古诗词大全 《相见欢》(李煜)原文及翻译
Posted 离愁
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古诗词大全 《相见欢》(李煜)原文及翻译
相见欢 李煜 系列：宋词三百首 相见欢 无言独，上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 注释 １此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。 ２锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ３离愁：指去国之愁。 ４别是一般：另有一种。 简析 词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句「无言独上西楼」，摄尽凄惋之神。「无言」者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者「无言」、「独上」的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙「独自莫凭栏」之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其「险」，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。「月如钩」，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照著作者的孑然一身，也映照着他视线难及的「三千里地山河」（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。「寂寞梧桐深院锁清秋」，这里，「寂寞」者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后「剪不断」三句，以麻丝喻离愁，将抽像的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：「别是一般滋味在心头」。诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：「海水直下万里深，谁人不言此愁古」； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：「白发三千丈，缘愁似个长」；或写恋之重，如李清照《武陵春》：「只恐双溪艋舟，载不动许多愁」；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：「春去也，飞红万点愁如海」。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。
古诗词大全 《相见欢·林花谢了春红》(李煜)原文及翻译
相见欢·林花谢了春红 李煜 系列：宋词三百首 相见欢·林花谢了春红 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨，水长东。 注释 １相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。又名「乌夜啼」「秋夜月」「上西楼」。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。 ２谢：凋谢。 ３胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花著雨的鲜艳颜色，指代美好的花。 ４相留醉：一本作「留人醉」。 ５几时重：何时再度相会。 译文 林花调谢，失去了春天的红艳，未免过于匆匆。无奈摧残它的，有那朝来的寒雨和晚来的风。风雨中的残花，像女子脸带胭脂把泪淌，使人迷醉，更不知何时才能重逢？人生长恨，就像那流水长向东。 赏析 南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所「依靠」的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这「随手」就是任意「胡来」，文学创作都是以此为「擅场」，那自然也是一个笑话。即如首句，先出「林花」，全不晓毕竟是何林何花，继而说是「谢了春红」，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢。可见这所谓「随手」「直写」，正不啻书家之「一波三过折」，全任「天然」，「不加修饰」，意欲成「文」，诚梦呓之言也。 且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须「两赋而不来」方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知，「太匆匆」一句，叹息中著一「太」字；「风雨」一然，愤慨中著一「无奈」字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。 过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但「胭脂泪」三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到老杜的名句「林花著雨胭脂湿」，此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的「林花」而来，而且因朝来寒「雨」竟使「胭脂」尽「湿」，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下「胭脂湿」三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个「泪」字来代「湿」，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。 「泪」字已是神奇，但「醉」亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。 末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：「朝来」「晚来」，「长恨」，「长东」，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为「问君能有几多愁，恰似一江春水向东流」，其美中不足在「恰似」，盖明喻不如暗喻，一语道破「如」「似」，意味便浅。周汝昌先生认为「自是人生长恨水长东」，恰好免去此一微疵，使尽泯「比喻」之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，「淘尽」之悲，东坡亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。
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相见欢·无言独上西楼原文：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。(一般一作：一番)相见欢·无言独上西楼翻译及注释翻译默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上
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作者或出处：李煜古文《相见欢》原文：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。《相见欢》现代文全文翻译：默默无言，（孤孤单单）独自一人登上空空的西楼，（抬头
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古诗词大全 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。（五代李煜《相见欢》全文翻译赏析）
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。出自五代诗人李煜的《相见欢》 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。赏析 首句「无言独上西楼」将人
古诗词大全 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。（五代李煜《相见欢》全文翻译赏析）
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。出自五代诗人李煜的《相见欢》 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。赏析 首句「无言独上西楼」将人