之真理。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全 赵以夫《念奴娇》原文及翻译赏析相关的知识，希望对你有一定的参考价值。
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古诗词大全 赵以夫《念奴娇》原文及翻译赏析
念奴娇原文：
梅花度曲，被多情勾引，枝枝看遍。暗忆孤山今夜月，疏影横斜镜面。萼绿凌风，云英怯冷，未放瑶池宴。人间蜂蝶，也知无计迷恋。闻道管领多才，清词好句，泥落空梁燕。好唤蕊珠供彩笔，莫待随风面旋。千岁蟠虬，双栖么凤，咫尺蓬莱殿。湖边春暗，料应日日酬劝。 诗词作品：念奴娇 诗词作者：【宋代】赵以夫
古诗词大全 赵以夫《扬州慢·十里春风》原文及翻译赏析
扬州慢·十里春风原文：
十里春风，二分明月，蕊仙飞下琼楼。看冰花翦翦，拥碎玉成毬。想长日、云阶伫立，太真肌骨，飞燕风流。敛群芳、清丽精神，都付扬州。雨窗数朵，梦惊回、天际香浮。似阆苑花神，怜人冷落，骑鹤来游。为问竹西风景，长空淡、烟水悠悠。又黄昏，羌管孤城，吹起新愁。
扬州慢·十里春风赏析
作品产生的感发力量与作者的初衷不符，这是文学中的常见现象。这首词就是如此，以小序中「赋而感之」可以看出，作者本意是咏花，孰料写着却生成许多感慨，这感慨使词的思想性加深了。
很明显，上阕自始至终都是以第三人称咏赞琼花，即所谓「赋」。词人将花儿作天上的仙女，告别了琼楼瑶阙，飘然降临人间；写她那洁白的花朵犹如冰花、碎玉，簇拥成球；想像她成天伫立在石阶畔，既有杨贵妃那丰腴的体态，又有赵飞燕那样绰约的风姿；她摄取了世间一切草木之花的丽质清气，集于一身。……
花和美人向来联系在一起，因此将琼花比喻为杨贵妃、赵飞燕算不得出奇，倒是「冰花翦翦，拥碎玉成毬」九字抓住了琼花莹泽洁玉的特点，最为逼真。其次「敛群芳、清丽精神」七字，也堪称新、警。其后几句不免落入俗套。然而词人在后半篇内，却将作品的质量整整提高了一个等级。其契机是什么呢？这就得从所咏之花的特殊性说起了。宋人周密《齐东野语》卷十七云：「扬州后土祠琼花，天下无二本。……仁宗庆历中，尝分植禁苑，明年辄枯，遂复载还祠中，敷荣如故。淳熙中，寿皇（孝宗）亦尝移植南内，逾年，憔翠无花，仍送还之。其后，宦者陈源命园丁取孙枝移接聚八仙根上，遂活，然其香色则大减矣。」从这段记载可以看出，琼花不仅有惊人的美丽，而且有高洁的品性，实属难得。琼花的名字，永远与扬州齐名。因此，历来咏琼花者，不能不咏及扬州。
此篇也不例外，首先所选用的词调就是《扬州慢》；其次则整个上阕的背景亦是扬州。自隋炀帝开大运河以来，扬州，成为商业繁盛之都，又是人文荟萃之地。可是，至宋高宗建炎三年（1129）、绍兴三十一年（1161）金兵两次大举南攻，扬州都首当其冲，兵燹之酷，竟使积累达数百年之久的富庶与文明遭空前浩劫。罢兵了，休战了，在南宋小朝廷用屈辱换来的相对和平时期，扬州是否有条件稍稍恢复往日之经济、文化名城的旖旎风情呢？没有！因为宋金双方以淮河中流划界的缘故，扬州已经成了边关，只能以军事要塞的面貌出现在人们眼前。这是多么巨大的变化呵！作为时代的一个缩影，扬州的盛衰怎能不唤起南宋臣民们忧国伤时的沉痛之感呢？姜白石在《扬州慢》一词中就有这样精警深沉的句子「自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵」。尽管词人之所以选用《扬州慢》的词调且写下「十里春风，二分明月」的佳句，但实际上在为扬州衰败之叹作铺垫。果然，他从历史之扬州的「盛」中反观出了现实之扬州的「衰」，不禁慷慨生哀，于是掉转词笔，改用第一人称，愣将半篇未写完的「琼花赋」续成了一首「哀扬州赋」。这下阕，便是词序之所谓「感」了。
上阕所赋，是想像中的琼花，扬州后土祠中的琼花，昔日的琼花；眼前摆放著友人折赠的数枝琼花还没有派用场，何不借她起兴？于是乎乃有：「雨窗数朵，梦惊回、天际香浮。」一句意思是谓：碎雨敲窗，将我从午梦中惊醒，只见窗前花瓶里插著几枝琼花，清香四溢，飘浮在天空。这花是哪儿来的？直说友人所赠，就无诗意，且下面文章难作，故尔从虚处着笔。「似阆苑花神，怜人冷落，骑鹤来游。」像是琼花之神同情我的孤独，特骑着仙鹤从扬州来鄙地一游。
「花神」既从扬州来，何不向她打听打听扬州的近况呢？于是引出下文「为问竹西风景」，其实不用问，词人也可以想像扬州「春风十里，尽荠麦青青」的残败景象，词人不愿用实笔写这令人神伤之景，所以接着蓦地一笔宕开，顾左右而言它道：「长空淡、烟水悠悠。」七字虽不著边际，却委实下得精彩。大有「多少事、欲说还休」之慨，诵之令人回肠荡气，只觉无限落寞惆怅都在言外。以下剑及履及，顺势明点出此种情绪并揭示其所从来，放笔为全篇收尾：「又黄昏，羌管孤城，吹起新愁。」「羌管孤城」四字，很容易使人联想起范仲淹《渔家傲》词里的「长烟落日孤城闭」、「羌管悠悠霜满地」。据此，则作者当时所居，是否也属边城呢？
粗粗看过，三句只是直书此时此地之环境与心境，似可一览无余；及至沉吟久之方觉它寥寥数字却将无数时间空间融汇起来，实在耐人寻味。试想，「黄昏」而曰「又」，「愁」而曰「新」，则昨日、前天、上月甚至去年……不知有多少个「已是黄昏独自愁」包含其中，非「此时」与「彼时」相同画面的多重叠印而何？此盖就纵向而言，若作横向观察，读者又可以看出，它还是多种相似图景的双影合成。细细体认，那另外的一幅照片是姜夔《扬州慢》词之「渐黄昏，清角吹寒，都要空城」？不言扬州，而扬州自见。
词人一生写了许多咏花词。今存《虚斋乐府》六十八首，咏花之作就有二十四首，竟超过了三分之一。但大多格调不甚高。只有这首词，原本只为赋花，不料却抒发出很多盛衰之惆怅，遂成精品，由此可见咏物词之关键在于不滞于物。
诗词作品：扬州慢·十里春风 诗词作者：【宋代】赵以夫 诗词归类：【写花】、【赞美】、【惆怅】、【感慨】
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