古诗词大全《送别》(佚名)全文翻译鉴赏

Posted 2022-11-07 柳条

篇首语：人并不是因为美丽才可爱，而是因为可爱才美丽。本文由小常识网(cha138.com)小编为大家整理，主要介绍了古诗词大全《送别》(佚名)全文翻译鉴赏相关的知识，希望对你有一定的参考价值。

本文目录

古诗词大全《送别》(佚名)全文翻译鉴赏

送别佚名系列：古代送别诗大全送别杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？赏析　　崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句「垂」、「飞」、「归」押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：「庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏『杨柳青青……』，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞『春草明年绿，王孙归不归』祖也。」题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的「昔我往矣，杨柳依依」，历代传诵，脍炙人口。「柳」，又与「留」谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》「上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿」，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。　　首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用「柳条」、「柳枝」、「柳丝」，是因为第二字应是仄声。改用「杨柳」，「柳」是仄声，却未能表现「柳条」。而继之以「青青着地垂」，则万丝千条，便展现于读者眼前。「着地」，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。「垂」，表静态，以见风和日暖。「青青」，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而「青青」，则时间不断流逝，而今已是暮春了。　　上句用「青青着地」状柳条之垂，下句用「漫漫搅天」状杨花之「飞」。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。「漫漫」，写杨花飘荡，无边无际；「搅天」，写仰望所见。天空都被搅乱，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知「青青」杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。　　第三句，紧承前两句，双绾「柳条」与「杨花」，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：「柳条折尽花飞尽!」杨花再多，终归要「飞尽」的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能「折尽」?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想像中闪现于读者眼前。　　「借问行人归不归?」这一问，并不是面对「行人」提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把「青青着地」的「柳条」一股脑儿「折尽」，更不可能一直等到「漫漫搅天」的「杨花」全部「飞尽」。其次，临别之时，只能问行人「几时归」，怎好问他「归不归」?

古诗词大全《菩萨蛮》(佚名)全文翻译鉴赏

菩萨蛮佚名系列：婉约诗词菩萨蛮　　牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎，花强妾貌强？　　檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇嗔，碎挼花打人。注释　　１檀郎：晋代潘岳小名檀奴，姿仪美好，旧因以「檀郎」或「檀奴」作为对美男子或所爱慕的男子之称。　　２挼：揉搓。「挪」的异体字。　　３《词品》「美人」作「佳人」，「须道」作「只道」，「一向」作「一面」。赏析　　这首《菩萨蛮》，生动地描绘了折花美女天真娇痴的神态，讴歌男女间的爱情。写得流丽自然，而又细腻入微。有浓郁的生活气息和民歌风味。　　杨升庵曰：此词无名氏，唐玄宗尝称之。盖又在《花间》之先也。

古诗词大全 《送别》(佚名)全文翻译鉴赏

古诗词大全 《送别》(佚名)全文翻译鉴赏

古诗词大全 《菩萨蛮》(佚名)全文翻译鉴赏

古诗词大全《送别》(佚名)全文翻译鉴赏

古诗词大全《送别》(佚名)全文翻译鉴赏

古诗词大全《菩萨蛮》(佚名)全文翻译鉴赏