古诗词大全《蝶恋花·越女采莲秋水畔》(欧阳修)全文翻译注释赏析

Posted 2022-11-07 欧阳修

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古诗词大全《蝶恋花·越女采莲秋水畔》(欧阳修)全文翻译注释赏析

蝶恋花·越女采莲秋水畔欧阳修系列：宋词精选-经典宋词三百首蝶恋花·越女采莲秋水畔　　越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。　　㶉鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。注释　　㶉鶒(xī chi)：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。译文　　明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思……转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。简析　　明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思……转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。赏析　　她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云：宋时教坊有采莲舞队，舞女们均「衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花」。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。「暗露双金钏」一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。以荷花比女子，在唐宋词中屡见不鲜。李珣《临江仙》云：「强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。」陈师道《菩萨蛮》云：「玉腕枕香腮，荷花藕上开。」但它们都离开了荷塘的特定环境，没有具体的形象作为陪衬，而且格调不高。这里的「照影摘花花似面」，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。「芳心只共丝争乱」一句，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。「丝」字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云「拗莲作寸丝难绝」的丝。随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。　　下片采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。「㶉鶒滩头风浪晚」七个字渲染出一种紧张气氛。㶉鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。「露重烟轻」，是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。　　根据「隐隐歌声归棹远」一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了；而「离愁引著江南岸」，则似若有所失，又像是没有找到。

古诗词大全王昌龄《越女（《乐府诗集》作《采莲曲》）》原文及翻译赏析

越女（《乐府诗集》作《采莲曲》）原文：

越女作桂舟，还将桂为楫。湖上水渺漫，清江不可涉。摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。诗词作品：越女（《乐府诗集》作《采莲曲》） 诗词作者：【唐代】王昌龄

古诗词大全 《蝶恋花·越女采莲秋水畔》(欧阳修)全文翻译注释赏析

古诗词大全 《蝶恋花·越女采莲秋水畔》(欧阳修)全文翻译注释赏析

古诗词大全 王昌龄《越女（《乐府诗集》作《采莲曲》）》原文及翻译赏析

越女（《乐府诗集》作《采莲曲》）原文：

古诗词大全《蝶恋花·越女采莲秋水畔》(欧阳修)全文翻译注释赏析

古诗词大全《蝶恋花·越女采莲秋水畔》(欧阳修)全文翻译注释赏析

古诗词大全王昌龄《越女（《乐府诗集》作《采莲曲》）》原文及翻译赏析