古诗词大全 辛弃疾《水龙吟》原文及翻译赏析

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本文目录

1、古诗词大全 辛弃疾《水龙吟》原文及翻译赏析

2、古诗词大全 辛弃疾《水龙吟·载学士院有之》原文及翻译赏析

古诗词大全 辛弃疾《水龙吟》原文及翻译赏析

水龙吟原文:

词,为赋水龙吟。芗林侍郎向公告老所居,高宗皇帝御书所赐名也,与盘园相并云断崖千丈孤松,挂冠更在松高处。平生袖手,故应休矣,功名良苦。笑指儿曹,人间醉梦,莫嗔惊妆。问黄金余几,旁人欲说,田园计、君推去。叹息芗林旧隐,对先生、竹窗松户。一花一草,一觞一咏,风流杖屦。野马尘埃,扶摇下视,苍然如许。恨当年、九老图中,忘却画、盘园路。 诗词作品:水龙吟 诗词作者:【宋代辛弃疾

古诗词大全 辛弃疾《水龙吟·载学士院有之》原文及翻译赏析

水龙吟·载学士院有之原文:

倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍粉。上林高选,匆匆又换,紫云衣润。几许春风,朝薰暮染,为花忙损。笑旧家桃李,东涂西抹,有多少、凄凉恨。拟倩流莺说与,记荣华、易消难整。人间得意,千红百紫,转头春尽。白发怜君,儒冠曾误,平生官冷。算风流未减,年年醉里,把花枝问。

水龙吟·载学士院有之翻译

  身倚栏杆,看碧绿的山色转为丹红,在悠然之间就褪却了香袍的脂粉而成熟起来。上林苑选美一样选上的,忙匆匆的又换掉了由紫云润色的衣裳。枉费了多少个春天啊,从早到晚的又是薰又是染,花儿都为此凋零了。可笑那些庸常的桃花李花,尽管乱涂乱抹地打扮自己,最后还是留下无限的凄凉。且与那些流莺说去吧,切记世间的荣华与富贵,最容易消散而难以保全完整。人世间的得意,就像那自然界的花儿,尽管也有千红百紫的时候,可是转眼之间就到了尽头。白头老人的时候回想平生,是年轻时的少年意气耽误了自己,官场冷酷与无情。如果风流的禀性还没有磨灭,那么就尽情地欢娱在酒中吧,要问人生的意义,那就去看那一年又一年的花枝吧。

水龙吟·载学士院有之鉴赏

  这是一首咏物词,是咏范南伯家文官花的。文官花,又名锦带花、海仙花。

  词的上片主要写文官花的颜色多变及其原因。王僧孺《夜愁示诸宾》诗说:「谁知心眼乱,看朱忽成碧。」「倚栏」二句反用其意,言凭倚画栏观赏文官花,初看碧绿,转眼变为朱红色,而白色花苞也不经意地褪了色。两句之中,写出了该花由粉(白)变碧(绿)再变为朱(红)的变化,且造语自然,可谓健笔。「上林」三句写其由红变紫。上林,这里指翰林院。「紫云衣润」,言其变为紫色。如果说前两句写了白、绿、红三色,意象很密;而「上林」三句则用三句词写了一种紫色,而意像极疏,一疏一密,相得益彰,可知此词深得疏密相间之旨。「几许」三句另辟一境,探寻其颜色多变的原因。「春风」,一语双关,既指春风,又可指人。言文官花之所以粉、碧、绯(红)、紫见于一日之间,变态尤异于腰金紫,是春风「朝薰暮染」的结果,也是种花者精心培育的结果,这种解释虽然还没揭示出此花「变态」的真正原因,但在当时的科学还欠发达的条件下,也许只能如此解释。《全芳备祖》卷二十七引王元之《海仙花赋序》说:「予视其花」,未开如海棠,既开如文瓜,而繁丽袅弱过之。」又说「好事者作花谱,以海棠为花中神仙,予视此花不在海棠下,宜以仙为号」,因名海仙花。故「笑旧家」三句,指出桃李虽「东涂西抹」,强作艳丽,也不及文官花「繁丽袅弱」之风韵,为其在花谱中争得一席之地。

  词的下片写对文官花的告诫和对范南伯的同情。其中前五句写告诫之意。「拟倩」二句言花之荣华「易消难整」,而借流莺之口「说与」,用笔极婉。朱熹《春日》说:「等闲识得东风面,万紫千红总是春。」而「人间」三句则反用朱诗,言万紫千红虽然给人带来了春天的气息,犹如「人间得意」之事,然而「转头春尽」,「人间得意」也将随着「春尽」而消失。这既是对文官花的忠告,又巧妙地引出了对范南伯「官冷」的惋惜之意。「白发」六句向范南伯致意。杜甫《奉赠韦左丞丈》诗云:「纨裤不饿死,儒冠多误身。」范南伯曾赋诗谓:「伊人固可笑,历落复奇嵚。略无资身策,而有忧世心」,可知南伯确为儒者。刘宰《范大夫行述》说:「公治官犹家,抚民若子,人思之至今」,仅做了两任县令,便不得不弃官家居,故作者以「儒冠曾误,平生官冷」惜之。据刘宰说:「公岁晚居贫而好客,客至辄饬家人趣治具,无则典衣继之,须尽乃白」,仍保持中原豪杰的本色,所以作者在结尾三句中谓其「风流未减」,但「年年醉里,把花枝问」,这虽然表示出他对花的爱恋,但晚景之凄凉,心绪之愁苦,也就可想而知。这几句词语极婉而情极痛,确实感人之至。

诗词作品:水龙吟·载学士院有之 诗词作者:【宋代辛弃疾 诗词归类:【咏物】、【写花】、【告诫】、【同情】

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